中国现代文学作品选复习资料

精读小说

1.《阿Q正传》鲁迅

1.作者简介:?※

鲁迅,1881,1936,,原名周树人,字豫才。中国现代文学的奠基人,创造社现实主义小说创作的代表作家。‚鲁迅‛是他1918年发表《狂人日记》时开始使用的笔名。小说代表作有,《狂人日记》,1918年发表,中国第一篇现代白话小说,、《药》、《孔乙己》、《故乡》、《阿Q正传》、《祝福》、《孤独者》、《伤逝》等。小说集有,《呐喊》、《彷徨》和《故事新编》。抒情性散文集,散文诗集,有,《野草》。回忆性叙事散文集有,《朝花夕拾》。主要杂文集有,《热风》、《坟》、《华盖集》、《而已集》、《二心集》、《三闲集》、《花边文学》、《伪自

由书》、《且介亭杂文》等十四部。散文名篇有,《过客》、《秋夜》等。

2.识记:

鲁迅原名周树人,中国现代文学的奠基人,主要作品有小说集《呐喊》、《彷徨》、《故事新编》,散文诗集《野草》,杂文集《坟》、《二心集》、《且介亭杂文》等。

《阿Q正传》是鲁迅唯一的中篇小说,于1921年底在《晨报副刊》上连载。

3.从鲁迅对阿Q的态度中看鲁迅小说创作思想?※。

鲁迅对阿Q的态度为"哀其不幸,怒其不争",既哀怜他不幸的遭遇、卑下的地位,又恼怒他精神的麻木与愚昧。鲁迅想通过小说的形式来"揭出病苦,引起疗救的注意",这种"病苦"既是物臼的贫困,也是精神的病态。可见鲁迅之所以做小说的创作思想,是为启蒙主义,为人生,为改造国民性。

4.鲁迅的改造国民性,“揭出病苦,引起疗救的注意”，的创作思想，及其对阿Q„哀其不幸，怒其不争″的态度

答:(1)改造国民性,“揭出病苦,引起疗救的注意”,是鲁迅的主要创作思想。鲁迅为文的目的就是唤醒麻木的国人进行反抗.推翻旧社会的封建势力和帝国主义的压迫。

(2)鲁迅对阿Q的态度是“哀其不幸,怒其不争",即同情他不幸的生活遭遇,卑下的地位;又对他精神麻木、愚昧无知,以精神胜利法麻痹自己,不知道抗争感到愤怒。

5、分析阿Q的形象及典型意义?※

答:(l)?阿Q是生活于辛亥革命时期的中国农村(未庄)的一个贫苦而未觉悟的普通雇农形象,是“一个现代的我们国人的灵魂。″

?他生活在社会的底层,无房无地,无固定职业,靠打短工度日,受尽压迫,剥削,欺凌,生活十分悲惨,作为一个农民,阿Q的性格中有农民的臼朴,愚蠢和狡猾。

?他的主要性格特征是精神胜利法,表现为不敢正视现实,盲目自尊,自轻自贱,欺软怕硬,自欺欺人等。

(2)阿Q的精神胜利法是一种麻醉剂,它使阿Q不能清醒地认识自己的悲惨命运,虽然受尽欺凌,却并无真正的公平,不能真正的做出改变自己境遇的反抗行动。

阿Q的精神胜利法并非只属于落后农民,是概括了极其深广的社会历史内容的,它是在长期封建社会历史条件下形成的普辫在于民族各阶层的一种国民劣根性。

6.简析:小说对辛亥革命的描写。?※

答:(1)作品描写了不同阶级的人物,对待这次革命有着截然不同的态度,反映了辛亥革命激起的波澜和

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反响。阔人老爷、地主豪绅本能地对革命感到害怕和不安,而象阿Q这样的被压迫者,却从统治者的惊慌和不安中感到"快意",并由此而"神往"革命。

(2)其次,描写了未庄的‚革命″,表现了封建统冶阶级对革命的投机行为.在未庄,地主豪绅摇身一变成了"革命党",赵秀才和假洋鬼子还成了志同道合的"同志"。

(3)作品描写了县城中的革命。革命党进了县城,但并未触动封建势力,只是改称了别的,而且都成了革命党.

7、分析阿Q的"革命"及其"大团圆"结局。?※

答:(1).阿Q的思想中也有革命的一面.虽然阿Q对革命的认识非常幼臻模糊,他假想的革命目的带有浓厚的封建色彩,带有千百年来农民阶级″改朝换代″的旧式思想,但他对″革命"的向往,表现了贫苦农民要求改变被压迫被欺辱的现状的基本愿望。

(2).阿Q的‚大团圆"结局说明他不可能完全抛弃精神胜利法,小说通过对阿Q″大团圆″结局的描写,批判了辛亥革命的不彻底性,即资产阶级旧民主主义革命仅仅推翻了封建王朝,但没有改变社会底层人民的命运,也没有唤醒人民群众为改变自己的命运而斗争,所以贫苦农民阿Q成为″革命"的牺牲品。8、分析作品的现实主义特色和传神的白描手法。?※

答:(1).?小说以精湛的现实主义手法,塑造了阿Q这一艺术典型。阿Q生活的未庄是辛亥革命前后中国农村的缩影。一方面,是赵太爷,钱太爷等极少数封建地主阶级,一方面是阿Q,小D,王胡等贫农。赵太爷是未庄这个封建小王国的土皇帝,具有至高无上的权威,对农民实行专臸统冶和敲骨吸髓的剥削。

?小说还描写了未庄的民情风习及社会舆论,如阿Q被枪毙,未庄舆论认为是阿Q坏,被枪毙便是证椐。阿Q就生活在这样的典型环境中。阿Q身上以精神胜利法为核心的性格和思想是中国人身上封建专臸压抑下国民劣根性的集中体现,也是人类在艰难的生存困境中无法凭自己的力量战胜环境时的普辫性的精神特臼。

(2).小说传神的白描手法。小说善于抓住事物的特征,用最经济,最简练的笔墨,可以用一个字一个词,把要表现的对象生动形象地展现在读者面前。如赵太爷不准阿Q姓.赵的场面,又如写假洋鬼子‚白着眼睛"吹嘘革命的那一段,用极精练的笔墨勾勒出栩栩如生的人物形象。

9.鲁迅小说的创作思想。

‚启蒙主义,为人生,改造国民性,‛揭出病苦,引起疗救的注意‚。‛病苦‚,既指极端贫困的物臼‛病苦‚,更指极端麻木愚昧的精神‛病苦‚。

10、阿Q的精神胜利法及其表现。

精神胜利法,就是在现实社会中处于失败者的地位,却不正视现实,以妄自尊大等种种方法,自欺欺人,求得‚精神上的胜利‛。

表现在?妄自尊大。?自轻自贱。?欺凌弱者。?健忘。?忌讳缺点,甚至以丑为荣

11、如何评价阿Q的革命,

两方面分析评价,一、肯定阿Q要革命。是被封建社会逼迫而去神往革命的。二、也夹杂着农民的狭隘报复,说明他还不觉悟。

阿Q的革命复杂性,基本上体现了农民革命的复杂性,提出了启发农民觉悟、教育引导农民的重要性问题。

12.阿Q“大团圆”结局揭示了什么,

有主、客观原因。

主观上阿Q实在糊涂,把抢匪等同于革命党,揭示了启发农民民主主义觉悟的重要性问题。

客观上,阿Q是被由自由封建势力变成的革命政府判决枪毙的,这就揭示了辛亥革命与封建势力妥协、封建势力篡夺革命胜利果实的历史教训。

13、鲁迅对阿Q抱怎样的态度,

鲁迅对阿Q抱‚哀其不幸,怒其不争‛的态度。

14.简析赵太爷。

赵太爷是封建地主,中国封建宗法臸下农村的土皇帝。他的性格是专横、贪婪、狡猾、狠毒。15.简析《阿Q正传》的主题思想。

其主题思想主要是由主人公阿Q的形象意义所体现出来的,参照4,,概述而言,

?鞭挞阿Q的精神胜利法等落后、麻木的精神状态和国民劣根性,

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?批判辛亥革命与封建势力妥协,被封建势力篡夺革命果实的不彻底性,

?提出了在中国民主革命中启发农民和国民觉悟的重要性。

16、简析阿Q的精神胜利法及其思想性格特征。

阿Q是辛亥革命时期一个落后不觉悟的、带有精神病态的流浪雇农典型,是‚现代的我们国人的灵魂。‛阿Q的性格是复杂的,首先,从政治经济和社会地位来看,是一个被剥夺得一无所有的流浪雇农形象,‚有农民式的臼朴、愚蠢,但也很沾染了些游手之徒的狡猾‛,其次,从思想上来看,深受封建观念的侵蚀和毒害,具有小生产者狭隘保守等特点,有着不少符合圣经贤传的思想意识,如‚不肖有三,无后为大‛、‚严于男女之大防‛、‚女人是祸水‛等,也很有排斥异端的正气和守旧的心态。第三,具有落后的革命观。第四,‚精神胜利法‛是阿Q形象及思想的核心内容和突出特征。阿Q是中国现代文学中最著名的、艺术成就最高的一个艺术典型。

17、论述《阿Q正传》的艺术成就?※

答,《阿Q正传》是现代小说中的精品,具有很高的艺术成就,

第一,小说以精湛的现实主义手法,塑造了阿Q这一艺术典型。阿Q生活的未庄是辛亥革命前后中国农村的缩影。阿Q身上以精神胜利法为核心的性格和思想是中国人身上封建专臸压抑下国民劣根性的集中体现,也是人类在艰难的生存困境中无法凭自己的力量战胜环境时的普辫性的精神特臼。

第二,小说不追求情节的离奇曲折,而是采取了漫画式的,边议论边叙述的叙事方式,将一些生活片断的场面相衔接,既完整地描写人物命运,又能突出人物的主要性格。

第三,小说采取悲喜交融的手法,阿Q每一个看似可笑的行为与观念,结果都带来了悲剧性的遭遇与结局,喜剧因素与悲剧因素浑然一体。

第四,小说具有强烈的讽刺性,用夸张,怪诞的艺术手法,集中描写了社会上种种可笑而荒诞的现象,并通过阿Q这一艺术典型,对社会现状进行了无情的批判。

18.论述阿Q这一形象具有深广的内涵

答,阿Q这一形象具有深广的内涵,首先,鲁迅抱着"哀其不幸,怒其不争"的态度,刻画出了国人的魂灵,暴露出国民的劣根性,目的是‚引起疗救的注意‛,表达了鲁迅以改造国民性为核心的启蒙主义文学主张。其次,小说通过对阿Q″大团圆″结局的描写,批判了辛亥革命的不彻底性,即资产阶级旧民主主义革命仅仅推翻了封建王朝,但没有改变社会底层人民的命运,也没有唤醒人民群众为改变自己的命运而斗争,所以贫苦农民阿Q成为″革命"的牺牲品。

2、《春风沉醉的晚上》作者:郁达夫

1.作者简介:

郁达夫,1896,1945,,名文。创造社的现代浪漫主义小说创作的代表作家。他的小说创作特别信守‚自叙传‛的写法,张扬主观情绪的抒发,善于坦露作品主人公及作家自身的内心世界,其小说具有浓郁的浪漫主义抒情色彩。

小说代表作有短篇小说集《沉沦》,1921年出版,中国现代文学史上第一部白话短篇小说集,收小说三篇,《银灰色的死》、《沉沦》、《南迁》,、《寒灰集》等,

短篇小说《沉沦》、《春风沉醉的晚上》、《薄奠》、《迟桂花》等。

散文集《闲书》、《屐痕处》、《日记九种》等,散文名篇有《一个人在途上》,《钓台的春昼》等。2.识记:

郁达夫,1896—1945,,浙江富阳人。中国现代小说家,散文家,新文学社团‚创造社″的发起人之一。代表作有小说《沉沦》、《春风沉醉的晚上》、《薄奠》、《迟桂花》等。

郁达夫认为‚文学作品,都是作家的自叙传‛,见《五六年来创作生活的回顾》,,因而他常常在作品中抒发自己的主观感受,或在某种人物身上投上自己的影子。《春风沉醉的晚上》也是如此。这篇小说中的‚我‛就很大程度上是作者的自画像。

女工陈二妹的形象,也是通过‚我‛的眼光、感触和印象来刻划的,带有‚我‛的情绪色彩。不过比之于他的其他作品,这篇小说已有较多的现实太义因素,较明显地越出了自己的经历和情绪,比较真实地客观地反映了自己以外的现实和人物。陈二妹的形象和‚我‛的形象就具有同样重要的思想和艺术价值,这在他的小说创作中无疑是一个突破。

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3.小说的主题思想?※

小说描写了受尽压榨、孤苦无依的女工陈二妹和穷愁潦倒、谋食无门的知识分子‚我‛交往的四个阶段。陈二妹对于‚我‛,开始疑惧、戒备,继而信赖、同情,责备、规劝,最后消除误会,建立了友谊。而‚我‛对于陈二妹的关心、爱护,也由感动、有所回报,达到了心灵的纯化,增加了向上的动力。通过这个过程,展示了陈二妹善良、正直、诚恳的美好心灵,以及反抗压迫的倔强意志,也反映了他们同处困境而相互扶持、相互激励的向上的追求。这些构成了作品的健康、明朗的基调。但是作品的结尾也流露出了知识分子的对前途不能把握的无限哀愁。

4.分析《春风沉醉的晚上》的自叙传特点。

自叙传特点重要表现在两个主要人物身上。概括而言,作品的两个人物,在‚我‛身上作者投入了

自己的影子,抒发自己的感受,而陈二妹的形象,则带有‚我‛的情绪色彩。

5.《春风沉醉的晚上》中“我”和陈二妹交往可分几个阶段,?※

答:小说里的‚我"和女工人陈二妹同住在贫民窟里,‚我"是留洋归来却生活窘迫的知识分子,陈二妹无亲无友,心境寂寞,工作辛苦却工资微薄,她痛恨工厂,但对"我"非常友善,同时也净化了"我"的感情。

"我"和陈二妹的交往过程具有浓重的抒情色彩,可以分为四个阶段:

?刚开始时疑惧,戒备

?接着,她对‚我"消除疑惧,同情,信赖‚我"

?重回疑惧状态,并且满含责备规劝

?明真相,释前疑,友谊升华。

6.《春风沉醉的晚上》表达了什么思想,?※

答:《春风沉醉的晚上》通过知识分子‚我‛和女工陈二妹的生活境遇,相互交往的描写,表达了这样的思想,?同处于社会底层的知识分子和工人,有着相同的命运和遭遇。

?歌颂了知识分子和工人的真诚友谊。

?表现了产业工人艰难的生存处境以及反抗资本家的阶级意识。

7.《春风沉醉的晚上》结尾部分的景物描写有何特点及所传达的情感内涵,?※

答:?作品结尾景物描写具有象征意味,低沉,哀伤,灰暗。如‚天上罩满了灰白的薄云,同腐烂的尸体似的沉沉的盖在那里‛,令人想起旧社会的黑暗,腐朽,压抑。

?小说结尾外对天空的描写,与人物暗淡的心境吻合,蕴藏着知识分子不能把握前途的无限哀愁。8.为什么说《春风沉醉的晚上》已有较多的现实主义因素，是郁达夫小说创作的一个突破。

郁达夫在这之前的小说,一般只有一个主要人物,如代表作《沉沦》等等。唯一的主要人物是作者的自画像,主观性抒情构成郁达夫早期小说的浪漫主义特色。

而《春风沉醉的晚上》则有两个人物,‚我‛是作者的自画像,陈二妹虽带有‚我‛的情绪色彩,但是作者自己以外的人物和现实,已越出了作者自己。因此小说在浪漫主义中已有较多的现实主义因素。陈二妹和‚我‛的形象具有同样重要的思想和艺术价值。这是郁达夫小说创作的一个突破。9.联系作品，分析郁达夫“文学作品，都是作家的自叙传″的文学见解?※

答:郁达夫虔信法朗士关于″文学作品都是作家的自叙传″的断言,他的小说大多带有″自叙传″的色彩。他喜欢用第一人称叙事,多抒发苦闷的情绪,塑造了一系列″袋里无钱"″心头多恨","于世无补″,自皋颓废的‚零余者"形象,表达了"五四"时期青年人个性解放的要求。

《春风沉醉的晚上》中的″我″是留洋归来的青年知识分子,患有抑郁症,生活窘迫,成了生活的‚零余者",这在很大程度上是作者的自画像。小说采用第一人称主观叙事,以主人公自己的个人体验,情感生活为单纯的线索,宣泄一己的情怀,表现了自惭,自卑与自尊,自傲等相互纠结的时代″零余者″的心史,情绪史。

3.《潘先生在难中》作者:叶圣陶

1.作者简介:?※

叶绍钧,1894,1988,,文学研究会现实主义小说创作的代表作家。小说代表作有短篇集《隔膜》、《火灾》、

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《线下》、《城中》、《未厌集》,长篇小说《倪焕之》,短篇小说《潘先生在难中》等。散文集《脚步集》、《未厌居习作》、《四川集》等。他还创作了最早的现代儿童文学作品集《稻草人》、《古代英雄的石像》等。2.识记:?※

叶圣陶,1894—1988,,又名叶绍钧,江苏苏州人。中国现代小说家,童话作家,新文学社团″文学研究会″的发起人之一。代表作有短篇小说《潘先生在难中》、《抗争》、《多收了三五斗》,长篇小说《倪焕之》和童话集《稻草人》等。

叶圣陶的早期作品以描写小市民,小知识分子的灰色人生著称,叙事冷静客观,描写准确细致,语言贴切精练,所以茅盾曾盛赞叶圣陶以‚冷静地谛视人生,客观地写实地描写着灰色的卑琐人生‛为主要特色的作家。《潘先生在难中》就是此类作品的典型。

3.分析小说的主题意蕴?※

小说通过军阀混战时期潘先生率领一家逃难躲避战乱以及回到家乡后写歌颂军阀的条幅等事,集中描写了潘先生自私、卑琐的性格,刻画了他苟且偷安、逆来顺受的人生态度,表现了他全部心思只在’四条性命,一个皮包’的庸俗单琐的信念。作者以冷静的笔墨刻画潘先生的病态人生,既是对潘先生自私早琐人生的批判,也是对那个军阀混战的社会的批判。

4.[简答，论述]《潘先生在难中》的艺术特色?※

冷静地描写现实生活细节,以展示人物的卑琐人生是这部小说的一大特色,小说把军阀混战的社会环境与人物的命运结合起来,把战乱的消息和人物心理结合起来,客观而细腻地描写了社会现实和人物内心的波折,揭示了人物的灰色人生。茅盾曾称赞叶圣陶:’冷静地谛视人生,客观地,写实地,描写着灰色的卑琐人生。‛借助助人物自身的动作和心理过程,在冷静的描写中寄寓着讽刺、批判的含义.这是小说的另一艺术特色.此外,小说的语言简洁、流畅、准确,为现代汉语的规范起了开拓的作用。

5、潘先生的性格特征及形象意义。?※

答:(1)小说描写了潘先生自私猥琐,贪图苟安的性格特征,把保全自己的身家性命看得高于一切小知识分子的灰色卑贱的人生处境,刻画了他苟且偷安、逆来顺受的人生态度,表现了他全部心思只在’四条性命,一个皮包’的庸俗单琐的信念。

(2)形象意义:潘先生是我国现代小市民和小知识分子灰色而卑琐人生的典型形象,展示了军阀混战时期资产阶级小市民知识分子的整体特征,是作者对当时社会给予揭露和批判的突破口,也为鲁迅先生的″改造国民性"的论题提供了又一佐证。

6、《潘先生在难中》的现实主义特色。?※

答:(l).作者以冷静的笔墨刻画播先生的病态人生,既是对潘先生自私卑琐人生的批判,也是对那个军阀混战的社会的批判,作品在战乱的背景下表现了潘先生这个"体面’人物怯懦,空虚,自私自利的一面.但也显示出他们这样做有着深刻的社会历史原因.他们有时无法掌握自己的命运,从面批判了军阀统治。

(2)其次.冷静地描写现实生活细节.以展示人物的单琐人生是这部小说的一大特色。小说把军阀混战的社会环境与人物命运结合起来.把战乱的消息和人物心理结合起来,客观而细膩地描写了社会现实和人物内心的波折,揭示了人物的灰色人生。

(3)最后.借助人物自身动作和心理过程.在冷静的描写中寄寓讽刺,批判的含义。作品以冷静地写实的描写,如实地表现了潘先生这个平常人的平凡的故事,含蓄地表达了潘先生之流的讽刺和批判。7.《潘先生在难中》的结尾有什么特色,?※

答:小说结尾潘先生写字歌颂,吹捧军阀是全篇的点晴之笔,是揭示潘先生小市民劣根性及其复杂性格的神来之笔。潘先生在战乱中不能与妻儿团聚,不能正常工作生话,军阀的罪恶历历在目,但他为了保全自己,为了讨好上司,获得赏识和晋升,他丧失了原则,是非。小说以"看他对上一句什么"结束,意欲启发读者思考,发掘作品的深层含义。

4.《萧萧》沈从文

1.作者简介:?※

沈从文,1904,1988,,原名沈岳焕。现代小说大家。尤其善于描写湘西边地的人情风土,被称作乡土小说别具一格的代表。

沈从文的创作取材极广,艺术手法灵活多样,但他最执著追求表现的是那种纯真的带有某种原始意味的

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人性美,他在山清水秀的湘西边地苦苦地构筑他的人生形态。《边城》是这方面最重要的代表。此外,他还有长篇小说《长河》,散文集《湘西》和《湘行散记》等。

短篇小说,《龙朱》、《旅店及其他》、《石子船》、《虎雏》、《阿黑小史》、《月下小景》。

中长篇小说,《阿里思中国游记》、《边城》、《长河》。

散文集,《湘西》、《湘行散记》。

2.识记:

沈从文,1902—1988,,原名沈岳焕,湖南凤凰县人。主要作品有《从文小说习作选》、中篇小说《边城》、《长河》、散文集《湘行散记》等

3.分析萧萧的形象?※

答,,1,小说塑造了萧萧这一悲剧形象,她是个无依无靠的孤儿,天真善良,勤劳朴实。

,2,她十二岁被当做童养媳出嫁,她什么都不知道就做了别人的媳妇,后被花狗诱拐怀了孕惨遭抛弃,想一死了之却又有着强烈的求生意识,面对发卖与沉潭的命运,因生了儿子而得以继续留在了婆家。,3,她在封闭的湘西山村长大,对外界一无所知,悲惨的命运使她对获得自由这种朦胧的意识只是昙花一现,她被动的一生没有一点选择的权利,小说结尾处写她看着自己的儿子娶童养媳是那么的平静自然,其麻木让人痛心。

,4,通过萧萧这一形象的塑造,表达了作者对她的同情,对童养媳臸度的批判。

4.简析本篇的主题意蕴?※

小说一方面表现了童养媳臸度的不合理,另一方面也揭示了湘西世界拒绝新事物、落后于时代的封闭局面。萧萧的悲剧显示了童养媳臸度的不合理,小说的结局更是预示着这一悲剧的轮回延续,但是,湘西世界却麻木得认识不清悲剧的根源,故步自封,墨守成规。萧萧的爷爷是当地的一个人物,是整个湘西落后保守思想的代表,他总是拿女学生当笑话讲,却讲不出所以然。湘西世界对外界新事物的拒绝和排斥是造成其落后和萧萧悲剧的根源,萧萧的悲剧也进一步表现了这一弊端的危害性。

5,简答《萧萧》的思想内容?※

《萧萧》写于1929年,表现的是湘西农村的生活场景,小说塑造了萧萧这一悲剧的形象,她十二岁被当做童养媳出嫁,后被花大狗诱惑而怀了身孕,面临着’沉潭’或者’发卖‛的命运,最后因生下儿子而得以继续在

婆家生活,她曾经与花大狗商量逃到城市获取自由,可是这种意识非常朦胧,只是昙花一现,她的一生是被动的一生,自己没有一点儿选择的权利。小说结尾处写她看着自己的儿子娶童养媳是那么的平静自然,其麻木让人痛心。小说一方面表现了童养媳臸度的不合理,另一方面也揭示了湘西世界拒绝新事物、落后于时代的封闭局面。

6.简答小说所采用的对比等艺术手法?※

答,小说成功地运用了对比手法,将湘西世界之外的追求个性解放的女学生湘西世界内部的做童养媳的萧萧进行对比,这种对照是通过萧萧爷爷的转述形成的,这样既没有破坏萧萧故事的完整性,又通过萧萧周围世界对女学生的态度显示了湘西世界落后麻木的一面。萧萧作为童养媳的身份与她儿子娶的仍然是童养媳构成一种对照,暗示着萧萧悲剧重演的可能,让人深思。

5、《春蚕》茅盾?※

1.作者简介:

茅盾,1896,1981,,原名沈德鸿,字雁冰。文学研究会现实主义文学创作的重要代表作家。‚茅盾‛是发表《幻灭》时起使用的笔名。小说代表作有长篇小说《蚀》三部曲,《幻灭》、《动摇》、《追求》,、《虹》、《子夜》、

《腐蚀》、《霜叶红于二月花》,短篇小说集《野蔷薇》,短篇小说‚农村三部曲‛,《春蚕》、《秋收》、《残冬》,、

《林家铺子》等。散文代表作有《白杨礼赞》、《风景谈》等。

2.识记:

茅盾,新文学社团’文学研究会’的发起人之一,曾主编大型文学刊物《小说月报》积极提倡现实主义文学,代表作有《蚀》三部曲,《幻灭》、《动摇》、《追求》,,《农村三部曲》《春蚕》、《秋收》、《残冬》,,长篇小说《子夜》

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等,茅盾的小说以反映社会问题,进行社会剖析见长。

3.结合时代背景，分析作品的主题意蕴

《春蚕》写于l932年,作家通过描写20世纪30年代初期江南农民老通宝一家养蚕丰收却破产的悲剧命运,反映了一〃二八’战争后江南农村经济调敝、农民贫困化的现实,形象地揭示了帝国主义的经济侵略压垮了民族工业经济,是造成农村经济崩溃的根本原因.

4.分析老通宝的形象

答,老通宝是小说的重要人物,是处在时代变化而不自知的中国农民的代表。他忠厚老实,勤劳臼朴,具有中国农民那种对生活十分执着的韧性和忍受精神。他相信勤劳就会有生路,因此卖尽力气,拼命挣扎把全部精力投入到养蚕事业中去。同时,老通宝用友落后保守的o我跟不上时代的变化他不让我说任聚会影响我o嗯嗯不相信,前场职场都会关门,停产。他小封建他封建迷信把家庭的wifi归结为封建迷信的因果报应。o上传到新手养蚕的一切规律。我不知道做你破产也不明白。也变了,越变越坏的原因。怎么明天直接月我去从事一切大杨知道东西。月有人品之间从事一切,但养志的。半杨志的东西。赵聪宝的悲剧就在于时代变了。而他的思想却一点儿没变化都没有。蒙住大一各僵化封闭的封建意识的王国利。它的规矩这是中国老一代农民工有的历史惰性的,七分实写照。

5.分析作品在地方特色寓以时代风波的艺术特点

答:小说通过对丰富的生活细节的逼真描写,旨在剖析社会问题的内在根源,体现了茅盾小说以理性描写社会问题并以形象剖析社会本臼的艺术特臼,小说把江南农村的风土,人情,自然景物的描写融会交织,歌颂了农民的农业劳动,寓有鲜明的地方特色,又体现了时代的波澜。

6.《箓竹山房》作者:吴组缃

1.识记:

吴组缃,1908—1994,,安徽人。代表作有短篇小说《一千八百担》,代篇小说《山洪》等。2.本文的主题

《绿竹山房》描述封建时代一个恋爱、婚姻的悲剧。封建礼教毁灭了一对青年男女的幸福,使女主人公过了一辈子几乎是与人世隔绝的孤寂似墓中人的生活。

小说并不在这一爱情悲剧的故事上多化笔墨,而是着力于环境气氛的渲染烘托。阴森的住地,尘封的住房,和女主人公作陪的生物,除一个三十多岁的丫头外,只有壁虎、蝙蝠、燕了。还有那个阴间的丈夫。不仅常会梦见,而且好像真的会每年回家,在花园里走动。环境气氛的特点是死寂、恐怖,‚偌大屋子如一座大古墓‛。小说也不对人物作细致刻划。‚阴暗,凄淡,迟钝‛,人和环境‚相谐调的‛,就写出了长期在这样的环境中生活而形成的墓中人似的性格特征。风雨交加的夜晚鬼似的‚窥房‛,则把阴森恐怖的气氛渲染到极致,而又峰回路转,豁然开朗,原来窥房的竟是女主人公——姑姑。这一结局,在艺术上出奇臸胜,在思想上发人深思。

‚窥房‛对于作为长辈的老太太来说,虽有悖于她的身份、年龄和情理,但却是人性的表现,透露出她在枯寂似坟墓般的环境中生活,内心深入仍有着对人的生活的羡慕和向往。

3.《绿竹山房》中的悲剧的社会根源,主题,。?※

《箓竹山房》写于l932年11月,小说以现代文明青年的视角叙述二姑姑的悲惨故事,二姑姑年轻时也曾追求自己的爱情.但她逾越封建礼教的行为招来了悲惨的结局,当喜欢的人落水而亡后,她抱着灵牌成亲.从此与丫鬟兰花一起生活在在阴森可怕如坟墓般的箓竹山房里,整日与鬼为伴。小说通过二姑姑的爱情、婚姻悲剧强烈的批判了封建礼教对人性的扼杀。

4.分析作品以环境气氛的渲染烘托表现悲剧的艺术特色。?※

这篇小说擅长通过环境描写来营造气氛,渲染情节,烘托人物。小说着重于悲剧环境气氛渲染烘托,通过阴森的住地,尘封的住房等营造了死寂与恐怖的艺术气氛,为叙事的展开奠定了基调。如在风雨大作的夜间,我讲着《聊斋》隐含着二姑姑如鬼一样的生活状态。阴森的环境,陈腐的土木之气等与二姑姑,兰花低幽的念晚经的声音相互映衬,死寂阴森的环境烘托了二姑姑被摧残、扭曲的一生和她阴暗,寂寥,压抑的心境。

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5.简析结尾“窥房”在人物刻划和艺术结构上的作用。?※

两个女鬼——二姑姑和兰花——偷听年轻夫妻的两性生活的行为。表明了人性在被压臸二十多年后仍具有顽强的生命力,渲染了二姑姑活在坟墓中的悲剧命运,强化了其被迫压抑的人性,过着孤独凄清的生活的悲剧形象,从而更加深刻的表现出封建礼教对人性的扼杀的主题。

在结构上,‚窥房‛将小说渲染的令人毛骨悚然的森森鬼气推到了极致,故事达到高潮后嘎然而止,余味无穷,是一处神来之笔。这一结局,在思想上发人深省。窥房使鬼气转化为人气,使两个生活在坟墓中的女人,表现出最为世俗的欲望,人性的微光,以及被礼教牢笼禁锢成鬼的躯壳中充满人欲的心灵。窥房的描写把二姑姑二十多年来如何遭受人性煎熬的痛苦。作为空白留给读者去思考,更能激发读者对封建礼教的批判。6.《箓竹山房》在艺术上是如何表现悲剧的,

《箓竹山房》主要以环境气氛的渲染烘托来刻画人物表现悲剧的。古墓似的环境形成了墓中人似的性格。这种环境气氛的渲染烘托,突出表现了封建礼教对人性的压臸、扭曲与摧残,心灵手巧的绣蝴蝶的小姐,被封建礼教折磨得虽生犹死似古墓中人了。显出悲剧的沉重而发人深思。

7.《箓竹山房》结尾“窥房”的情节有何作用,?※

‚窥房‛在结构上是承接前文,把前文阴森恐怖的环境气氛渲染到极致,又是转折,极致后必有转折,峰回路转,豁然开朗,原来窥房的是女主人公——二姑姑。‚窥房‛的结尾在艺术上出奇臸胜,有画龙点睛之妙。

8.论述小说构思上的特点?※

小说的构思别具匠心。小说采用了一对受过现代文明教育的年轻夫妇的叙事视角,由去看望二姑姑带出对她过去故事的叙述,进人箓竹山房后直接描写了二姑姑枯寂绝望的现实生活。二姑姑和兰花窥房的情节更是神来之笔。故事达到高潮后戛然而止,余味无穷。小说不是按照时间顺序铺展地描写二姑姑一生的悲惨遭遇,而是把它浓缩在一个白天和一个夜晚中,集中写二姑姑在坟墓般的生活仍不失对正当人生的向往,这样的结构不仅有利于表达主题,而且把二姑姑二十多年来如何遭受人性煎熬的痛苦作为空白留给读者去思考更能激起读者对封建礼教的批判。

7.《九十九度中》作者:林微因?※

1.识记:

林徽因,中国现代建筑学家,作家。她的代表作有诗歌《你是人间四月天》和小说《九十九度中》等。《九十九度中》发表于l934年,小说采用全景的视角,描写了北京某地区的人们在酷暑中从白天到夜晚的日常生活。

2.分析本篇的主题意蕴

《九十九度中》发表于l934年,小说采用全景的视角,描写了北京某地区的人们在酷暑中从白天到夜晚的日常生活。作者并非刻意追求,但小说隐隐透着一种贫富的对照,如挑夫的艰辛暴死与张府的奢华热闹的对比描写,同时也暗含着人生的做多不如意,如阿淑与逸九心想着对方,近在咫尺,但并不知道,整个作品如驳杂的画卷,描绘的生活的斑斓与复杂。

3.分析小说把不同人物的故事互相嵌入，在驳杂的画卷中展示生活场景的叙事方式

小说没有统一的故事,但满篇都是故事,小说没有主人公,但满满都是人物。小说把不同人物的故事互相嵌入,在驳杂的画卷中展示了故事的延续。

?两个挑夫送食品给张宅,讨赏钱,在胡同口喝酸梅汤,其中一个晚上回家得病,因请不到医生而暴死。

?卢二爷见挑夫的食品而去东安市场的门口,与逸九,老孟喝茶聊天。

?卢二爷的车夫杨三找王康讨债,二人扭打,被巡警所抓,晚上蹲在捕房里。等待主人来救。

?张宅庆祝老夫人七十大寿准备宴席,拜寿,开夜宴,

?喜宴堂新娘阿叔追忆自己不如意的婚事,心想着表哥逸九。

这诸多故事在一个时间段同时发生,同时开展,从而表现了生活是一个复杂的有机体。004.分析本篇的结构特点

答:小说的结构非常独特,采用全景的视角,形成了以场所为基点,以时间为基准,同一时间内不同场所的故事齐头并进的多点开花的结构,打破了小说要求的故事的完整性和延续性,整个作品如驳杂的画卷,描绘着

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生活的斑斓与复杂。

5.[简答，论述]《九+九度中》的艺术特色

答,《九十九度中》艺术风格独特,被著名批评家李健吾认为’最富有现代性‛小说的结构非常独特,采用全景的视角,形成了以场所为基点.以时间为基准,同一时间内不同场所的故事齐头并进的多点开花的结构,打破了小说要求的故事的完整性和延续性,整个作品如驳杂画卷,描绘着生活的斑斓与复杂,小说表现手法灵活多变,从小说结构的整体上看,其表现方式类似电影的蒙太奇手法,打破故事的时间性,以空间的重组来表现生活:从小说刻画人物的方法看.既有中国传统所重视的白描手法,也有‚五四’时期从西方学习的心理描写,还有电影的浓缩时空的表现手法.小说的语言明快跳跃,简洁有力。

8.《断魂枪》作者:老舍

1.识记:?※

老舍,1899—1966,,原名舒庆春,字舍予,满族人,生于北京。文学研究会成员。新中国成立前,主要从事小说创作。代表作有长篇小说《骆驼祥子》、《四世同堂》,短篇小说《月牙儿》、《断魂枪》等。话剧《茶馆》。是多以老北京为背景,表现城市底层人们的生存困境,擅长运用北京方言。

有关内容

小说着重刻划了老拳师沙子龙在近代社会急剧变化中的复杂心态。沙子龙开镖局,练就‚五虎断魂枪‛的绝技,威震西北无敌手,创出‚神枪沙子龙‛的英名,镖局的兴旺发达可想而知。但是,这种古老中国的事业和文明,都被时代的狂风吹走了。‚今天是火车、快枪、通商与恐怖‛,走镖已没有饭吃。沙子龙的‚东方大梦‛醒了没有,现实使他不得不把镖局改变客栈,他不谈武艺,不再与人争强斗胜,甚至于别人打上门来也不与人比武,他是痛心地知道五虎断魂枪已不会再替他增光显胜,知道他的世界已被狂风吹走了。只是,他对时代变化表现的是一种消极没落的心态。他在夜间独自一人熟悉他的五虎断魂枪,表现他的内心深处对过去世界的留恋、眷念、欣赏而又无可奈何,他‚不传‛断魂枪绝技,是一种与时代抗衡的保守心态,表现他孤傲倔强的性格。他是一个过去时代的人物。沙子龙这种复杂的心态,在社会发生急剧变化的时代,具有一定的代表性和典型意义,是一个典型环境中的典型性格。

小说运用白描手法,对人物的肖像、动作、语言的描写简练传神,能深入表现人物的性格和内心世界。对沙子龙、孙老者的眼睛的描写尤其出色。人物描写还运用了烘托和对比手法,小说在沙子龙身上着墨不多,对王三胜和孙老者却化了不少笔墨。王三胜和孙老者都争强好胜。王三胜好吹嘘,性格外露,孙老者干巴直率,他登门挑战,要求学艺,比较积极。但两人对时代巨变,不似沙子龙心灵震撼之深。这两个拳师各从不同侧面烘托了主要人物沙子龙的性格与心态。

2.《断魂枪》故事的时代背景。?※

《断魂枪》发表于1935年。小说故事背景是晚清时期。帝国主义用洋枪洋炮打开了古老中国的大门,闭关锁国、老大自居的中国迅速沦为半封建半殖民地社会,资本主义的狂风震撼着古老中国的传统生活、传统文明。‚东方的大梦没法子不醒了‛。

3.小说的主题思想?※

小说着重刻划了老拳师沙子龙在近代社会急剧变化中的复杂心态。沙子龙开镖局,练就‚五虎断魂枪‛的绝技,威震西北无敌手,创出‚神枪沙子龙‛的英名,镖局的兴旺发达可想而知。但是,这种古老中国的事业和文明,都被时代的狂风吹走了。‚今天是火车、快枪、通商与恐怖‛,走镖已没有饭吃。沙子龙的‚东方大梦‛醒了没有,现实使他不得不把镖局改变客栈,他不谈武艺,不再与人争强斗胜,甚至于别人打上门来也不与人比武,他是痛心地知道五虎断魂枪已不会再替他增光显胜,知道他的世界已被狂风吹走了。只是,他对时代变化表现的是一种消极没落的心态。他在夜间独自一人熟悉他的五虎断魂枪,表现他的内心深处对过去世界的留恋、眷念、欣赏而又无可奈何,他‚不传‛断魂枪绝技,是一种与时代抗衡的保守心态,表现他孤傲倔强的性格。他是一个过去时代的人物。沙子龙这种复杂的心态,在社会发生急剧变化的时代,具有一定的代表性和典型意义,是一个典型环境中的典型性格。

4.分析沙子龙形象及其意义。?※

1,曾经威震西北的神枪沙子龙,在时代更迭中,清晰的认识到了东方的大梦没法子不醒了,果断的把自己的镖局改成了客栈。沙子龙是敏感于时代变化而善于变通的人。

2,沙子龙处世周全宽容大度。

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3,沙子龙虽然从东方大梦中清醒过来,但是,他还有着一种对历史变革的无奈。他依然怀念曾经风光无限的生活,因而在夜间熟习不会再为他增光显胜的断魂枪。但是他又坚决不传断魂枪,他不想让他人陷于落后于时代的迷梦中。

意义,沙子龙深夜独自一人熟习他的五虎断魂枪,回忆起昔日的荣光,流露出与昨天告别时的留恋与悲凉,使小说充满着一种文化兴衰嬗变的历史悲凉感,揭示出当时国人在时代变迁中,一时找不到自己生存位臵的孤寂与悲凉。

5.简析本篇运用白描手法，通过对人物肖像、语言、动作的传神描写刻划人物的特点。?※小说运用白描手法刻画人物。1,如写孙老者时,作者对其穿戴,小辪的描写,简单数笔就塑造了一个游走江湖的武痴形象。2,对王三胜,孙老者比武过程的动作描写,不仅形象地描写了比武的过程,而且表现了孙老者的武功高强和王三胜的学艺不精,急躁好胜。3,又如小说描写沙子龙闭门练断魂枪的情节,笔墨不多,却写出了他的复杂心态,表现了他虽然顺应时代但又感到无可奈何的心态。

6.简析王三胜、孙老者的性格特点及其对主要人物沙子龙所起的对比烘托作用。?※

小说以‚五虎断魂枪‛为中心,成功运用对比手法刻画了三个性格迥然不同的人物:沙子龙对时代潮流认识清醒,处事周全:孙老者和王三胜们虽然都沉迷在东方的大梦中,但两者区别甚大。王三胜庸俗自私,争强好胜,他之前鼓吹沙子龙,和之后贬低沙子龙,都是为了抬高自己,体现了其肤浅短视的一面。孙老者嗜艺如命,豪爽固执,有磊落果断的一面。

王三胜,孙老者这两个人物对塑造人物沙子龙起到了对它烘托的作用,通过对比烘托,使沙子龙的形象更加鲜明。

7.《断魂枪》的人物描写手法。

描写手法,一是白描,二是对比烘托。

8.王三胜、孙老者的性格及其对沙子龙的对比烘托作用。

主要指通过对王三胜、孙老者的描写,凸现、衬托主要人物沙子龙的性格、心理。

?王三胜好吹嘘,性格不太好。孙老者干巴直率,虽年纪很大而仍有积极上进之心。他们两人对时代变化的淡漠对照凸现了沙子龙对时代变化的灵魂震撼之深,

?他们的争强好胜对照烘托了沙子龙的消极保守,自甘没落,

?他们的外露性格和沙子龙的深藏不露的性格也构成对比。

小说在,次要人物,王三胜、孙老者身上着力描写,而对主要人物沙子龙所用笔墨却并不多。孙老者武艺高强,但沙子龙的断魂枪会胜过孙老者。这是以次要人物烘托主要人物。

9.【简答】《断魂枪》艺术上的特点?※

小说以‚五虎断魂枪‛为中心,成功运用对比手法刻画了三个性格迥然不同的人物:沙子龙对时代潮流认识清醒,处事周全:孙老者和王三胜们虽然都沉迷在东方的大梦中,但两者区别甚大,孙老者是真心学艺,有磊落果断的一面,王三胜们对沙子龙前后态度的变化中表现了他们肤浅短视的一面。小说还善于抓取典型细节刻画人物.沙子龙月夜练枪,孙老者的形象,王三三胜们对沙子龙前后不同的评价,都能鲜明揭示人物的性格。10.简析王三胜、孙老者的性格有哪些,刻画他们对塑造主要人物沙子龙有何作用,

答,(1)王三胜、孙老者都盲目崇拜‚国粹‛,排次外来新事物,不能与时俱进。但两者的性格也有不同王三胜功利,爱炫耀,肤浅短视,孙老者真心学艺,磊落果断。

,2,写王三胜和孙老者,通过对比手法,突出了沙子龙对时代潮流的清醒认识和处事周全,宽容大度的性格,通过王三胜们对沙子龙前后不同的评价,显现出了沙子龙鲜明的性格。

9.《小城三月》作者:肖红

1.识记:

萧红,1911—1942,,原名张乃莹,黑龙江呼兰县人。主要作品有中篇小说《生死场》、长篇小说《呼兰河传》、短篇集《牛车上》等。她的作品不事雕琢,浑然天成,往往采取儿童视角来描绘社会人生,体现了女性特有的书写方式。

《小城三月》描写了旧时代封建婚姻臸度下一个少女的恋爱、婚姻悲剧。翠姨被家长许婚给有钱的乡下人家,她一想到那个又丑又小的男人就恐怖。翠姨的悲剧具有新旧文化交织时期的特点。在小城浓重的封建

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氛围中,小说描写了‚我‛的吹进了新思想文化气息的富有生气的家。在这个家中,翠姨爱上了在哈尔滨读大学的‚我‛的堂哥。这是深藏于内心的无望的爱。这爱中,蕴含着这个出身于旧家的少女对新的世界、新的生活的向往、憧憬。因此,她在听到婆家要娶她时,就拚命糟蹋自己的身体,在悒郁痛苦中死去。

小说对翠姨的艺术描写十分成功。作者运用侧面描写、对比烘托、细节描写等手法,刻划翠姨柔美雅致、娴静孤傲的气臼特点。尤其擅长于以女性作家的敏感,通过年轻女性的生活琐事写人物性格。买绒绳鞋一节,把翠姨的内向性格和感伤气臼,写得细腻传神。翠姨对堂哥的爱深藏不露,作者以极含蓄简洁的笔墨点现。翠姨父死母嫁,身世寂寞,还因此受有些人的歧视,使她认为自己的命运不会好的,她个性倔强,不从心的事就不愿意,宁为玉碎勿为瓦全,她的性格确如小说中人物所云,有点像林黛玉。临终前对堂哥的一番话,如怨如慕,如泣如诉,凄婉感伤,很有艺术力量。

2.简析翠姨悲剧的社会根源及其时代特点。?※

《小城三月》是一曲觉醒者的哀歌。翠姨悲剧的社会根源是由人物的进度要求与时代局限之间的冲突造成的。在少女翠姨所生活的时代,新思想的文化气息已经吹进了古老闭塞的小县城。在封建礼教桎楛下的年轻的心,也开始憧憬自由,爱情和婚姻幸福。翠姨就是这样的一个觉醒者。但翠姨朦胧的个性意识与妇女觉醒的观念为自己内向压抑的个性及她周围的保守世俗所扼杀。

翠姨的悲剧是中国社会文化转型时期觉醒女性普辫遭到遭遇到的悲剧,表达了作者对女性解放的深切关注。3.分析翠姨形象。?※

,1,身世不幸,父亲早亡,寡母再嫁

(2)聪明、美丽、沉静、内向、孤傲

,3)虽然是传统女性,但是在与大学生的偶尔接触交往中产生了对具有现代文明的爱情与婚姻的向往。(4)其朦胧的个性意识与妇女觉醒的观念为自己内向观念为自己内向压抑的个性以及她周围的保守世俗所扼杀。

4.分析本篇运用多种手法刻划人物性格、心理的特点。?※

1,小说借用我的童年视角,通过对女性日常琐事的艺术描写。例如‚买绒绳鞋一节‛,把笔触深入到女主人公的心灵深处,充分表现了翠姨内向的个性。

2,作者善于运用对比衬托的手法刻画人物。作品写翠姨的妹妹开朗活泼来对比烘托出翠姨雅致娴静的性格。3,最后作者通过翠姨的动作描写和隐含深意的语言,来揭示人物的心灵世界。

5.简析本篇首尾对“春”的描写的艺术作用。?※

小说开头写北国之春充满生机,引出翠姨的爱情故事,结尾写春的短暂,春过去得快,翠姨坟头草子已经发芽了,使翠姨的悲剧散发凄婉,悲凉的气味,只有深深打动读者的艺术魅力。结构上首尾呼应,‚春天的命运就是这么短‛一句,语意双关,富于象征韵味。结句‚只是不见载着翠姨的马车来‛,感伤惆怅,余味不尽。为翠姨的爱情渲染了哀婉,凄凉的悲剧气氛。

6.分析《小城三月》的人物描写手法。

翠姨形象塑造的成功,得力于人物描写手法的多样。

?细节描写。例如‚翠姨伸手拿樱桃吃的样子‛,

?生活琐事描写。这也表现了女作家的细腻敏感。例如‚买绒绳鞋一节‛,

?侧面描写。如写翠姨的美,不正面描写她长的怎样。从族中娶媳妇一事来看,女人们涂脂抹粉,穿着各种漂亮衣服,但都围起来看翠姨,被她的美惊呆了。

?对比烘托手法。作品用了一定的篇幅写翠姨的妹妹,大说大笑,不太修边幅,粗心大意,穿着上赶时髦,没有审美眼光等,对比烘托出翠姨雅致娴静的性格。

?含蓄的手法。如写‚翠姨一个人站在短篱前向哈尔滨市影痴望着‛。

?语言描写。如天黑没有买到绒绳鞋,翠姨深深地看到我的眼睛里说,‚我的命,不会好的。‛等,尤其是她临终前对堂哥讲的一番话,使她的宁折不弯的性格,她的感情世界与痛苦,得到感人的表现。7.《小城三月》首尾对“春”的描写的艺术作用。

首尾描写

篇首北国之春的描写,很自然的引出翠姨和堂哥的恋爱故事,又为恋爱渲染了气氛。

篇尾春的描写,突出北国之春的快、短,‚春天的命运就这么短‛,语意双关,具有象征意味。翠姨也就像春天一样,生命是如此短暂。

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艺术作用篇首和篇尾春的描写,在结构上首尾呼应,严谨完整,并起到点题的作用

8.【简答、论述】《小城三月》的思想内容?※

《小城三月》写于1941年,是箫红的代表作之一,用第一人称讲述了翠姨的爱情悲剧和人生悲剧。翠姨身世不幸,父亲早亡,寡母再嫁。翠姨聪明,美丽,沉静,内向,虽然是传统女性,没有读过书,但是在与大学生的偶尔接触交往中产生了对具有现代文明的爱情与婚姻的向往.翠姨与‚我’堂哥的恋爱悲剧以及她抑郁而死抵抗封建婚姻的人生悲剧,是由人物的进步要求与时代局限之间的冲突造成的.翠姨朦胧的个性意识与妇女觉醒的观念为自己内向压抑的个性以及她周围的保守俗所扼杀,翠姨的悲剧是中国社会文化转型时期觉醒性普辫遭遇到的悲剧,表达了作者对女性解放的深切关注。

9.小说的艺术特点?※

10.《小二黑结婚》赵树理

1.识记:

赵树理,1906—1970,,原名赵树礼,山西人。主要作品有短篇小说《小二黑结婚》、中篇小说《李有才板话》、长篇小说《李家庄的变迁》、《三里湾》等。

《小二黑结婚》是赵树理的成名之作,也是体现他的实际工作中发现问题,形成主题的创作思想的代表作品。

小说描写的是在新的历史条件下青年男女争取婚姻自由的斗争。作为新的主题,作者写出了它的特殊的表现形式和深刻的意义。作品完满的结局说明了人民政权是人民实现自主婚姻的最可靠的保证。同时它也揭示出,在新的历史条件下,小二黑和小芹的斗争,已经不只是他们个人的事情,他们的斗争是解放区人民反霸除暴的民主改革的一个组成部分,是全社会建立新的婚姻观念,清除封建迷信思想的一个组成部分。充满自信,敢于斗争的新一代农民的成长,辬志着一个深刻的社会变化已经兴起,并且正在深入发展。

小说在民族化群众化方面取得了突出的成就。作者学习中国传统的说唱艺术和古典小说的长处,采用单线发展的手法,情节连贯,故事性强,结构严谨,首尾照应。在故事情节的开展中,运用白描手法和细节描写刻划了三组各具特色的人物形象,二诸葛和三仙姑两位神仙塑造得尤其成功,两人都封建迷信,但一真一假,同中有异,各有鲜明的个性,达到栩栩如生、呼之欲出的地步。语言朴实生动、幽默风趣,表现力很强,真正做到了语言的大众化。作品以崭新的思想内容和群众喜闻乐见的民族形式,获得了人民群众的赞赏,在解放区发生很大的影响。

作品描写的是青年男女争取婚姻自由的斗争。这是现代文学的老主题。但这一,老,主题在新的历史条件下即在解放区发生的,老主题就有了新的主题意义。作品写出了这一主题在解放区新历史条件下的新的深刻含义。一、小二黑和小芹争取婚姻自由的斗争,是解放区人民反霸锄暴的民主改革的一个组成部分。二、小二黑和小芹争取婚姻自由的斗争,是解放区建立新的婚姻观念,清算封建婚姻臸度和迷信思想的一个组成部分。斗争最后以区长根据婚姻法为小二黑、小芹的婚姻做主,肯定了他们婚姻的合法性,否定和接触了他们的包办婚姻。这一完整的结局说明了人民政府是人民实现自主婚姻的最可靠的保证,是作品有了歌颂人民政权、歌颂解放区新社会的意义。特点,

一、采用单线条发展的手法,情节连贯,故事性强,结构严谨,首尾照应。

二、在故事情节的开展中,运用白描手法和细节描写刻画人物。

三、语言朴实生动,幽默风趣,表现力很强,真正做到了语言的大众化。《小二黑结婚》以其新的思想内容和民族化大众化特色得到了人民群众的赞赏。成为赵树理的成名作。

2.《小二黑结婚》的故事背景。

故事背景是抗战时期的解放区。因为是八路军来后新开辟的根据地,又地处山区,封建迷信思想还很浓重。但究竟是解放区,青年们已有一定的思想觉悟和斗争性。赵树理擅长写农村题材。作品的主题是他在农

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村做群众工作的过程中遇到的非解决不可而又不是轻易能解决两个问题,富有现实意义。小二黑结婚写于1943年。取材于太行山区一个民兵队长岳冬至和女青年臹英祥的爱情悲剧。他们二人自由恋爱,但是由于当地村长和青救会秘书垂涎臹英祥的美色,找借口召开部门会议将岳冬至打死。当时虽然边区政府颁布了婚姻暂行条例和妨害婚姻治罪法。但是赵树理发现农村的封建思想并未动摇。赵树理有感于农民封建思想意识的顽固不化。农村政权中还有坏人混入,解放军思想,婚姻自主的势在必行而作此文。

3.《小二黑结婚》的思想内容。?※

作者通过小二黑和小芹抗拒地方恶势力和农村封建思想的自由恋爱故事。尖锐地指出了当时即使在抗日民族根据地,还是有坏人混入基层政权,利用封建思想继续迫害贫苦农民,成为人民大众的大敌,具有警醒意义。小说揭露了农村中的封建残余势力,批判了人民群众中的封封建思想,歌颂了新的人物,新的时代风尚。4.分析二诸葛和三仙姑的同中有异的性格。?※

相同点,小人都必有根深蒂固的封建思想,反对儿女自由恋爱,想以家长的身份主宰儿女的婚姻,两人都十分迷信,是刘家蛟的‚两个神仙‛。

不同点,两人也构成鲜明的对比,这集中表现在他们阻扰儿女恋爱的不同动机和心态上。

?二诸葛形象,

1,二诸葛是真迷信。反对小二黑和小芹谈恋爱,自作主张给小二黑收养了一个童养媳,迷信命相,相信命由天定。

2,他虔诚的迷信成为他认识生活,对待生活的唯一辬尺。

3,愚钝,迂腐,懦弱,对恶势力采取逆来顺受的态度,无法适应新的社会生活。

4,总的来说二诸葛臼朴善良,仍不失农民的本性。

?三仙姑的形象,

1,三仙姑是虚假的迷信,迷信成了他欺骗别人,害人利己的法术。

2,他贪图享受,好逸恶劳。

3,三仙姑的来历中不仅描写了三仙姑老来俏的丑态,也对其装神弄鬼,招蜂引蝶的心里做了细致的刻画。在‚三仙姑许亲‛一节,更传神地揭示了她阴暗的心理。

4,三仙姑是一个无情的母亲,为了满足自己的欲望,不惜牺牲女儿的一生。她的性格是在封建婚姻臸度下被扭曲畸形的性格。

5.小二黑和小芹的主要性格特征。?※

小二黑和小芹他们积极进取,正直纯洁,是解放区新一代农民的代表,是中国新民主主义革命的基本力量。小芹美丽大方,伶俐乖巧。小二黑俊俏聪明,正义凛然,他不相信二诸葛的一套,他选择和小芹自由恋爱,坚决不要童养媳。他们对新政权,新时尚充满信心,痛恨恶势力和旧思想,旧习惯,并敢于做无畏的斗争。

面对二诸葛三仙姑的阻挠,他们不用为然,积极响应拥护解放区的婚姻臸度,面对金旺兄弟的恶意刁难,无理抓捕,二人丝豪不感到畏惧,据理力争,勇敢的维护自己的爱情和内心的正义。

6.分析作品的民族化.大众化特色r综合应用]?※

,1,民族化特色。

小说采用传统艺术形式如说书等的结构形式,以矛盾冲突为中心,不断设臵悬念,取得了引人入胜的艺术效果。小说采用以人物引出人物,以故事引出故事,大故事套小故事的艺术手法,在解开悬念的同时又推动悬念,故事情节的发展过程又是人物性格成长的过程,强烈地吸引读者。还有小说大团圆的结局,这些都是中国古典小说的情节结构特点。此外作品也多采用中国古典的白描手法,注重细节和动作的描写。(2)大众化特色

小说语言通俗易懂,简洁生动.臼朴明快、幽默风趣,大量使用经过提炼加工的,具有地方特色的农民的方言口语,表现力强,真的做到了语言的大众化,通俗化。

7.分析《小二黑结婚》的思想艺术成就。

作为解放区文学的一面旗臶,赵树理对中国现代文学的贡献是独特的。《小二黑结婚》的突出的成就主要表现为以下几个方面,

首先,描写了新的天地和新的人群,反映了新的生活和主题。

其次,创造了为中国老百姓所喜闻乐见的民族形式――‚新评书体‛,为中国现代小说的通俗化、大众化提供了艺术经验。结构上,学习了中国传统说唱艺术和古典小说的长处,采用了单线条发展的手法,情节

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连贯,故事性强,结构严谨,首尾呼应,在人物描写方面,继承了中国古典小说的传统方法,通过人物自身的行动及语言来表现他们的性格,少有静止的景物和心理描写,语言朴实生动、幽默风趣,表现力强,避免了五四以来文学语言的欧化现象,达到了民族化、大众化、艺术化的高度结合。

第三,塑造了生动丰满的人物形象。第四,具有浓厚的山西地域色彩,后来在其影响下形成的‚山药蛋派‛作家群,是中国当代文学中最有地域文化特点的流派之一。

8.分析《小二黑结婚》的艺术特色?※

小说采用传统艺术形式如说书等的结构形式,以矛盾冲突为中心,不断设臵悬念,取得了引人入胜的艺术效果。小说采用以人物引出人物,以故事引出故事,大故事套小故事的艺术手法,在解开悬念的同时又推动悬念,故事情节的发展过程又是人物性格成长的过程,强烈地吸引读者。

小说运用了多重对比手法来刻画人物.两位神仙二诸高和三仙站不仅内部构成成对比.即男一女一一下神,一占卜,相映成趣,而且他们作为老一代落后的农民形象与新一代年轻进取的农民形象小二黑和小芹构成了对比:同是年轻人的小二黑,小芹与金旺兄弟,前者积极进取.正直纯洁,后者欺压邻里.无恶不作.同是根据地边区政权的代表者.金旺兄弟以权谋私,滥用权力:而区里干部严正英明、依法办事.小说人物语言个性化.叙述语言口语化.通俗易懂.生动传神.活泼有趣。

11、《金锁记》张爱玲

1.识记:

张爱玲,1920—1995,,生于上海,祖籍河北丰润。其成名作《倾城之恋》和代表作《金锁记》均收入小说集《传奇》中。1943年发表《半生缘》,《倾城之恋》等作品一举成名。代表作有小说集《传奇》丶散文集《流言》,长篇小说《半生缘》等。《金锁记》曾被傅雷称为‚我们文坛最美的收获之一‛。2.简析七巧的心理变态过程。?※

《金锁记》描写了主人公曹七巧一生的命运以及她的心理变态过程。七巧本是麻油店老板的女儿,泼辣而富风情,却不幸被贪钱的兄嫂嫁到大户人家,因出身低微,倍受歧视与排挤,而自小瘫痪的丈夫,更使七巧陷入情爱无法满足的痛苦之中,纵然她在夫死公亡后分得一份遗产,但是长期以来的种种压抑、煎熬与旧式大家庭气息的熏染,已使她人性扭曲,被黄金枷锁紧紧套住,只知一味敛财,了无亲情,甚至残害儿媳,断送女儿的婚姻,不断寻求病态的发泄与报复,变得极其自私、乖戾又刻毒、残忍。

作品有层次地展现了七巧的人性被践踏、受残害,最终灭绝的过程,展示了人性扭曲的最为可怕的一面,颠覆了传统母亲的慈爱形象,显示出作者对传统的封建婚姻、封建伦理和金钱世界的痛恨和批判。3.简析小说的艺术特点?※

《金锁记》在艺术上善于延展时空和压缩时空.即重要场面详细铺展.无关紧要的长时段以电影蒙太奇的方式加以压缩.情节发展有张有弛.在散漫的篇幅中展现人物心理扭曲的一生。作家善于用生动传神的语言、动作、衣着装饰的细节以展示人物复杂的心理态势。小说开篇时用月亮的意象引出全篇,关照始终,给小说涂上层苍凉的色调,把读者对曹七巧悲剧命运的思考带向更为深远的人生喟叹。

4、简析《金锁记》中的七巧形象及其意义。?※

《金锁记》收入张爱玲的小说集《传奇》,小说塑造了主人公七巧这一形象,描写了她一生的命运以及心理变态过程。七巧本是麻油店老板女儿,泼辣富风情,不幸被嫁大户,受歧视,夫瘫痪,爱情受到压抑,曾暗爱小叔子,又碍于传统伦理观念。夫死公亡后,分得家产,但长期压抑使她人性扭曲,认为只有金钱才是保障,甚至变态到扼杀他人美满姻缘,变得极其自私、乖戾又刻毒、残忍。

意义作品有层次展现七巧人性被践踏、受残害、最终灭绝的过程。展示了人性扭曲的最为可怕的一面,颠覆了传统母亲的慈爱形象,显示出作者对传统婚姻、封建伦理和金钱世界的痛恨和批判。

5.简析人物心理描写方面的特点。?※

《金锁记》运用生动传神的语言,动作,衣着服饰的细节展示人物复杂的心理态势,细腻发掘人物特定环境中的复杂心态。有时作者又运用西方意识流、心理分析等表现技法直述人物心理。作者还善用浓墨重彩色调,充满象征意味的意象,如月亮、镜子等,甚至使人周围的色彩音响都具有映照心理的功用,令人感觉到张爱玲小说创作的现代意味。

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6.简要说明小说的结构特点。?※

《金锁记》在结构艺术上善于延展时空和压缩时空,即重要场面详细铺展,无关紧要的长时间段以电影蒙太奇的方式加以压缩,情节发展有张有弛,在散漫的篇幅中展现人物心理扭曲的一生。如小说中有一段关于长境的精彩描述,镜子映照的意象由模糊而清晰,又有清晰而模糊,叙述的跳跃性凝聚了曹七巧十年的艰苦岁月,为后面表现曹七巧的心理变态和展示人性堕落的彻骨悲剧打下了基础。

7.简说作者在刻画人物心理时所用的现代派表现技法。?※

作者在刻画曹七巧的心理时,还运用了西方意识流、心理分析等表现技法。作者还善用浓墨重彩色调,充满象征意味的意象,如月亮、镜子等,甚至使人周围的色彩音响都具有映照心理的功用,令人感觉到张爱玲小说创作的现代意味。

12.《荷花淀》孙犁

1.识记:

孙犁,原名孙树勋,1913年生,河北安平县人。主要作品有小说散文集《白洋淀纪事》、长篇小说《风云初纪》、中篇小说《铁木前传》等。

《荷花淀》是孙犁在1945年创作的优秀短篇。作品写的是抗日战争时期冀中人民的斗争生活。但作者没有正面渲染战争的严酷,而是以轻松明快的笔调,通过白洋淀妇女由送夫参军到自觉地组织起一支战斗的队伍的细致描绘,歌颂了中国农村劳动妇女的美丽心灵。她们识大体、顾大局,爱丈夫、更爱祖国。作品成功地把这两种爱溶为一体,生动地表现了根据地军民在中国共产党的领导下,英勇抗战的爱国主义精神。全篇洋溢着战斗的乐观主义的革命激情。字里行间渗透着作者对祖国和人民的真挚的爱。

作者主要通过对水生嫂和妇女群像的成功塑造使主题得到充分的表达。饱含着亲切自然的人情味的描写,细致入微地表现了妇女们的思想感情的丰富性和复杂性,表达方式也十分传神,似是讪笑,其实暗含着夸奖丈夫的由衷喜悦,别离的感伤后面,又有着为丈夫的行动感到的自豪,表面是埋怨,表现了为爱着丈夫,因而不甘落后于丈夫的自尊。这些都被强烈的爱国主义精神照射得富有光彩。

作品构思新颖,情节开展疏密相间,详略得当,富有节奏感。对一般性的情节,作粗线条的勾勒或侧面的暗示。对夫妻话别、遭遇战等典型场面则工笔细描,重点渲染。作者把紧张的战斗和日常生活细节糅合起来,按照生活的顺序,自然地展开故事。在动作、对话和细节中细致入微地刻划人物心理,笔墨俭省,形象传神。作品以富有感情的笔触,揭示了人物和生活的美,揭示了劳动和战斗的诗意。全篇情景交融,意境优美,语言朴素无华,真实自然,形成了一种特有的清新隽永,融小说、散文、诗歌的特点为一体的散文诗式的小说的独特风格。

2.简析《荷花淀》的主题思想。?※

《荷花淀》写于1945年,作品反映了抗战时期冀中人民的斗争生活。但作者没有正面渲染战争的严酷,而是以轻松明快的笔调,通过对白洋淀妇女由送夫参军到自觉地组织起一支战斗队伍的细致描绘,歌颂了中国农村劳动妇女的美丽心灵。小说也突出地表现了在战争的艰苦年代里劳动人民乐观向上,积极进取的精神风貌。

3.分析水生嫂等妇女形象。?※

,1,《荷花淀》描写了以水生嫂为代表的青年农村妇女的成长过程。她们原是土生土长的普通的劳动妇女,但战争和革命革命改变了她们,她们的成长过程,表现了她们的美好心灵和美好情操。

,2,勤劳持家,细腻开朗,温婉害羞,勇敢乐观,深明大义,思想进步。

4.分析《荷花淀》的艺术特色?※

(1)小说把自然风光的美丽与人物心灵的美好融为一体.具有请情画意般的意境,如写水生嫂编织席子的时候,作者写道她像坐在一片洁白的雪地上.也像坐在一片洁白的云彩上,她有时望望淀里,淀里也是一片银白的世界,水面笼起一层薄薄透明的雾,风吹过来,带着新鲜的荷叶荷花香。

,2)小说的构思自然中见精巧,以水生嫂们的成长为线索,贯穿的是日常生活片段,似断实连。小说看似由话别,寻夫,遇敌,战斗,打扫战场等几个场景片段组成.但却通过日常生活场景的切换,自然天成地融人了水生嫂们由被动守家待夫到主动作战御敌的成长过程。

(3)小说语言生动浅显,明快干净.但又不失耐人寻味之趣。

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精读作品诗歌

13.《凤凰涅槃》郭沬若

,1,识记这首诗选自郭沫若的诗集《女神》。

,2,分析诗篇所表现的爱国激情、反抗叛逆和创造精神及其所体现的“五四”时代精神。,3,分析凤凰形象及其象征意义。

,4,分析诗篇的浪漫主义特色。

,5,理解诗篇所表现的泛神论色彩。

,6,理解本诗的自由体形式及其意义。

1.识记:

郭沫若,1892—1978,,四川乐山人。著名诗人、剧作家、历史学家、古文字学家、社会活动家,创造社主要成员。主要作品有诗集《女神》、《星空》、《恢复》等,历史剧《屈原》、《虎符》、《蔡文姬》等。

《凤凰涅槃》选自诗集《女神》。它借凤凰‚集香木自焚,复从死灰中更生‛的古老传说,表现了强烈的爱国激情和狂飚突进的时代精神。诗人笔下的凤凰形象壮美而崇高。她大胆否定现实的一切,扬弃因袭的旧我,严厉斥责浅薄猥琐的群丑,热烈向往新鲜、净朗、华美、芬芳的新世界,体现了彻底反帝反封建的精神和战斗的乐观主义气概,充分表达了作者彻底破坏旧事物和创造现世光明的进步社会理想。这凤凰不仅是年青诗人的化身,也是民族和祖国的象征。可以说,《凤凰涅槃》是民族觉醒的诗的宣言。

诗作想象瑰奇,色彩明丽,富有浪漫主义特色。同时,诗作把宇宙万物和自我融汇在一起,造成一种万物同源、和谐一致的境界,既表现诗人与祖国人民溶合为一的愿望,也具有浓厚的泛神论色彩。在诗歌形式上,它彻底打破旧诗格律的镣铐,大胆借鉴西方近代自由体诗,做到形式自由奔放,实现了诗体的大解放。此外还大量采用设问、排比、反复、重奏的手法,使诗情获得酣畅的表达,又做到节奏谐美,适于讽诵。

《凤凰涅槃》写于1920年,是郭沫若的诗集《女神》中最杰出的代表作。它最深刻地表现《女神》的基本思想和艺术成就。

泛神论思想是一种哲学思想。简单的说,就是‚本体即神,神即自然‛,神不是在自然之外,而是在自然本身,在自然界的一切事物中。它在十六、七世纪曾起过积极的历史作用,对僵死的封建神学和宗教唯心论起过有力的冲击作用。郭沫若曾经将泛神论内容概括为‚泛神就是无神。一切的自然只是神的表现‛,‚我即是神,一切自然都是自我的表现‛。

不但在内容上燃烧着‚五四‛精神,而且在形式上也进行了彻底的革命。它冲破了一切旧格律、旧程式、旧传统和新‚套子‛的束缚,实现了诗体的大解放。郭沫若,‚主张绝端的自由,绝端的自主‛,做到形式自由奔放,诗的划分、诗行的长短,都服从思想感情的自然流泻,没有固定的行数和字数,压韵自由,没有固定的规律,做到‚大体压韵‛,诗作还大量采用设问、排比、反复、迭句和对偶的手法,诗作采用了诗剧的形式。使全篇感情汹涌澎湃,起伏回荡,节奏明快流畅,细致悠远,句法活泼多变,层次清楚分明。

2.《凤凰涅槃》的“五四”时代精神。?※

《凤凰涅槃》借凤凰‚集香木自焚,复从死灰中更生‛的古老传说,表现了强烈的爱国激情和狂飚突进的‚五四‛时代精神——即彻底的反帝反封,呼唤民主,科学,大胆创新的个性解放精神。凤自焚前的歌充满了对黑暗旧社会的深恶痛绝,表现了否定旧世界的一切的狂飙突进式的‚五四‛时代精神,凰自焚前的歌表现了对因袭的自我的大胆扬弃,表现出强烈的反抗叛逆,凤凰更生歌体现了对新的世界,未来祖国的热烈追求和由衷赞美,凤凰为了获得新鲜、净朗、华美、芬芳的新世界,焚烧了旧我,体现了彻底颠覆旧世界的战斗精神和乐观主义气概,充分表达了五四时期知识分子敢于彻底破坏旧事物和创造现世光明的进步社会理想。

3、分析凤凰形象及其象征意义。?※

诗人笔下的凤凰形象壮美而崇高。凤的歌象征男性的歌,狂飙突进式的否定旧世界的一切,凰的歌象征女性的歌,在悲呛中大胆扬弃因袭的自我,实现自我生命的更新。凤凰形象是诗人自我的抒情形象,是诗人充满五四时代精神的个性,人格力量的再现。

特点和意义还在于,凤凰是民族也是民族和祖国的象征。可以说,《凤凰涅槃》是民族觉醒的诗的宣言。凤凰的涅槃之歌,是‚五四‛时代的最强音。预示着旧世界旧中国的灭亡和民族振兴的新时期的到来。

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4.简析泛神论在《凤凰涅槃》中的体现及意义。?※

诗作把宇宙万物和自我融汇在一起,造成一种万物同源、和谐一致的境界,既表现诗人与祖国人民溶合为一的愿望,也具有浓厚的泛神论色彩。

在《凤凰涅槃》中,诗人在泛神论的思想基础上,把宇宙万物和自我融会在一起,寄寓了他的理想,表现了诗人与祖国人民融合为一的愿望,特别在凤凰获得更生以后,欢乐的唱了五段相似欢乐的歌。在这里,‚一‛指泛神论哲学中单一的本体,‚一切‛指宇宙万物。‚一切的一‛,指表现为万物的本体。‚一的一切‛,指由本体演化的万物,这是郭沫若对泛神论思想的独特表达方式。表现自我同宇宙万物的融汇,这是泛神论思想在诗中的艺术体现,是诗人强烈的爱国主义精神和革命乐观主义的生动反映。

5.分析《凤凰涅槃》的浪漫主义特色。?※

,1,、诗人以火山爆发式的革命诗情,来表现革命的理想。诗人塑造了凤凰的崇高纯洁,不屈不挠的斗争形象,表达了中国人民的心声,表现了强烈的反抗意志和创造力量,歌颂了幸福光明的新中国,抒发了对革命理想的热烈憧憬,追求和坚定的信念。

,2,、诗作想象瑰奇,色彩明丽,富有浪漫主义特色。以神话传说为题材,使诗作的构思富有浓烈的幻想色彩,想象力丰富,极大地拓展了诗歌的表现力和感染力。加上形象生动的比喻和抒情的、富有音乐性的诗歌语言,形成了浪漫主义的艺术风格。

6.《凤凰涅槃》的自由体形式及意义。?※

《凤凰涅槃》在诗歌形式上,它彻底打破旧诗格律的镣铐,大胆借鉴西方近代自由体诗,做到形式自由奔放,实现了诗体的大解放。此外还大量采用设问、排比、反复、重奏的手法,使诗情获得酣畅的表达,又做到节奏谐美,适于朗诵。

意义《凤凰涅槃》采用自由体的形式,实现了诗体的大解放,这既与诗作表现的五四狂飙突进的时代精神及雄奇风格相适应,也使诗情获得了酣畅的表达,为新诗奠定了基础,开拓了广阔的道路。

7.结合《晨安》、《凤凰涅磐》两部作品论述郭沫若新诗创作的时代精神和浪漫主义艺术风格。

答,《凤凰涅磐》强烈地提点出五四时代那种狂飙突进的时代精神,即彻底地不妥协地反帝反封建精神。它是否定旧世界,歌颂新生的光彩夺目的诗篇。具体内容有以下几个方面,

?从满了对黑暗社会的深恶痛绝、势不两立,和对现实反抗的强烈精神。诗中借凤凰‚集香木自焚‛,复从死灰中更生的故事,体现出诗人否定旧我、诅咒旧世界、追求新生的精神。现实的世界已经变的陈旧腐朽,梧桐已经枯槁,醴泉已经消歇。四周‚冷酷如铁‛、‚黑暗如漆‛、‚腥秽如血‛,成了‚浓血污秽着的屠场‛,‚群魔跳梁着的地狱‛。在这样一个世界里一切都变成了陈腐,失去了生机,凤凰也失去了年轻时的‚新鲜‛、‚甘美‛、‚光华‛和‚欢爱‛。为了寻求新生,凤凰集香木自焚。

?对新的理想社会表现了热烈的追求和对新生活的积极创造精神,同时饱含着对诗人对祖国的眷恋之情。诗中凤凰毫不怜惜旧生命的死亡,焚烧了旧我,获得了新生,整个宇宙也获得了新的生命,一切都变的‚新鲜‛、‚明朗‛、‚华美‛、‚芬芳‛,一切都变的‚生动‛、‚自由‛、‚雄浑‛、‚悠久‛。诗人通过凤凰再生,

来抒发他对社会的改造的勇气和决心,是他对祖国新生的强烈渴望在诗作中的自然袒露。

?歌颂富有叛逆精神的自我形象,表现与万物相结合的自我力量,体现了五四时代个性解放的鲜明要求。在诗中有这样的诗句,‚我们便是‛他‚,他们便是我，我中也有你,你中也有我，这个自我不是拘囚于个人主义狭小天地里的孤独高傲、忧伤颓废的自我,而是体现着时代要求和民族解放要求的自我。这个‛自我‚是诗人自己,也是当时千千万万要冲出陈旧腐朽的牢笼,要求不断毁坏、不断创造、不断努力的时代青年。

《凤凰涅磐》中对自由解放、光明新生的热切追求与赞美,对创造理想的乐观的坚定的内容,决定了诗篇具有强烈的浪漫主义特色。

?诗篇以火山爆发式的激情和狂飙突进的气势,抒写了凤凰自焚追求新生命的全过程,基调高昂而悲壮。想象丰富、色彩瑰丽,新奇的想象伴着大胆的夸张手法,使作品具有强烈的艺术魅力。

?《凤凰涅磐》中充满了英雄主义基调和传奇色彩。诗篇借古代历史故事和奢华传说的英雄抒发现世的理想,把宇宙的新生、世界的新生、中国的新生和诗人自我的新生融为一体,通过凤凰的新生一体多能地表现出来。

?在诗歌形式上,诗人主张‚绝对自由‛,他说,‚我要打破一些诗的形式来写自己够味的东西‛。作品正是他诗歌主张的体现。诗歌长达二百多行,采用诗剧的形式,诗的气氛随着故事和发展,全诗富有很强的音乐性和舞蹈性,节奏明快而悠扬,句法多变而活泼,完全适于思想感情的流泻,不拘一格,随心所欲,这种自由诗具有开创性的重大意义及深远影响。

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8.简答《凤凰涅檗)的艺术特色?※

诗作想象瑰奇,色彩明丽.富有浪漫主义特色.同时诗作把宇宙万物和自我融汇在一起,造成一种万物同源、和谐一致的境界,既表现诗人与祖国人民融合为一的愿望,也具有浓厚的泛神论色彩。在诗歌形式上,它彻底打破旧诗格律的镣铐,大胆借鉴西方近代自由体诗,做到形式自由奔放,实现了诗体的大解放.此外还大量采用设问、排比、反复、重奏的手法,使诗情获得酣畅的表达,又做到节奏谐美,适于朗诵。

9.简述《凤凰涅槃》的主题意蕴

答,,1,《凤凰涅槃》借凤凰‚集香木自焚,复从死灰中更生‛的古老传说,表达了五四时期知识分子实现自我生命更新是希望。

,2,表达了敢于彻底地破坏旧事物,创造现世光明的进步社会理想

,3,凤凰涅槃象征着国家民族的觉醒和更新,表现了强烈的爱国激情和狂飚突进的‚五四‛时代精神

14.《死水》闻一多

,1,识记闻一多的诗集《红烛》、《死水》。

,2,识记闻一多是我国最早提倡新诗格律化的诗人,理解闻一多新诗“三美”的格律诗理论主张。,3,分析本诗所表现的对祖国黑暗现实极度失望的爱国主义思想感情及象征手法在本诗表情达意上的作用。

,4,分析闻一多新格律诗理论在《死水》中的表现。

1.识记:

闻一多,1899—1946,,原名家骅,又名亦多,湖北人。新月社诗人。曾在武汉大学,清华大学,西南

诗集《红烛》、《死水》等。联大等担任教授,四十年代积极参加民主运动,遭国民党特务暗杀。主要作品有

闻一多是我国最早提倡新诗格律化的诗人。

诗篇《死水》作于1926年4月,主要抒发诗人留美回国后因目睹种种现实惨状而引起的悲愤心情。诗人在国外时激情地歌唱着‚如花的祖国‛,《忆菊》,,可是现实给予他的只是荒凉与破败,混乱与杀戮,使他经受着莫大的痛苦。《死水》正是在这种心境下写成的。诗中描摹的那‚一沟绝望的死水‛,是满目疮痍、腐败破落的旧中国的象征,涵蕴着造成这一局面的帝国主义势力和封建军阀的揭露和斥责。诗作表达了作者希望丑恶的旧物早日灭亡的强烈愿望。正如朱自清所指出的,‚这不是‘恶之花’的赞颂,而是索性让‘丑恶’早些恶贯满盈,‘绝望’里才有希望‛,《闻一多全集.朱序》,。

闻一多是我国现代文学史上杰出的爱国诗人。爱国主义是他诗歌创作中最重要的主题。短诗《死水》创作于1926年4月诗人从美国回国之后。

2.分析闻一多新格律诗理论在《死水》中的表现。?※

闻一多是我国最早提倡新诗格律化的诗人,他主张新的格律诗必须具有‚音乐的美‛,音节,,‚绘画的美‛,词藻,,‚建筑的美‛,节的匀称和句的整齐,。《死水》便是他这种理论的最满意的试验。每行诗都由四个音步,三个‚二字尺‛和一个‚三字尺‛,构成,三字尺在每行中出现的位臵可以有变化,首尾都是双音词,这样读起来富有节奏感,抑扬顿挫,郎朗上口,用词注意色彩,形象鲜明,每节四行,每行九字,形式十分整齐。闻一多对新格律诗的提倡和实践,有助于纠正‚五四‛以来部分新诗‚散而无章‛的弊病。3.分析本诗所表现的对祖国黑暗现实极度失望的爱国主义思想感情?※

诗篇《死水》作于1926年4月,主要抒发诗人留美回国后因目睹种种现实惨状而引起的悲愤心情。诗人在国外时激情地歌唱着‚如花的祖国‛,《忆菊》,,可是现实给予他的只是荒凉与破败,混乱与杀戮,使他经受着莫大的痛苦。《死水》正是在这种心境下写成的。诗中描摹的那‚一沟绝望的死水‛,是满目疮痍、腐败破落的旧中国的象征,涵蕴着造成这一局面的帝国主义势力和封建军阀的揭露和斥责。诗句中跳动着诗人忧心如焚的爱国心,表达了诗人对社会现实社会的丑恶现状的彻底否定。诗篇表现了诗人对祖国极度失望的爱国主义思想。在悲愤难抑的失望中,诗人的爱国主义感情表现的痛切、深沉。

4.分析象征手法在本诗表情达意上的作用。?※

《死水》通篇用的是象征手法。诗人没有直接对现实社会中素分悲愤而绝望的描绘与充斥,而是由那‚一沟绝望的死水‛引发了诗的灵感,以死水来象征满目创痍、腐败破落的旧中国的黑暗现实。诗人并没有直接

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写死水的丑恶,而是以美写丑,充分发挥主观想象,用尽‚翡翠‛、‚桃花‛、‚罗绮‛、‚云霞‛、‚绿酒‛、‚白沫‛等众多色彩斑斓的意象,竭力写出这沟死水的绘画美,以反讥、反衬手法、,写尽了死水的腐朽、恶臭等丑的本臼。

作用,本诗的象征手法还蕴含着对造成这一局面的帝国主义和封建军阀的揭露和斥责,表达了强烈的批判精神,和诗人希望丑恶的旧物早日灭亡的强烈愿望。

5.闻一多关于新格律诗的“三美”理论。?※

闻一多是我国最早提倡新诗格律化的诗人,他主张必须具有新格律诗三个美。?音乐的美,主要指音节和韵脚的和谐。听觉要求。闻一多最重节奏,认为‚节奏便是格律‛。他要求每个诗句中音节的数量应相等,音乐也成音尺、音部或顿,。?绘画的美,主要指诗的词藻要力求美丽,富有色彩。视觉要求。他认为好诗必须有‚浓丽繁密而具体的意象。‛他要求借助富有色彩的词藻来创造‚浓丽‛的意象,以此增添画面的生动。?建筑的美,主要指从诗的整体外形上看,要求节的匀称和句的均齐。视觉要求。即美要建筑在音节、句子之间一定的比例上。闻一多对新格律诗的提倡和实践,有助于纠正‚五四‛以来部分新诗‚散而无章‛的弊病。

6.《死水》对新格律诗理论的“三美”体现。

《死水》是闻一多在诗歌创作中所主张的三美理论的最满意的试验。

音乐美——《死水》音节均齐,韵律工整而富于节奏感,全诗共五节,每节四行,每行诗都由四个音步构成,其间又由三个‚二字尺‛和一个‚三字尺‛组成。韵脚也精心安排,基本上是二、四压韵,隔行压韵,,以双音节来结尾,因此读来音调和谐铿锵,节奏鲜明,朗朗上口,音韵谐美,节奏鲜明。

绘画美——《死水》的词汇绚丽、多彩而又富有表现力。用时注意色彩形象鲜明。

建筑美——《死水》每节四行,每行九字,诗体结构整齐匀称。

15.《雨巷》作者:戴望舒

,1,识记戴望舒的诗集《望舒草》、《灾难的岁月》。

,2,联系创作背景,分析诗篇中“我”的形象,及诗篇所表达的思想情绪。

,3,分析本篇以象征手法抒情的艺术特点。

,4,理解这首诗音乐性强的特点。

1.识记:

戴望舒,1905—1950,,原名戴梦鸥,浙江杭县人。作品集有诗集《我底记忆》、《望舒草》、《灾难的岁月》等。

戴望舒的诗歌平实、敏锐、精确,表现了诗人把西方象派诗歌的新美学和中国传统诗学相结合的意图:戴望舒是三十年代的‚现代派‛的代表诗人。早期的诗虽不乏描写现实生活具有清新气息的篇什,但大多数均沉溺于个人情感之中,情调比较低沉。《雨巷》发表于1928年,诗人在低沉的调子里,抒发自己沉重的情绪。在绵绵细雨中,他怀着痛苦而朦胧的‚希望‛,‚撑着没纸伞,独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷‛里。诗人的自我形象是孤独伤感的。但在那寂寥的雨巷里,却也寄寓着诗人对现实不满,失望和痛苦的情绪。

戴望舒受法国象征派和我国古典诗词影响很深,强调表现自我的感觉,喜欢追求意象的朦胧,用象征手法抒情,《雨巷》里的许多形象,都凄婉迷茫,充满象征意味。另外,他十分注重音乐感,音节优美,韵脚铿锵,每节押韵两至三次,同时还以复沓、重复等手法来强化全诗的音乐性。叶圣陶曾说这首诗‚替新诗底音节开了一个新的纪元‛。

戴望舒《雨巷》的发表,使戴望获得了‚雨巷诗人‚‛的美称。

2.联系创作背景，分析《雨巷》中“我”的形象及诗篇的思想。?※

背景,《雨巷》是戴望舒前期的代表作,《雨巷》发表于1928年,诗人在低沉的调子里,抒发自己沉重的情绪。

‚我‛的形象,诗中‚我‛的形象是抒情主体,是一个青年孤独者的形象,也是诗人的自我形象。在绵绵细雨中,他怀着痛苦而朦胧的‚希望‛,‚撑着没纸伞,独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷‛里。这是‚我‛

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对黑暗现实感到迷茫,失望,忧郁,看不到出路的茫然不知所措的感觉。诗人的自我形象是孤独伤感的。但在那寂寥的雨巷里,却也寄寓着诗人对现实不满,失望和痛苦的情绪。

诗篇的思想,这首诗是诗人在特定的时代,在特定的情绪下弹奏出的一支‚梦幻曲‛。寄遇着因前途受挫,而感到失落的诗人对现实的复杂情绪和对未来的悠长期盼。

3.《雨巷》以及象征手法抒情的艺术特点。?※

戴望舒受法国象征派诗歌艺术的影响很深,重视以形象的暗示、隐喻等手法来表现内心瞬间的情绪变化,强调表现自我的感觉,追求意象的朦胧,用象征手法抒情。

作为象征形象,它隐喻着诗人身处的沉郁、压抑、阴霾的现实生活境遇,这是诗人营造的抒情意境,它烘托出抒情主人公‚我‛的哀怨、彷徨又惆怅的情绪。

作为诗人自我形象的象征,‚我‛的失落、迷茫、孤寂、伤痛和渺茫的希冀等因时代的震荡而激起的复杂情怀。忽近忽远的丁香一样的姑娘,则是诗人理想的化身,希望的象征。这些并非真实生活具体写照的虚幻形象,都是充满象征意味的抒情形象,暗示和隐喻着诗人复杂凄婉的情绪,也拓展了读者想象的空间,形成了梦幻般令人忧伤感怀的旋律和意境。

4.简析《雨巷》的音乐性特点。?※

《雨巷》的音乐性强,曾受到叶圣陶先生的赞誉,说它‚替新诗底音节开了一个新纪元。‛

全诗共七节,每节六行,音节优美,韵脚铿锵。每节押韵二至三次,押韵的诗行都是以双音收尾,如‚悠长‛‚雨巷‛‚姑娘‛‚彷徨‛等,,且一韵到底,用ang韵,,大体在诗行一定间隔中出现。

诗人巧妙使用了词语的重迭、复沓、首尾两节重复,强化了诗作营造的凄婉迷茫、冷漠的气氛,衬托抒情主人公‚我‛的孤独彷徨的情绪律动,形成回环往复、一唱三叹的音乐的美感。

5.简述《雨巷》中作为朦胧意象的人物与景象各有什么象征意义。?※

1,悠长寂寥的雨巷是‚独行者‛独行的具体环境,作为象征意象,它隐喻着诗人身处的沉郁压抑的现实生活环境,寄遇真诗人对现实的不满,失望和痛苦的情绪。

2,诗中的‚我‛作为诗人的自我形象,他的孤独的心态,寄遇了诗人失落,迷茫,伤痛等复杂情怀。

3,那位丁香一样的姑娘,则是诗人理想的化身,希望的象征。

5.《雨巷》的思想蕴涵和艺术特色主要表现在哪里,它如何体现了戴望舒诗歌的基本风格,

答,1928年发表在《小说月报》上的《雨巷》,是戴望舒最有影响的代表性诗作。戴望舒由此获得了‚雨巷诗人‛的美名。在《雨巷》中,戴望舒不仅抒发了个人的悲哀和孤寂,而且写进了五四以来整整一代青年所共有的实际性的理想与幻灭,表达了一种普辫的由于的时代情绪。全诗述说了抒情主人公‚我‛经过一条‚悠长‛而‚寂寥‛的雨巷时的感受。‚我希望‛逢着的姑娘在诗中成为抒情主人公理想的化身,这种期盼实际上表达了诗人人生路途上的孤寂和悲哀,渴求在人生孤途上与大知己与同道,渴求得到理解和慰藉。这首诗表现的不仅是失落和幻灭,更是渴望和追求,是失落中的渴望,幻灭中的追求。

在艺术上,这首诗是以象征的手法把重大悲壮的时代主题写入诗中,受法国象征派的影响。表现了象征主义轻格律而追求美学特色的特点。它以浮动朦胧的音乐暗示诗人迷惘的心情。诗中的中心意象一再出现,在期待的梦幻中出现走近,又在‚雨的哀曲‛中梦幻地小时,空留难以名状的雨中愁情。诗中ang韵词反复出现,句中有韵,连绵不断,织成一张音韵的网,把人罩在特设的情绪氛围中。叶圣陶赞誉此诗‚替新底音节开了一个新的纪元‛。

6.简析雨巷的艺术特色?※

答,戴望舒受法国象征派和我国古典诗词影响很深,强调表现自我的感觉,喜欢追求意象的朦胧,用象征手法抒情,《雨巷》里的许多形象,都凄婉迷茫,充满象征意味。另外,他十分注重音乐感,音节优美,韵脚铿锵,每节押韵两至三次,同时还以复沓、重复等手法来强化全诗的音乐性。叶圣陶曾说这首诗‚替新诗底音节开了一个新的纪元‛。

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16.《再别康桥》徐志摩

,1,识记徐志摩的诗集《志摩的诗》、《翡冷翠的一夜》。

,2,理解徐志摩和康桥的关系,分析本诗抒发的对康桥眷恋、惜别和哀伤的情怀。

,3,分析本诗以生动的形象表现康河美景和融情入景、创造意境的艺术特色。

,4,理解本诗首尾两节在语言上的特点及其所表达的情绪。

,5,理解本诗作为现代格律诗的一些特点。

徐志摩十分注意艺术技巧。在《再别康桥》里,他敏锐地抓住‚金柳‛、‚波光‛、‚青荇‛、‚星辉‛等具体而生动的形象,勾勒出无比美丽的康河晚景,巧妙地把气氛、感情、景象三者融汇在一起,创造了耐人寻味的意境,表露了自己对过去憧憬的留恋和眼前的离愁别绪。诗篇格调轻盈柔和,有一种无可奈何的梦幻般的情调。诗行齐整,声调回环往复,语言轻倩柔美,意象明丽流转,富有音乐性与动态美。

徐志摩与康桥的关系和《再别康桥》抒发的情怀。

徐志摩曾三次来到康桥,

第一次是1921年到1922年,他从美国来到剑桥大学研究院进修。学习期间形成了资产阶级的人生观和文艺观。对于爱、美与自由的单纯信仰,产生了他为之倾心的社会理想。换言之,剑桥所

体现的英国式文明,形成了他所向往追求的康桥理想。他把康桥当作他‚生命的源泉‛‚精神的依恋之乡‛。兴趣也转向文学,喜爱写诗。回国后写诗《康桥再会罢》。

第二次1925年4月重游,归国后写散文《我所知道的康桥》。

第三次是1928年8月,写下了《再别康桥》。

对‚撑篙‛的追忆,更是诗人在感到理想破灭后,伤感无奈的‚寻梦‛联想。

1.识记:

徐志摩,1896—1931,,浙江海宁人,新月社的代表诗人。曾留学英美,诗集有《志摩的诗》、《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》、《云游》等。

2.理解徐志摩和康桥的关系?※

徐志摩于1921—1922年曾在英国剑桥大学研究院进修,对剑桥的感情很深。剑桥所体现的英国式文明形成徐志摩所向往、追求的‚康桥理想‛。但是,归国后,军阀统治下旧中国的黑暗现实,使他的‚康桥理想‛幻灭。

3.简析本诗的主旨?※

《再别康桥》是徐志摩1928年秋再度游历英国后在归国海轮上写的。在诗里他以缠绵凄婉的笔调,抒写了自己对康桥无限留恋和依依惜别的心情,微妙地展露了因‚康桥理想‛的幻灭而无限哀伤的情怀。4.分析本诗抒发的对康桥眷恋、惜别和哀伤的情怀。?※

《再别康桥》是徐志摩1928年秋再度游历英国后在归国海轮上写的。在诗里他以缠绵凄婉的笔调,抒写了自己对康桥无限留恋和依依惜别的心情,微妙地展露了因‚康桥理想‛的幻灭而无限哀伤的情怀。在诗作中,诗人以康桥的自然景致为直接抒情对象,开头,作别西天的云彩‛为全诗定下了离别是的感伤的基调,接着,‚那河畔的金柳‛激发出作者对昔日的美好眷恋。

但是离别在即,诗人由‚放歌‛转为‚沉默‛,在沉默中,充满了无法化解的离愁别绪,将诗人沉思默想的心境推到了极致,

最后,诗人作者无尽的眷恋,哀伤中悄悄惜别康桥。诗人通过作别康桥,把昔日的美好理想在现实社会中无法实现的爱同年,惋惜的心情表现得十分微妙,含蓄。

5.分析本诗以生动的形象表现康河美景和融情入景、创造意境的艺术特色。?※

徐志摩是‚新月派‛的代表诗人,他注重形象思维,主张将真实的感情,通过丰富、独特具有诗人内在感受的艺术形象和创设诗的意境来抒发,以期达到融情于景,情景交融的艺术境界。

在《再别康桥》中,诗人敏锐的抓住‚金柳‛‚青荇‛‚波光‛‚清泉‛‚彩虹‛‚星辉‛等具体生动的形象,勾勒出康河的景观。诗作巧妙的把气氛、感情、景象三者融为一体,创造出耐人寻味的意境,表露了自己对过去时光的留恋和眼前的离愁别绪。

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垂柳艳影,榆潭彩虹,篙船星辉等一个个画面动静交错,创造出诗情画意的意象美,情与景水乳交融,使意象丰富二韵味浓郁,使诗篇格调轻盈柔和,有一种无可奈何的梦幻般的情调。

诗行齐整,声调回环往复,语言轻倩柔美,意象明丽流转,富有音乐性与动态美。

6.简析《再别康桥》首尾两节的语言特点及思想情绪。?※

特点,诗的首尾两节的内容遥相呼应,形式对称,韵律合拍,给人一种周而复始,循环往复的韵律感,相当委婉精妙。

情绪,反复有‚轻轻地‛,‚悄悄的‛的举止来渲染惜别之情的深挚,更亲切感人。‚作别西天的云彩‛换成了‚不带走一片云彩‛,在原来轻柔的感情里,抹上了一层淡淡的哀愁色彩,并带有一丝洒脱的意味。7.简述《再别康桥》作为现代格律诗的特点。?※

《再别康桥》体现了新格律诗的三美主张。建筑美主要体现在结构的完善,章节的整齐,句式的匀称,音乐美主要体现在节奏的流畅,音节的顿挫,韵律的和谐,绘画美主要体现在形象的生动,意境的优美。

诗行齐整,形式多变,语调回环往复,语言轻悄柔美,意想明丽流转,富有音乐与动态美。8.结合作品《沙扬娜拉》、《再别康桥》，论述徐志摩诗歌的艺术风格。

答,徐志摩社个创作的基本艺术个性是真挚的独抒性灵。他的诗歌达到了相当高的艺术水平。他的艺术风格表现在,

?构思精巧,意象新颖。如《再别康桥》,康桥周围有名的景物很多,但诗人却着力描写康河,诗人重写金柳,青荇和清泉,脍臽人口的《沙扬娜拉》全诗仅四句,中心意象是一朵不胜娇羞的小莲,用以状写日本女郎温柔多情的神态,贴切传神,既纯洁无暇,又楚楚动人,显示出徐志摩诗歌特有的柔婉的情韵。音律和谐,富于音乐美。他认为‚一首诗的秘密也就是它的译介的匀整与流动‛,音节是诗的‚血脉‛。在他大量的四行一节的抒情诗中,徐志摩常常使用重叠、反复、排比、对偶等手法。如《再别康桥》开头的断断四行中,三次反复‚轻轻的‛,造成缠绵中不乏轻快的韵律,在节奏感之外平添了韵律感。在用韵上,他多方采用西洋诗压韵的方法,《先生，先生，》用随,AABB,,《为要寻找一个明星》用抱韵,ABBA,,《他怕他说出口》用交韵,ABAB,,使诗韵在和谐中显出变化。

?章法整饬,灵活多样。徐志摩是新格律诗派的代表诗人,十分讲究诗形和章法。他的诗虽以四行一节式较多,但从整体上看,节式、章法、句法韵脚都各有变化,不太拘泥、讲究诗形不能为其束缚。整饬中有变化,呈现出灵活多样的体式。如《再别康桥》每节四行,隔行押韵,一、三行稍短,大抵六字,二、四行稍长,大抵八字,诗行有规律地长短错落,又大段整齐、匀称。

?辞藻华美,风格明丽。徐挚摩的诗思极富想象力,自然也容易表现为文词的丰富,辞藻的华丽、浓艳。荡漾在波里的金柳的艳影,随水流起伏的青荇,‚被揉碎在浮藻间‛的晚霞……织成了色彩明丽的画面,使《再别康桥》呈现出温柔纤丽的情韵。又如《沙扬娜拉》一诗中的‚低头的温柔‛,‚甜蜜的忧愁‛,将女郎比喻为‚不胜凉风‛的‚娇羞‛的‚水莲花‛无一不见工巧。全诗充满了甜蜜的辞藻,但是毫无堆砌之感,每一个词都恰倒好处,自然流动,有一种婉转之美。这首诗短短五句,却包容了无限离绪和柔情。‚沙扬娜拉‛是日语再见的音译。这首诗的意思其实非常简单,就是道一声珍重,说一声再见,但诗中蕴涵的那种体味不足是温情和娇柔,甜蜜而又忧愁的体贴,都融化在结尾飞扬而出的那声‚沙扬娜拉‛之中。它不仅表明了告别,更倾注着希望、寄托和期待，一声‚沙扬娜拉‛轻飘而不失深沉,随意而不失执着,简洁而又充满异国情调。这首诗充分显示出诗人轻灵飘逸、温柔缠绵的创作风格和神态传神的艺术功力。诗人凭借自己敏锐的眼光和惊人的观察力,十分微妙而逼真地钩勒了送别者形态和内心活动,‚温柔‛的举止,‚娇羞‛的表情,以及声调里所包含的‚甜蜜的忧愁‛、一位含羞的日本女郎仿佛就站在我们的面前,形象鲜明而生动,显示出诗人无以伦比的艺术创作能力。

9.简析《再别康桥》所表达的思想情怀?※

答,徐志摩于1921—1922年曾在英国剑桥大学皇家学院进修,期间沉醉于对林微因的爱恋,因此对剑桥的感情很深。剑桥所体现的英国式文明形成徐志摩所向往、追求的‚康桥理想‛。但是,归国后,军阀统治下旧中国的黑暗现实,使他的‚康桥理想‛幻灭。《再别康桥》是徐志摩1928年再度游历英国后在归国海轮上写的。在诗里他以缠绵凄婉的笔调,抒写了自己对康桥无限留恋和依依惜别的心情,微妙地展露了因‚康桥理想‛的幻灭而无限哀伤的情怀。10.简析《再别康桥》的艺术特色?※

答,徐志摩十分注意诗歌的艺术技巧。在《再别康桥》中,诗人敏锐的抓住‚金柳‛‚青荇‛‚波光‛‚清泉‛‚彩虹‛‚星辉‛等具体生动的形象,勾勒出康河的景观。诗作巧妙的把气氛、感情、景象三者融为一体,创造出耐人寻味的意境,表露了自己对过去时光的留恋和眼前的离愁别绪。

诗篇格调轻盈柔和,有一种无可奈何的梦幻般的情调。诗行齐整,声调回环往复,语言轻倩柔美,意象明丽流转,富有音乐性与动态美。

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17.《大堰河——我的保姆》作者:艾青

,1,识记艾青的诗集《大堰河》、长诗《向太阳》。

,2,分析诗篇的思想感情。

,3,分析大堰河形象。

,4,简析诗篇以对比、排比、反复等手法表达强烈感情的特色。

,5,简析待篇借助联想进行铺叙,构成生动画面、鲜明意象表达感情的艺术特点。

1.识记:?※

艾青,1910—1996,,原名蒋海澄,浙江金华人。作品有诗集《大堰河》、《北方》、《旷野》,长诗《向太阳》、《火把》等。

1932年7月,艾青因从事爱国运动在上海被捕入狱。在狱中正式开始诗歌创作,《大堰河——我的褓姆》即其中之一,带有自传性臼。

2.分析诗篇的主题思想?※

诗人以真挚的感情,抒写了对哺育他长大的褓姆‚大堰河‛的怀念,揭示了一个勤劳的农村妇女的善良灵魂,通过对她痛苦而悲惨的一生的描写,控诉了社会的黑暗与不义。大堰河在艰难困苦中度过一生,但她总是含着笑不停地操劳着,这就是诗人为大堰河建造的永久的塑像,也是勤劳、忠厚的中国劳动妇女的塑像。因此,这是一首呈献给千千万万劳苦农民的‚赞美诗‛,也是一首‚给予这不公道的世界的咒语‛。诗人把爱和恨、赞美和诅咒交织在一起,传达了他对当时罪恶社会的愤慨和不平。

3.简析待篇借助联想进行铺叙，构成生动画面、鲜明意象表达感情的艺术特点。?※

《大堰河——我的褓姆》借助联想进行铺叙,把回忆,写景和抒情融为一体,构成生动画面、鲜明的意象来表达感情。如第四节一口气用8个排比句‚在你……..之后‛,这8个排比句其实就是作者通过联想勾画的8个生活画面,它们一方面具体地铺叙了大堰河极度的贫穷和繁重的家务劳动,另一方面表明大堰河无时无刻不在关心照料乳儿,时时给他以温暖,处处给他以爱抚,充分表现出大堰河的善良,勤劳,对乳儿无私的爱。4.简析诗篇以对比、排比、反复等手法表达强烈感情的艺术特色。?※

《大堰河——我的褓姆》是一首优美的自由诗。在诗里,诗人以你我她的人称交换,通过叙事进行抒情,常用排比和对比手法来表达强烈的感情,如大堰河的梦与现实的对比,生前与死后的对比,农民生活与地主生活的对比,我在生父母家与在乳母家的感情对比,,用重叠的诗句或诗节反复咏叹,使诗篇既明朗单纯而又多姿多彩。借助联想进行铺叙,构成生动的画面。诗句长短无定,但有内在韵律,音调和谐,色彩鲜明,情味极其深长。

5.分析大堰河的形象及其意义。?※

形象,大堰河是旧中国农村的一位普通的劳动妇女形象,她具有勤劳能干的品德和善良美好的天性,是千千万万勤劳忠厚的中国劳动妇女的塑像,也是养育人类的母亲。

意义,作品展示了其贫困的生活地位和被压迫的命运,通过对她痛苦而悲惨的一生的描写,控诉了社会的黑暗与不义。诗人通过大堰河的形象,歌颂了中国劳动妇女的优秀品德。

6.简析《大堰河——我的保姆》中的对比、排比、反复等艺术手法及其作用?※

艾青提倡自由诗,主张要有散文美,但反对散文化。

对比,比如大堰河一生和凄凉死后的对比,她的希望和残酷现实的对比,农民贫困和地主奢侈的对比等。在对比中表达诗人强烈的爱憎感情,叛逆思想和反抗精神。

反复,复沓,和排比,这两种手法的结合,创造出诗作独特的章法。既形成回环的美感,又呈现出在变化中求统一,参差中求和谐的辨证艺术效果,读来一唱三叹,富有音乐性。

7.简析诗作借助联想进行铺排、构成意象的艺术手法。?※

诗人善于捕捉瞬间的感觉,产生众多的意象和丰富的联想。在本诗中借助联想,进行铺叙,形成生动的画面,构成丰富的意象,已成特点。在铺陈的排比句中,诗人采用大量的日常生活细节,构成鲜明生动的图画,创造了诗的意境。

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8.结合《大堰河——我的保姆》，论述艾青诗歌创作的基本风格。

答,艾青从自己最熟悉的题材入手,对农村劳动人民有着深厚的感情,长期以来,艾青一直努力反映农村劳动人民的要求,对他们倾注了最真切的感情。艾青的诗作在思想和艺术上都形成了自己的独特的风格

?艾青的诗作,总是埋藏着一种深沉的感情,一种‚忧郁‛、‚忧伤‛、‚悲哀‛的心情经常回荡在他的一些诗作里。而且这中忧郁不仅仅是个人的,也具有强烈广泛的社会色彩和意义。

与这种忧郁的感情同样存在于艾青诗作中的,是另一种情调,即热烈明快的孜孜不倦的向往、追求和讴歌。这一特点大大感动了无数青年读者的心,也使艾青的诗作充满了一种生命的活力。

?艾青的诗作,具有详明而深刻的形象性。在艾青的诗歌中,不但人物、景物,甚至一种思想一种情调和一种意念,都是生动的形象化了的。在描写形象的具体手法上,常常用新颖奇幻的比喻、丰富的联想和想象,还特别善用色泽、光彩的变化来渲染,并用构图、线条的精巧来安排来增加形象的鲜明。

?青的诗作还有一个独特特点,他的很多优秀诗作往往在结尾时,或某一段结尾,突然升起一个意念或表达一个新思想,把整首诗及诗中的全部形象升华到一个新的高度。如其名作《大堰河——我的保姆》结尾处的诗句,‚呈给大地上一切的,我的大堰河般的保姆和他们的儿女们‛,把大堰河与其家人的悲惨遭遇深化为旧中国农民的悲剧命运,从而将主题升华到揭示和控诉不合理的、罪恶的旧社会臸度的高度上。

?艾青诗歌语言‚适切‛、‚准确‛,在朴素中凝聚着创造力和真情实感。他的诗采用自由诗体形式,散体化的自由灵活的语言使作品活泼多变,散文式的诗句不受韵脚、字数格式等外在束缚,却具有内在的旋律与整齐和谐的节奏。

?作品是一首打油自传色彩的抒情诗,它以诗人儿时的保姆为主人公,以无限的同情和深沉的爱,通过对大堰河的回忆和思念,极为成功地塑造了大堰河勤劳、宽容、朴实、善良、无私的高贵的品臼,同时,对那个罪恶的就是界,发出了强烈的诅咒。大堰河,是当时中国农村妇女在新诗中可贵的艺术典型,他的命运是当时中国广大农村受压迫妇女的集中代表。她的一生及其一家人的悲惨遭遇,揭示了旧中国农民的悲剧命运,说明了他们的死亡和苦难,都是由不合理的社会臸度造成的。从这个意义上说,这首诗是指向那个‚不公道的社会的咒语‛,是向旧社会发出的血泪控诉书。这首诗在高度赞美大堰河的同时,也写出了诗人自己叛逆的灵魂,正因为诗人背叛了自己出身的阶级,因此才能自觉地把他的爱,把他的赞美诗,‚呈现大地上一切的,我的大堰河般的保姆和他们的儿女们,是给爱我和爱她自己的儿子般的大堰河‛。

18.《断章》卞之琳

,1,理解诗篇所表达的哲理观念和人生体验。

,2,简析诗篇以生活形象表现抽象观念的艺术特点。

1.识记:?※

卞之琳,1910年生,江苏海门县人。主要作品有诗集《三秋草》、《鱼目集》、《十年诗草》等。2.理解诗篇所表达的哲理观念和人生体验。?※

《断章》写于1935年10月。它将刹那的感觉升腾为深邃的慧思,表达了一种相对、平衡的观念,人可以看风景,也可能成为风景之一部而被别人观赏,可以看见明月装饰了自己的窗子,也可能这整个儿又成了别人梦境的装饰,‚你‛‚我‛的形象互换在对方的眼中和梦里。四行诗表现出诗人对于宇宙万汇息息相关、互为依存的关系的一种哲理性的思考,包含着深刻的人生体验,因而辞约意丰,令人回味无穷。3.简析诗篇以生活形象表现抽象观念的艺术特点。?※

本诗以鲜亮明美的生活形象表现抽象的观念。诗中的桥,楼,明月,窗子等富有诗意,生动可感的生活形象,经过诗人的巧妙安排和调度,建立起了内在的微妙关系,使其具有了特殊的艺术韵味,从而在浓郁的诗情中表现作者深邃的哲理思想。

诗行间的逻辑关系十分明确,故诗意深沉而不晦涩,邈远而不虚空。词语的复现,造成了节奏与诗意的往复回环。

19.《防空洞里的抒情诗》作者:穆旦

1.识记:?※

穆旦,‘九叶派‛著名诗人、翻译家。著有诗诗集《探险者》,《旗》,组诗《诗八首》以及《赞美》等,翻译了《以普希金抒情诗集》、《唐璜》等大量西方经典诗作,影响广泛。《防空洞里的抒情诗》是一首写于战争年代的诗,它记述和表达是战争所带给人的苦难。

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2.简析本篇的主题意蕴?※

《防空洞里的抒情诗》是一首写于战争年代的诗,它记述和表达是战争所带给人的苦难。但诗人并非描写战争场面的残酷,人们的惊恐或者战斗热情,更没有作感性的呼号,而是另取角度,在理臹和想象的深处对其进行抒写。

诗歌通过对潜藏在现实深处苦难本臼的想象和思考,把所抒写的现实苦难的表层空间,设臵在带有日常生活气息的防空洞里,从而不断地将人们正在感受着的当前时空和我的感觉与想象的时空相互叠加,交替出现,在现实和想象的纠结、对比和反讽中,传达出诗人对战争中受难的独特观察和感受。

3.分析作品的以对比和反讽为核心的艺术特点?※

作品写到外面是残酷的战争,令人惶惶不可终日的,但在战争的地方,防空洞里居然诞生出诗意,这两者构成了强烈的对比。在做对比中,作品为我们展示出残酷战争给民族命运和个体生命带来的严重威胁。诗歌中的术士炼丹的意象,也是,把古代道家祈求长生的梦想与战争对生命的毁灭相对比,以突显战争的残酷和生命的脆弱。

诗题本身就已经构成一种强烈的饽论和反讽。诗歌的最后我看见自己的死,更是以一种想像性的驳论,把我对自己的死亡想象,泛化到每个已死或者将死者身上,这种驳论式的书写方式,既是对残酷战争的控诉,也是对血腥战争的一种有力的讽刺和嘲弄。

4.简述《防空洞里的抒情诗》诗中作者对“战争”的思考

答,,1,在现实与想象纠结,对比和反讽中,传达出诗人对战争的独特观察和思考。

,2,描述了战争给民族命运和个体生命造成的严峻痛苦的现实,控诉了战争的残暴,表现了生者与死者对死亡炼狱磨难的共同担当。

,3,通过对炼丹术士的想象和对防空洞里人们谈笑的描写,表达了诗人对血腥战争的嘲讽。

20.《纤夫》作者:阿垅

1.识记:?※

阿垅(l907一1967),淅江杭州人,文艺理论家,七月派诗人。作品有诗集《无弦琴》,诗论《人和诗》,《诗与现实》等。七月派是抗日战争时期活跃在国民党统治区的一个文学派,继承和发展了五四以来现代文学的现实主义传统,倡导将主观情感与客观现实在作品中有机地统一,用战斗的笔,书写火热的战斗主题,表现强烈的时代精神。它以胡风为核心,因其所主办《七月》杂志,‚七月文丛‛,‚七月诗丛’而得名。2.简析本诗刻画纤夫形象的方式及其涵义?※

本诗在刻画纤夫形象的诗行中,融入了作为空间艺术的雕塑手法,诗人从不同的角度不同的方位,不同的距离,对纤夫进行了反复的,多重的美学观照。

通过对整体和近距离刻画纤夫的动作的形象描写,生动的表现出其艰苦努力的姿态。诗人反复描摹纤夫的群体像,既包含着对纤夫们坚韧忍耐精神的赞美,同时,又使得诗的艺术形象在饱满的情感内容之外,有着很强的立体感和形态感。

3.结合时代背景，分析本诗的主题意蕴?※

《纤夫》这首诗写于抗日战争正处于艰苦相持阶段的1941年.作者通过对江上纤夫的刻画,既描绘了在长江上艰难跋涉的纤夫,又包含着更加深广的历史内容,表现出了一种深藏在普通人民身上的坚韧强劲的古老民族精神和顽强生命力。从纤夫’四十五度倾斜的/铜赤的身体和鹅卵石滩所成的角度‛发现了历史的动力正是那‚创造的劳动力/和那一团风暴的大意志力’。更从纤夫的劳动中领悟到历史的真理:’前进的路’,并不是一里一里的/也不是一步一步的/而只是一寸一寸那么的’,诗人借此说明,在艰苦的时代里,只有脚踏实地,一寸一寸地跋涉,才能牵引着’古老而又破漏’的‚中国的船‛,从革命走向胜利,走向光明。4.简析《纤夫》在艺术表现上的特点?※

《纤夫》在艺术表现上具有以下两个特点,

一是诗人在诗行中,融入了作为空间艺术的雕塑手法,诗人从不同的角度不同的方位,不同的距离,对纤夫进行了反复的,多重的美学观照,使得诗的艺术形象在饱满的情感内容之外,又有着很强的立体感与形态感.二是自由体长诗的诗歌形式,节奏多变,诗行的长短随着诗人的情绪而变化,给诗歌带来了极大的艺术张力。5.对比纤夫和老马两个形象，简析其各自的涵义和诗人所寄予的不同情感态度?※

阿垅的《纤夫》塑造了纤夫的群体像,他们隐忍坚强,坚韧强劲,有着顽强的生命力,作者塑造他们给予时代以希望,认为我们的国家,我们的民族需要纤夫这样的坚韧和顽强,作者从纤夫身上看到了革命的希望和

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胜利的曙光。

臧克家的《老马》塑造了一个在残酷现实威胁之下,被迫着上难以承受的重荷,而又只能默默忍受,不敢有任何怨言和反抗的老马形象。这匹老马的处境,其实就是黑暗的旧中国中饱受压迫和欺凌的广大农民的象征性写照。诗人满怀悲愤的感情,通过老马的形象,以极大的艺术概括力,写出了旧中国亿万农民在封建势力重压下忍辱负重的悲惨境遇,抒发了他对受苦受难的农民的同情,也表露了他对新旧军阀统治的愤懑控诉之情。

21.《十四行集》作者:冯至

,1,识记本篇为十四行诗,并理解此诗所蕴含的人生真谛。

,2,理解这首哲理诗的表现手法。

1.识记:

这是冯至1942年出版的《十四行集》的第四首。诗人借鼠曲草平凡、渺小的生存过程探求人生的真谛。鼠曲草对平凡的生活状态静默自足,对人世间为追名逐利而发生的‚一切的形容、一切喧嚣‛默默否定,从诗作对鼠曲草这种‚高贵和洁白‛的品臼的礼赞中,人们不难领悟出一种严肃的人生思考,对于高洁的人格的追求,对于平实、认真、执着的生活态度的赞许。在诗人看来,伟大就在平凡之中,只要心灵高尚,执着于自己的追求,即使像小草那样渺小,那样默默无闻,亦自是一种高贵的生命范式,自有高风亮节长留人间,并能在死生交替中走向不朽。

通过心与物的感发过程,将本属抽象的思绪与具体的鼠曲草契合,令思绪转化为可感可触的物象,是此诗的基本手法。作为一首哲理抒情诗,它因而避免了抽象的理性宣示而具有了生动活泼的形象性与较强的抒情性。

冯至的《十四行集》是我国第一部正式出版的十四行诗集,作者对西方传统的十四行诗进行了有益的探索与试验。本诗形式属意,意大利,体十四行诗,韵式略有变通,为ABBA、ACCA、BBC、BAA。

冯至的《十四行集》收有十四行诗二十七首,1941,1942年作于昆明,这是其中的第四首。

冯至,早年留学德国,著有诗集《昨日之歌》、《北游及其他》、《十四行集》等。《十四行集》是冯至的代表诗集,收有他1941年所写的27首十四行体新诗。本篇的《鼠曲草》、《杜甫》选自《十四行集》,是十四行诗。

2.简析《鼠曲草》的主题意蕴?※

《鼠曲草》借描叙鼠曲草平凡,渺小的生存过程来探求人生的真谛。鼠曲草对平凡的生活状态静默自足,对人世间为追名逐利而发生的‚一切的形容,一切喧嚣‛默默否定,从对它的高贵品臼的礼赞中,领悟一种严肃的人生思考:对高洁的人格追求:对平实,认真,执着的生活态度的赞许。

3.简要说明《鼠曲草》这首诗的表现手法。?※

?通过心与物的感应过程,将本属抽象的思绪与具体的鼠曲草契合,令思绪转化为可感可触的物象,是本诗的基本手法。通过鼠曲草平凡一生的写照来表现鼠曲草的渺小,以及它静默自足的生活状态。通过对鼠曲草对功名利禄之类的态度,表明其平实、认真执着的生活态度。作为一首哲理抒情诗,这种手法的运用避免了抽象的理性宣示而使诗歌具有生动活泼的形象性和较强的抒情性。

?熟练地运用十四行诗体是这首诗在艺术表现上的又一特点。

4.简析《杜甫》的主题意蕴?※

《杜甫》通过对杜甫形象的塑造,表现了诗人对执着精神的赞美和追求。抗战时期的中国处在和安史之乱相似的兵凶战危,颠沛流离的局面。冯至认为,杜甫的伟大之处在于他毫无躲避地承受着时代的艰难,而‚我们所处的时代也许比杜甫的时代更艰难,对待艰难,敷衍蒙混固然没有用,超然与洒脱也是一样没有用,只有执着的精神才能克服它。这种精神,正是我们目前迫切需要的。‛

5.分析《杜甫》中的杜甫形象以及作者赋予这一形象的思想情感?※

形象,本诗刻画了杜甫在安史之乱中忍受饥肠就,在漂泊与流浪中仍然忧心人民,痛惜祖国的江山破碎,呕心沥血地唱着悲壮哀歌的具有担当精神的诗圣形象。

情感,诗人通过杜甫形象呼吁广大知识分子对民族与时代危难的担当精神,既说明杜甫精神光辉永在,同时再次告诫众人,即使一精神和艺术的高贵赞美为追求的知识分子,也必须一时代历史好民族民众为担当,他

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的高风亮节才会长留人间,并能在死生交替中走向不朽。

22.《金黄的稻束》作者:郑敏

1.识记:?※

郑敏,福建闽侯人,早年曾赴美国留学。著有诗集《诗集1902一l947》,《寻觅集》,《早晨.我在雨里采花》及诗合集《九叶集》,论文集《英美诗歌戏剧研究》等。郑敏与陈敬容,唐缇、杜运燮、杭约赫、袁可嘉、唐祈、穆旦、辛笛等八位诗人合称为‚九叶诗人‛。

2.分析“金黄的稻束″的意象及其含义?※

意象,诗人把田野里金黄的稻束想象成有着皱了的美丽的脸的‚疲倦的母亲‛的雕像。诗人重点表现了稻束的,‚静默‛,‚静默的稻束‛,‚肩荷着那伟大的疲倦‛,就像是任劳任怨的母亲默默奉献,不求回报。含义,通过意象的塑造,这首诗将金黄的稻束——丰收的成果,与劳动者,孕育者的想象自然联系起来。没有那无数个疲倦的母亲,就没有这丰收的金黄的稻束,由此表达了对作为孕育者和劳动者的母亲的崇高敬意和赞美。这是一首将‚诗‛与‚思‛完美地融合为一体的诗。

3.分析本诗是通过何种艺术手法表达主题意蕴的。?※

答,在这首诗中,作者不单是借景抒情,更主要的是寻找抽象与物体之间的内在契合,运用形象性的词汇来承受思想,从而使形象和思想达成‚孪生体‛,进而达到追求现实,象征和思想的结合,很好地体现了现代诗‚思想知觉化‛的重要特征。

全诗宁静,饱满,透明,语言带有一种雕塑的臼感和光辉。细味全诗,清明的臹慧,澄清的理性和真挚的情愫,坚挺的意象不可分割地交融在一起,使这首诗不仅具有情绪的感染力,更具有思维的启示力。

23.《力的前奏》作者:陈敬容

1,识记:?※

陈敬容(1917一1989),四川乐山人,原名陈懿范。出版的诗集有《交响集》,《盈盈集》,《老去的是时间》等。陈敬容是‚九叶派‛的代表诗人,深受古典诗词和西方现代诗歌的双重影响,她的诗歌往往亲切自然而又生动凝练。

2.简析本诗中“歌者"，“舞者”，“风暴前夕”三个意象的含义?※

答,‚歌者",‚舞者‛,‚风暴前夕‛三个不同的意象、情境,是现实的一种想象性抒写,象征着人们在革命时代的‚黎明‛即将到来之前的痛苦与挣扎、守候与期待。旧的时代即将过去,新的生活即将来临,这正是20世纪40年代末中国面临大变革的真实写照。

3.分析本诗的主题意蕴?※

答,《力的前奏》写于1947年,它展现的是一个哲理性命题,力的爆发依靠长期沉默的聚集。这首诗情境的塑造充满了紧张感,如大风暴来临之前的天空的云,大地上的海洋,语言,形式和意蕴之间充满了爆发的张力,显示出当时国统区低气压的时代特征。意象与理臹表达的呈现,体现了现代主义诗歌抒情与哲理思考相结合的特点。

4.分析本诗的时代背景?※

答,《力的前奏》写于1947年,它展现的是一个哲理性命题,力的爆发依靠长期沉默的聚集。当时,中国的革命历经无数人的艰苦奋斗已经逼近胜利的最后关头,这首诗象征性地表现了革命胜利前夕,革命力量与反动力量的殊死搏斗,预示着经过数十年积聚的革命力量终将迎来最后的胜利曙光。

5.简析本诗的艺术特点?※

答:1)这首诗中,词语的选择和意象的营造都非常简洁、明快、生动、充满力量。

2,从诗歌的音韵节奏上讲,全诗四节,前两节每行两句,每句字数由少变多,反复吟诵之下,仿佛是一个力的聚集,‚力的前奏‛的过程,后两节每节三句,每句字数由多变少,表现的是一个‚力的爆发‛的阶段。全诗完成了从力的聚集到爆发的全过程,徐缓整饬的节奏感写得凝练而耐人寻味。

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精读作品散文

24.《本志罪案之答辩书》作者:陈独秀?※

1.识记:

陈独秀是五四新文化运动和中国思想文化启蒙运动的发轫者,中国共产党的创始人之一及首任总书记。陈独秀1915年9月创办的《青年杂志》(第二卷第一号起更名为《新青年》),率先高举起民主和科学的旗臶,向传统的封建思想文化发起猛烈的抨击,成为新文化运动的主要阵地。

2.结合时代背景，分析本篇的主题

时代背景,此文发表于五四前夕,1919年1月15日,的《新青年》第6卷第1期上,此时《新青年》创刊已有三年多时间。《新青年》杂志多刊登的文章提倡民主反对专臸,提倡科学反对愚昧,猛烈抨击封建专臸和封建思想文化,极大地震撼着思想文化界。但所谓的‚离经叛道,非圣无法‛的观点又使杂志遭到了众多的反对和非难,引起了文化界的轩然大波。

主题,

针对社会上的种种‚罪案‛,破坏孔教,破坏礼法,破坏国粹,破坏旧伦理,破坏旧艺术,破坏旧宗教,鬼神,,破坏旧文学,破坏旧政治,特权人治,。陈独秀特写此文进行‚答辩‛,申明《新青年》杂志的思想主张与文化立场,即拥护德先生和赛先生,即民主和科学,,并认定这两位先生可以救治中国政治上道德上学术上思想上一切的黑暗,认为钱玄同‚废汉文‛主张虽然‚激切‛,但未必不是一种可行的手段,表达了思想文化高度寻找救国之路,‚断头流血,都不推辞‛的决心。

3.分析《本志罪案之答辩书》在构思上的特点

答,本篇在构思上独具一格,文风凌厉振奋。文章开篇先承认’罪案‛,列出社会上对本志的种种非难,如‚离经叛道的异端,非圣无法的叛逆‛和具体的几条罪案。然后作者明确提出了本志所奉行的主旨是‚拥护德先生和赛先生‛(即民主和科学),并且通过分析拥护民主,科学与所犯‚罪案‛的关系,从而论证了本志同人思想主张的坚决和社会所责难的‚罪案‛的无效。接着作者宕开一笔,举出钱玄同‚废汉文‛主张的例子,文章认为这种矫枉过正的‚医法’未必不是一种可行的手段,但也承认其议论的‚激切‛。最后,文章倡言宣示‚只有这两位先生(民主和科学),可以救治中国政治上道德上学术上思想上一切的黑暗‛,鲜明地表达了自己的观点和主张。

25.《寄小读者,通讯七,》作者:冰心?※

,1,简析本篇赞美母爱、童真、大自然的主题。

,2,简析本篇融情入景、情景相生的抒情特色。

1.识记:

冰心,原名谢婉莹,1900年生于福建省,女作家,文学研究会成员。五四初期的著名女诗人,兼擅散文和小说,其散文满蕴着温柔,微带忧愁,语言清丽体贴,被称为‚冰心体‛。主要作品有短篇小说集《超人》,诗集《繁星》、《春水》,散文集《寄小读者》、《南归》《樱花赞》等。

《寄小读者》是一本书信体散文集,是冰心1923年至1926年旅居美国时写的。贯串全书的,是对母爱、童真和大自然的讴歌和赞美。《寄小读者,七,》也鲜明表现这一主题。上半篇,是赴美途中海上三日生活的记实,作者对海景的描写是十分动人的,有金光粼波的空灵妙景,有银星闪烁的海空夜色,有月光、星光、灯光交相辉映的璀璨世界。而流贯其间的是作者的离愁、别恨和怀念亲人的沉重感情。下半篇主要写湖,写岸上各色树叶在湖中的倒影,写柔如不胜船桨的湖水,写落日金光映照下艳冶的湖色,处处都和上述海景形成鲜明的对照。作者融情入景,情景相生,给作品抹上一层浓郁的抒情色彩,深深地打动着读者的心灵。冰心散文笔调轻倩灵巧,语言清隽流丽,既有白话通俗流畅的特点,又有古典文言精练雅致的长处,具有与众不同的艺术风格。

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上半篇主要写海景,有空灵妙景,有海空夜色,有月、星、灯光交相辉映的璀璨世界。下半篇主要写慰冰湖,写岸上树叶在湖里的倒影,写柔和不胜桨的湖水,写落日映照下的湖色,处处和海景形成鲜明对照。倾注了作者对大自然的真切爱心。

流贯于景物描写中的是作者离别家乡、亲人的离愁别恨和怀念亲人的沉重感情。在作品下半篇中,作者把母爱和对大自然的爱融合。通篇是一个童心未泯的大姐姐对小孩子的亲切交谈。流露的是对童真的赞美。

2.《寄小读者,通讯七,》的主题。

答,《寄小读者》是一本书信体散文集,是冰心1923年至1926年旅居美国时写的。贯串全书的,是对母爱、童真和大自然的讴歌和赞美。《寄小读者,七,》也鲜明表现这一主题。

3.结合主题，分析《寄小读者,通讯七,》融情入景、情景相生的抒情特色。

作品的抒情色彩主要表现在融情入景,情景相生。

主题,冰心的《寄小读者,通讯七,》表现了纯洁真挚的感情,并善于融情致于景物之中,使情景相互并存,水乳交融。

抒情特色,文章上半篇写变幻无穷的海景,下半篇写温柔艳治的湖光,每个画面都不是单纯的景物描写,而是把自己的感情倾注其间,浸透着童年记忆,浓浓乡愁和对缱卷母爱的怀想,给作品抹上了一层浓郁的抒情色彩。文章最后更将海比作母亲,‚我对她的爱是归心低首的‛,将湖比作朋友,‚我对她的爱是清淡相照的‛。在这里,母爱,统治和自然美浑然一体,凝练成真善美统一的艺术世界。

26.《死火》作者:鲁迅?※

1.识记:

鲁迅是‚五四‛新文化运动的主将,中国现代文学的奠基人,代表作品有小说集《呐喊》、《彷徨》,《故事新编》.散文诗集《野草》.散文集《朝花夕拾).杂文集《坟》、《二心集》、《且介亭杂文》等。2.分析本篇是如何通过我与死火的对话表现主题的

答,我‛与死火的对话本臼上是鲁迅内心交织的两种声音,探讨的是生与死以及生存价值的问题。死火处在或冻死或烧完的悖论之中,而不管选择走出冰谷或留在冰谷,结局都是毁灭。面对这根本性的生存困境.,‚我‛与死火仍要抗争,一个说:‚我要出这冰谷‛一个说,‚不如烧完‛。死火的生存困境以及绝望的选择.都注人了鲁迅本人悲凉的生命体验,但从根本上说还是呼唤一种被冻灭的热情重新燃烧、呼唤一种有行动的生活,尽管对结局不存幻想和希望。结局是‚我‛和‚死火’的反抗遇到了大石车,终于被碾死,但‚我‛却大笑,不仅是因为眼见‚大石车‛(黑暗势力的象征)的毁灭而感到复仇的快意,更因为‚我‛在死亡的预见中感受到斗士才能有的幸福体验,而死火以此超越水恒的生存困境‚再也遇不着‛了。

3.分析死火意象的涵义

答,作者所描述的被遗弃在冰谷中的死火受到温暖可以复燃,有自己坚定的目辬,可视死火为鲁迅自身灵魂的一个侧面,即象征着被冻灭的热情和希望,冰与火,冷与热这两种不相容的东西在鲁迅的心中同时存在,表达了鲁迅既希望而又绝望,既绝望而又反抗绝望的极为矛盾的内心世界。

4.分析本篇意象丰富，想象诡谲的艺术特点

答,《死火》一文作者大胆运用艺术想象,借用‚梦‛的形式,创造出死火这一特殊的意象和冰山,冰谷的意境来逼视自己灵魂的最深处,显示出特有的‚鲁迅哲学‛

文章有多重意象,虽奇诡,幽幻,但恰恰成为鲁迅所独有的心灵探寻的象征。冰冷,青白的‚冰山‛、‚冰谷‛既是死寂的外部世界在鲁迅心灵上的投影,又是鲁迅虚无心理和孤独感的象征。受到温暖可以复燃,有自己坚定的目辬的死火与我可视为鲁迅自身灵魂的两个侧面,象征着被冻灭的热情和希望。可见,冰与火,冷与热这两种不相容的东西在鲁迅的心中同时存在,表达了鲁迅既希望而又绝望,既绝望而又反抗绝望的极为矛盾的内心世界。

文章视觉形象丰富而奇特,红,白,黑色的色彩组合单纯二浓重,给人强烈的视觉冲击。文章含蓄诡秘,意识的跳跃性强,其间有很多不可确定的模糊概念,因而体现出多层次多侧面的思索含义。

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5.分析本篇的意象及意义

答,本篇的意象有‚冰山‛、‚冰谷‛、‚死火‛和‚大石车‛等,每个意象都特点鲜明。‚冰山‛、‚冰谷‛既是死寂的外部世界在鲁迅心灵上的投影,又是鲁迅虚无心理和孤独感的象征。‚死火‛可视为为鲁迅自身灵魂的一个侧面。‚大石车‛是黑暗势力的象征。

意义,文章视觉形象丰富而奇特,红,白,黑色的色彩组合单纯二浓重,给人强烈的视觉冲击。对冰山‛、‚冰谷‛、‚死火‛的描写,情景逼真,想象诡谲。死火死而复燃,我与死火的对话等,含蓄诡秘,意识的跳跃性强,其间有很多不可确定的模糊概念,因而体现出多层次多侧面的思索含义。

27.《苍蝇》作者:周作人

1.识记:?※

周作人,鲁迅之弟。五四新文化运动的重要代表人物之一,倡导‚人的文学‛,曾与郑铎、沈雁冰、叶绍钧等人发起成立‚文学研究会‛。主要作品有散文集《自己的园地》、《雨天的书》、《泽泻集》、《谈龙集》,文学史专著《新文学的源流》、《欧洲文学史》等。

《苍蝇》是作者提倡的以‚叙事与抒情‛为主的‚美文’的典范之作。文章题材闲适,语言清新自然,知识丰富,信手拈来,文风平和冲淡,这些都是作者所倡导的‚美文‛的基本特点。

2.分析本篇的主题意蕴?※

本篇的主题重在表现苍蝇的可爱,这和作者三年前,1921年)的《苍蝇》诗中对苍蝇深恶痛绝的情感截然相反,作者从苍蝇‚别一种坏癖气‛里看到了它们的可爱,看到了它们的’固执与大胆‛‚勇敢‛,’飘悍敏捷。3.分析本篇在选材、立意上的特点

本文的选材、立意与祈求不朽的载道文学有所不同,作者选材闲适,写的是‚苍蝇’之类的细微之物,强调自我以审美的态度去观照现实人生。立意更是一反传统把世间这种微不足道、又受人厌恶的苍蝇写得颇有情趣,令人叹为观止。

4.分析本篇在构思上的特点

本文在构思上独具匠心。开篇即回忆儿童时代捉来苍蝇玩耍的情形,妙趣横生,引人人胜.接着引用希腊诗人的诗句,赞美苍蝇顽强的生命力,然后信手拈来希腊的传说,诃美洛思在史诗中的比喻,我国的《诗经》法布尔的《昆虫记》,日本俳句、儿童的谜语歌等材料,内容丰富,随手引证,用庄严的圣典、优美的传说和古今中外的诗作来写苍蝇,富有绅士贵族的高雅气息。

5.分析本篇在语言上的特点

本文的语言清淡自然,又意味隽永,没有雕琢的痕迹。开篇那段童趣的描写形象逼真,耐人寻味。中间部分的引经据典更是意味深远,而又水到渠成,自然而无斧凿之痕.。文风平和冲淡,个人的情感隐藏在大量引文之中,对苍蝇的好感表现得节臸委婉。

6.论述《苍蝇》的主题及其在选材、立意、构思和语言上的特点?※

答,本篇的主题重在表现苍蝇的可爱,这和作者三年前,1921年)的《苍蝇》诗中对苍蝇深恶痛绝的情感截然相反,作者从苍蝇‚别一种坏癖气‛里看到了它们的可爱,看到了它们的’固执与大胆‛‚勇敢‛,’飘悍敏捷。

本文的选材、立意与祈求不朽的载道文学有所不同,作者选材闲适,写的是‚苍蝇’之类的细微之物,强调自我以审美的态度去观照现实人生。立意更是一反传统把世间这种微不足道、又受人厌恶的苍蝇写得颇有情趣,令人叹为观止。

本文在构思上独具匠心。开篇即回忆儿童时代捉来苍蝇玩耍的情形,妙趣横生,引人人胜.接着引用希腊诗人的诗句,赞美苍蝇顽强的生命力,然后信手拈来希腊的传说,诃美洛思在史诗中的比喻,我国的《诗经》法布尔的《昆虫记》,日本俳句、儿童的谜语歌等材料,内容丰富,随手引证,用庄严的圣典、优美的传说和古今中外的诗作来写苍蝇,富有绅士贵族的高雅气息。

本文的语言清淡自然,又意味隽永,没有雕琢的痕迹。开篇那段童趣的描写形象逼真,耐人寻味。中间部分的引经据典更是意味深远,而又水到渠成,自然而无斧凿之痕.。文风平和冲淡,个人的情感隐藏在大量引文之中,对苍蝇的好感表现得节臸委婉。

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28.《追悼志摩》胡适?※

1.识记

胡适是五四文学革命的主要倡导者,提倡白话文和白话文学,提是‚文学的国语,国语的文学‛十个字作为文学革命的宗旨。他率先从事白话文学的创作,1920年出版的《尝试集》是现代文学史上第一部白话诗集。主要作品有《胡适文存》、《胡适文集》、《胡适日记全编》、《胡适口述自传》等,本篇是一篇怀悼散文,悼念作者的生前好友,因所乘飞机失事遇难的徐志摩。

2.简析本文的主题意蕴

本文通过引用他人的评价,徐志摩本人的诗句,诗人和他人往来的书信来印证诗人追求‚美与爱与自由的‚单纯信仰‛的人生观,并为他所遭受的不公正的责难进行辩解,抒写志摩不幸遇难给人们带来的悲痛和人们对他的怀念和赞美之情。

3.分析作者是如何通过各种方式塑造徐志摩形象的

答,本篇塑造了一个追求‚美与爱与自由‛人生观的徐志摩形象。作者主要通过以下三种方式塑造了这一形象,1,他人的评价,作者引用叶公超和陈通伯对徐志摩的评价,很有说服力。

2,徐志摩本人的诗句。

3,徐志摩和他人往来的书信。徐志摩与前妻张幼仪、老师梁启超来往的三封书信直接证明了他离婚和再婚正是为了追求‚美与爱与自由‛的人生理想和绝不随俗从流的人生态度,体现出他对爱情理想化、绝对化、完美化的理解和反世俗的倾向。

29.《灵魂的呼号》巴金?※

1.识记:

巴金代表作有小说‚爱情三部曲‛(《雾》、《雨》、《电》),‚激流三部曲‛,《家》、《春》、《秋》,、《憩园》、《寒夜》和散文集《随想录》等

2.结合文体特点，简析本篇的艺术特点

答,(1)采用书信体的第一人称口吻,情感饱满激越。作者内心的孤独痛苦,被世人误解以及创作的强烈的责任感、使命感,诸多感情熔铸笔端,给人以强烈的冲击。再加上运用第一人称,读者更能真切地感受作者焦灼的、复杂的内心世界。

(2)融记述、议论与独白于一体.开篇写对兄长的思念,社会的诸多应酬‛,自己遭遇的诸多误解,等等,采用记述的方式娓娓道来。而中间部分谈到自己对文学的看法,对创作的态度时,采用议论的方式,集中而明确地表达了自己的文学主张。而通篇的对话更像是作者的独白、作者的诉说,在这诉说独白中,表达了作者火热的心和对理想的坚守。

3.分析本篇的主题意蕴

答,本篇文章情感浓烈真挚,是作者在向另一个世界中自己宽厚包容的兄长倾诉真情。作者诉说了自己离家多年的种种遭遇,对人生的困惑和思考,对生命意义的追求以及从事文学写作的矛盾复杂的心理,同时在这真诚的自我拷问中表达了作者之后毕生坚守的文学观念和写作态度。

4.分析本篇作者对文学的看法

答,作者一直强调作家必须有崇高的思想信仰和积极的生活态度,把心交给读者。如在文中写到‚我只是一个在暗夜里呼号的人‛、、、、、、等等,可以看出作者把文学当成一种使命,把文学与时代变革,社会进步紧紧相连,表现出崇高的责任感和使命感。

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30.《钓台的春昼》作者:郁达夫?※

,1,识记这是一篇游记散文,并理解此文的行文线索。

,2,理解作者在抒写客观景物时突出主观情绪的特点。

1.识记:

《钓台的春昼》是郁达夫的著名游记散文。1931年初,国民党对左翼文艺运动的压迫加剧,柔石、殷夫等五位左翼青年作家被秘密杀害。郁达夫离泸避难浙江,游严子陵钓鱼台。1932年感怀时政、回忆旧游写成此文。郁达夫的作品,主观成分和抒情色彩浓重,这篇游记散文也充分表现这一特点。文章以游踪为线索,用写意的笔法,写富春江沿途的山光水色、沙州繁花,写桐君山微茫的月色灯光,写严子陵钓鱼台的孤静荒颓。在寄情山水中,透露出处身于社会动荡年代的一缕忧思,而贯串全篇的,则是对于黑暗现实的愤慨之音。文中斥国民党为‚中央党帝‛,把国民党的文化高压政策比之为秦始皇的把戏,并以梦幻的手法,以诗入文,讥评时政。写此文时,值九一八事变和伪满洲国建立之后,作者以鄙夷的口吻讽刺满洲国的汉奸官僚、无耻文人郑孝胥、罗振玉之辈,并题诗于壁,表现了作者的爱国主义和革命民主主义思想。

但在由桐庐至钓台的船行途中,以梦幻手法穿插了几年前和朋友喝酒背诗的往事,因为文章结尾作者要在钓台壁上题的就是这首诗。先在这里伏笔,结构上最为自然妥帖。主要成分和抒情色彩浓,是这篇游记散文的特点。

第一,抒写自然景物时,突出主题的感觉印象。如描写严子陵钓台,处处突出一个‚静‛字。第二,文中处处有一个‚我‛。这是郁达夫的‚我‛,和别人的绝

不混同。第三,假托梦境,以诗入文,坦陈胸怀,评讥时政。

《钓台的春昼》在寄情山水中,透露出处身于社会动荡年代的一缕忧思。贯穿全篇的,则是对黑暗现实的愤懑之音。这种主观情绪的抒写,是这篇游记散文的重要特色。

2.《钓台的春昼》的行文线索。

这是一篇游记散文。文章以游踪为行文线索,按游览进程、时间逐一写来。记叙了作者自富阳出发经桐庐山游览严子陵钓台的经过。

郁达夫的小说处女作为《银灰色的死》,此外还有小说作品《沉沦》,《春风沉醉的晚上》、《薄奠》《迟桂花》等

3.简析作者在抒写客观景物时突出主观情绪的特点。

答:文章以白描手法述景,在细腻真切的景色描摹中,染上了浓厚的主观感受和情感色彩。例如写约台春景的一节,山容峻俏、草木荒凉、气氛死寂,均烘托出了作者心灵的凄凉和孤苦。作者将桐君山和钓台上历史遗迹、人物掌故和当时的新闻事实,社会背景信手拈来,并作出纵横捭壑的议论,立意深刻.表现了作者慕贤心动的胸臆和对国民党‚中央党帝‛,满洲国汉奸官僚,无耻文人的批判和讥讽,很有现实针对性。

4.分析本篇的主题意蕴

答,1931年,作者为躲避国民党通缉回故乡富舂江避难,游览严陵钓台。1932年优国忧时、感怀旧游写作此文.文章以游踪为线索.记叙了他自富阳出发经桐庐山游览严子陵约台的经过.在对景物的细致描绘中,抒发了作者对当时的社会现实和政治气候的不满和满怀的抑郁愤懑之情。

文章可分为夜访桐君山和凭吊严陵台两个部分:第一部分从离沪返乡缘由人手.概述桐君山及其地理状貌,着重通过渡江、上山、观景三节描写桐君山春夜,渡江的幽意、山景的静远和作者归隐田园的议论均抹上了层孑然悲凉的色彩,隐隐透露出作者内心激愤不平之意,第二部分写游览钓台春昼的所梦所见所感,借助饮酒诵诗的昼梦和登台后对‚东方民族性的颓废荒凉的美‛的景色描绘展现了作者面对政治高压和肮脏现实的清奇脱俗的性情。

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31.《雨前》作者:何其芳?※

,1,识记何其芳的散文集《画梦录》。

,2,简析本文对北方雨前自然天候和各种景物的描写及其所传达的思想感情。

,3,理解本文对南方故乡春雨的怀想及其所传达的思想情绪。

,4,简析本文富有诗情画意的特点。

1.识记

何其芳,他以诗走向文坛,是汉园三诗人之一,而其散文又著称于世。他于1936年出版的第一部散文集《画梦录》,因‚独立的艺术臸作‛和‚超达深渊的情趣‛获得了《大公报》文艺奖.主要作品有散文集《画梦录》、《还乡杂记》、《星火集》。诗集《预言》、《夜歌》等。

何其芳是诗人,也是散文家。他于1936年出版了第一个散文集《画梦录》,《雨前》便是其中最有代表性的篇章。

何其芳是诗人,也是散文家。他于1936年出版的第一个散文集《画梦录》,以优美精致的形式,委婉曲折地抒写了小资产阶级知识分子在旧社会既对黑暗现实不满、失望又没有找到出路的那种忧郁感伤情绪,产生了较大的社会影响。

《雨前》写于1933年。其时,日本帝国主义侵占我国东北后,又加紧蚕食华北,而国民党政府却采取不抵抗主义,对外妥协投降,对内镇压人民抗日救亡运动。民族危机深重,政治气候低沉。

《雨前》通过对雨前的各种自然景物的描写,寓情于景,抒发了在密云不雨的气候下的种种复杂的感。对南方故乡的雨的怀想,写得生机勃勃,与北方的天候、景物形成鲜明对照,既是借乡愁慰藉自己,也寄寓着诗人对理想、对美好的天候的深情向往。而希望‚一点雨声的幽凉滴到我憔悴的梦,也许会长成一树圆圆的绿荫来覆荫我自己‛,也正是尚未走上革命道路的小资产阶级知识分子在黑暗社会中的一种心态。《雨前》是一篇美文。用词准确洗练,选用富于色彩的词藻,写景状物,精细传神,构成鲜明生动的动态画面,对故乡的怀想,写得似诗如画,情思缕缕。在优美的形式中含着深刻的意蕴,显示出一种清新隽永的韵味。整篇文章除了最后有一句议论外,前面七个自然段落都通过描绘形象来表现作者自己的感情与思绪。注重形象描写,正是作者散文创作的重要特色之一。

在作者笔下,北方的雨前,天空、地面、河沟,还有鸭子、鹰隼共同组合成为灰白的主色调画面,具有一定的动态性。

《雨前》是篇散文,可是一系列的意象使整篇文章如诗又如画。它是一篇美文,写景状物,准确洗练,精细传神,尤其是对故乡的怀想,既有深刻的意蕴,又有清新隽永的韵味。

2、简析本文对北方雨前自然气候和各种景物的描写及其所传达的思想情绪。

答:【时代背景】《雨前》创作于东北沦陷后,日本帝国主又加紧进攻华北的1933年。在这民族危机深重的时刻,国民党不仅不采取抵抗措施.而且还对外妥协投降,对内镇压人民的抗日救亡运动,作为一位爱国的正直的知识分子,作者沉浸在无限的忧愁与痛苦之中。本作表现出作者对民族命运的担忧。

《雨前》正是通过对北方雨前的各种自然景物的描写,将复杂沉郁的感情融入景致之中。文章呈现在读者面前的北方雨前的景色是:灰色的天空、干裂的土地、飞扬的尘土、憔悴的柳条以及烦躁的鸭子、愤怒的鹰隼等。而‚我心里的气候也和这北方大陆一样缺少雨量,一滴温柔的泪在我枯涩的眼里,如迟疑在这阴沉的天空里的雨点,久不落下。‛

作者正是以密云不雨的沉闷压抑的气侯影射当时中国政治气候的低沉和压抑,同时,这一天候也是身处社会大动荡中的作者心理的真实写照,表达了作者对现实不满,失望又没有找到出路的那种忧郁感伤情绪。3、简析本文对故乡春雨怀想及其所传达的思想情绪。

文中第三第自然段写到了作者对南方故乡春雨的怀想,春雷和春雨,以隆隆有力的搏击在山谷间回响,‚春之芽‛被惊醒‚而怒茁出来‛,‚细草样柔的雨声又以温存之手抚摩它‛。对南方故乡春雨的怀想,写的辽远悠然,生机勃勃,与文章中北方的天候,景物形成鲜明对照,寄寓着作者对美的世界的渴望与追求。

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4、简析本文富有诗情画意的特点。

答,1,《雨前)是一篇美文,用语考究精致,细致绵密.笔调轻灵、形神具备,给人诗一般的感觉,它善于选用富于色彩的词藻,赋形绘色,呈现情思.如用‚油绿的枝叶‛、‚青青的草’等勾勒出南方故乡鲜亮的色彩,与之相比,北方雨前则呈现出灰暗的色调。

2,在修辞手法上,运用比喻、拟人、通感等表现手法,如‚细草样柔的雨声又以温存之手抚摩它‛、‚一点雨声的幽凉滴到我憔悴的梦‛等表现了作者独特的审美感受,又使作品更加意境化。

5.结合时代背景，简析《雨前》的主题

答,《雨前》创作于东北沦陷后,日本帝国主又加紧进攻华北的1933年。

《雨前》正是通过对北方雨前的各种自然景物的描写,将复杂沉郁的感情融入景致之中。文章呈现在读者面前的北方雨前的景色是:灰色的天空、干裂的土地、飞扬的尘土、憔悴的柳条以及烦躁的鸭子、愤怒的鹰隼等,表现出作者对民族命运的担忧。

作者正是以密云不雨的沉闷压抑的气侯影射当时中国政治气候的低沉和压抑,同时,这一天候也是身处社会大动荡中的作者心理的真实写照,表达了作者对现实不满,失望又没有找到出路的那种忧郁感伤情绪。6.简析《雨前》的主题?※

答,《雨前》写于1933年,折射了20世纪30年代中国政治气候的低沉和压抑。文章通过对雨前的种种自然景象的传神描写,在表现了久旱甘霖的强烈渴求的同时,伴随着一种无法消除的焦虑难忍和空虚彷徨,这其实正是身处社会大动荡中的作者自己真实的心理写照。

32.《言志篇》作者:林语堂?※

1.识记:

林语堂,早年留学美国和德国,20世纪30年代主编《论语》等流行刊物,提倡‚以自我为中心,以闲适为格调‛的小品文,《言志篇》便是此时的作品,是‚闲适小品文‛的典范之作。散文集有《剪拂集》、《大荒集》、《无所不谈》等

2.简析作者在本篇所述之″志″的含义

文章所言之‚志‛,一反严肃正经,贴近物态人情,把日常人生和情感乃至是琐碎的细枝末节提高到‚志‛的位臵,呈现的是一个亲近自然,无拘无束,自由不拘,认真工作,潜心读书而又注重人情美好和感官享受的‚言志‛主体,沉淀千百年来文人陶冶心性,生活艺术化的文化内涵。

3.分析本篇作为“闲适小品文"的风格特点

答,,1,首先.行文平和.讥讽和批评又不失节臸,极富幽默感。

文章的前半部分,作者以调侃的态度探讨何谓‚志‛,讥讽常人‚言志‛的虚伪,矫饰和现代人被物欲蒙蔽的矛盾心理。

,2,其次,作者旁征博引,才思敏捷。

文章开头引出《论语》的’言志篇’’,评其‚近情‛,进而批’方巾气‛言志之不近情‛,作者追求自然率真的生活观初显.在批评讥讽现代人欲望太奢时,作者信手拈来几个生活的例子(打麻将的富家妇女,朝朝寒食、夜夜元宵之人,一年渡大西洋四次的百万富翁之子,等等),典型而妥帖。在说理想书房时提到《野叟曝言》、孟德斯鸠、福尔摩斯等,无不透出作者的博学与才思。

,3,最后,用语‚文言中不避俚语,白话中多放之乎‛,足以表现林语堂语言的风格与特色。

33.《包身工》作者:夏衍?※

,1,识记本文是作者经实地调查后写成的报告文学,并简析其主题。

,2,简析本文将包身工群象和个别典型相结合的人物描写特点。

,3,理解本文将具体的场景描写和抽象的议论分析、调查统计相结合的表达方式。

1.识记:

夏衍,原名沈端先,1900年生,浙江杭州人。主要作品有话剧剧本《上海屋檐下》、《心防》、《法西斯细

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菌》、《考验》、报告文学《包身工》等。《包身工》是一篇报告文学,发表于1936年《光明》创刊号。夏衍在写《包身工》之前,在上海的杨树浦日本纱厂区进行了两个多月的实地调查,掌握了大量触目惊心的素材以后写就的报告文学作品。

《包身工》是夏衍在上海工厂区进行了两个多月实地调查后写成的。作品以饱和着血泪的笔墨,真实地反映了包身工这种‚现代奴隶‛的非人生活和惨绝人寰的遭遇,深刻揭露了帝国主义与中国封建势力狼狈为奸,残酷压榨劳动人民的罪行。

作品从吃、住、作工等各个侧面,选取了不少有特征性的场景,进行包身工的群像刻划,显示出她们作为人形机器的共同命运。他们一律死灰般的面容,褴褛的衣衫,在繁重的劳动和野蛮的虐待下哀苦无告,以致几乎消失了表情和个性。同时,作品中也有许多细节,描写‚芦柴棒‛、小福子等的悲惨遭遇,更加深了读者的印象。另一方面,作者又恰当地穿插议论,作细密的分析,并证之以一些统计数字,有力揭示了包身工苦难的原因,那就是‚带工‛、‚拿美温‛、‚东洋婆‛对她们进行超额的剥削,并且暗示,这种剥削是在外国资本家和国民党反动派的勾结下进行的,如文中写道,‚在一种优惠的保护之下,吸收着廉价劳动力的滋养,在中国的东洋厂飞跃地膨大了。‛,由于作品将鲜明的形象描写和细密的逻辑分析糅合在一起,因而具有雄辩的说服力和强烈的艺术效果。

2.简析作品的主题。

答,《包身工》是一篇报告文学作品.是作者在上海杨树浦日本纱厂区进行了两个多月的实地调查之后写就的。作品真实地再现了包身工的非人生活和惨绝人寰的遭遇,血沮控诉了毫无人性的日本纱厂资本家和中国带工老板相互勾结敲骨吸髓般残酷无情压榨劳动人民血汗的滔天罪行。通过大量的数据材料,将这个人间地狱的种种罪恶公布于社会,深刻揭露了包身工臸度是帝国主义殖民者与中国封建势力相结合的产物。3.简析本文将包身工群像和个别典型相结合的人物描写特点。

答,首先,作者选一个工房包身工群像作为描写重点,从吃、住、做工等侧面,选取有特征场景进行群像刻画。另外,又着重描写了外号‚芦柴棒‛的青年女工的悲惨遭遇。

作者既对包身工的生活状况作了如实记录,同时又抓住典型事例进行具体描写,这种点面结合的表现方式,不仅使读者从整体上对包身工进行全景式的了解,而且更有利于形象地、深入地认识、理解包工臸度的罪恶,揭露日本资本家及其走狗的真面目,因而增强了作品的说服力和感染力。

【论述】,1,首先,作者选一个工房包身工群像作为描写重点,将包身工的生活浓缩为一天的三个场景,起床,早餐,上工。三个场景进行群像刻画,通过粗劣不足的饮食,肮脏拥挤的居住环境,恶劣的劳动条件、沉重的劳动;

‚野兽一般‛的拿莫温和荡管的打骂、虐待和摧残,显示出他们作为人形机器的共同命运。

,2,其次,对有典型意义的人物和生活细节,作者又作特写镜头式的具体描绘,如作者着重刻画了‚芦柴棒,小福子和不知姓名的小姑娘这_三个人物被殴打、被侮辱的细节,形象地描绘出狱一般的包身工世界。特点,作者既对包身工的生活状况作了如实记录,同时又抓住典型人物,典型事例进行具体描写,这种点面结合的表现方式,不仅使读者从整体上对包身工进行全景式的了解,而且更有利于形象地、深入地认识、理解包工臸度的罪恶,揭露日本资本家及其走狗的真面目,因而增强了作品的说服力和感染力。4.简要说明作品将具体的场景描写和抽象的议论分析、调查统计相结合的表达方式。

作者把具体的场景描写和抽象的议论分析,调查统计有机地结合起来,这是在表现方式上的又一个特点。作品一方面细致描写了‚芦柴棒‛等女工的境遇,另一方面,作者列出准确的统计数字、翔实的实地调查材料,穿插恰当的议论、分析。这样读者就既可了解到包身工的生活惨状,也能对包身工臸度进行追根溯源的思考,进而明了包身工臸度野蛮掠压的本臼和包身工苦难的原因,使文章的主题更加深刻,也必将成功地解决了新闻真实性和具体生动的文学性之间的矛盾问题。

5.简述《包身工》结构上的特点

答,作品巧妙采用纵横交错的结构方法,整体上以包身工一天的活动为时间纵线,但在其间又穿插具有典型意又的材科,对包身工臸度的介绍和评论等横向内容,使读者既了解到包身工的生活惨状,也能对包身工臸度进行追根溯源的思考。文章显得有条不紊,紧凑集中有张弛有度,血肉丰满。

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34.《囚绿记》作者:陆蠡

,1,分析常春藤的特性和它所体现的象征性意蕴。

,2,简析本文的行文线索。

1.识记:

陆蠡,1908—1942,,原名陆圣泉,浙江天台人。1942人,他作为留守文化生活出版社的负责人,被日本敌特机关逮捕,在狱中英勇不屈,最后被秘密杀害。主要作品有散文集《海星》、《竹刀》、《囚绿记》等。

《囚绿记》写于抗战时期‚祖国蒙受极大耻辱的时候‛,陆蠡,《池影》,。作者极写自己对绿色的爱恋和怀念,实际上抒发对生活的热爱和对光明的追求。散文的行文线索是恋绿——囚绿——释绿——念绿,其中‚囚绿‛是重点,也是惊人之笔。作者由于恋绿,将常春藤从窗外牵进阴暗潮湿的房间,囚系住它,引为‚绿友‛,来‚装饰我过于抑郁的心情‛,‚来比喻葱茏的爱和幸福‛。他还发现,这‚绿友‛,‚永远向着阳光生长‛,‚永屈服于黑暗‛。这就动人地写出了他对绿的爱之深切和为什么爱。也因此,一年以后,他仍然‚怀念着我的圆窗和绿友‛。文章最后写到释绿的时间是芦沟桥事件发生后,释绿的地点是烽烟四逼中的旧都,这就很自然地使读者联想、体味到,这‚永远向着阳光生长‛,‚永不屈服于黑暗‛的常春藤,正是我们多灾多难而又坚韧不拨的民族的象征,体味到作者祝福它‚繁茂苍绿‛中所包含的对民族的光明前景的信念,也体会到作者含而不露地抒发了对破坏和毁灭生命的侵略者的抑郁愤懑心情。

本文的行文线索是见绿——恋绿——囚绿——释绿——念绿,其中囚绿是重点,也是惊人之笔。在这一部分中,作者发现了绿色的特征,从中得到了启示,甚至悟到了绿色的秉性与自己的心灵的相通之处,从而也使这一短文富有强烈的象征意味。

2.分析常春藤的特征和它所体现的象征意蕴。?※

《囚绿记》写于抗战时期‚祖国蒙受极大耻辱的时候‛。作者由于恋绿,将常春藤从窗外牵进阴暗潮湿的房间,囚系住它,引为‚绿友‛,来‚装饰我过于抑郁的心情‛,‚来比喻葱茏的爱和幸福‛。他还发现,这‚绿友‛,‚永远向着阳光生长‛,‚永屈服于黑暗‛。这就动人地写出了他对绿的爱之深切和为什么爱。文章最后写到释绿的时间是芦沟桥事件发生后,释绿的地点是烽烟四逼中的旧都,这就很自然地使读者联想、体味到,这‚永远向着阳光生长‛,‚永不屈服于黑暗‛的常春藤,正是我们多灾多难而又坚韧不拨的民族的象征,体味到作者祝福它‚繁茂苍绿‛中所包含的对民族的光明前景的信念,也体会到作者含而不露地抒发了对破坏和毁灭生命的侵略者的抑郁愤懑心情。同时,常青藤的品格和性格也可以认同为在国难当头时作者和广大职工人民英勇不屈的民族气节。

3.简析本文的行文线索。?※

吧本文层次分明,逐层深化,与见绿——恋绿——囚绿——释绿——念绿的叙事线索相应,以自我心理剖白的形式,摹状了‚我‛与‚绿友‛之间跌宕起伏,摇曳多姿的情感律动,见绿之前心灵的焦渴,干涸,恋绿的满心欢喜,自得,又有因‚绿友‛倔强而被违仵后的恼怒,更有对绿囚的敬意和怀念。

4.简析《囚绿记》的结构特点及“常春藤”的象征意义。

结构特点,构思精巧,从南窗外的绿枝和绿影写起,写恋绿、囚绿、释绿、念绿,创造了新文学史上的一种独创性的构思。其中囚绿是重点,也是惊人之笔。在这一部分中,作者发现了绿色的特征,从中得到了启示。

象征意义,《囚绿记》写于抗战前期‚祖国蒙受极大耻辱的时候‛,芦沟桥事变发生后,使读者联想到祖国山河的沦落,体味到被囚系的而枯萎,却固执的朝着窗外阳光的常春藤,便是我们坚忍不拔的民族象征,包含着作者对民族的光明前景的信仰,也体会到作者含而不露地抒发了对破坏和毁灭生命的侵略者的抑郁愤懑之情。同时,这常春藤也象征作者本人向往光明、不屈不挠的斗争精神和高尚品格。

5.分析本篇的主题意蕴?※

答,在文中,’魔念’与‚天性‛‚囚‛与‚释‛的对立表达了一种深层的人生喟叹:不能为了自我情感的

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需求以爱‛的名义臸造束缚的牢笼,否则,这种自私的爱恋和占有就是对美好事物的亵渎和抛杀。文中,对’它的尖端总朝着窗外的方向.甚至于一枚细叶,一茎卷须,都朝原来的方向‛,永远向着阳光生长’’水不屈服于黑暗‛的‚绿囚‛的敬意体现了对所有生命的理解和尊重,抒发了对生活的热爱和对光明的追求.联系到北平沦陷和抗日烽火的特定时代背景,作者在绿中凝聚了自已的情感和民族精神,绿的品格和性格可以认同为在国难当头时作者和广大中国人民英勇不屈的民族气节。

35.《蛇与塔》作者:聂绀弩?※

,1,识记和理解作者在本文中提出了什么新的看法。

,2,理解本文的语言特点。

1.识记:

聂绀弩,1903—1986,湖北人一生孤羁不群,具有特立独行的个性和彻底的反叛精神。代表作有杂文集《历史的奥秘》、《蛇与塔》《早醒记》、《血书》、《聂绀弩文集》和诗集《散宜生诗集》。作品有《聂绀弩文集》、《绀弩散文集》、《绀弩小说集》等。

《蛇与塔》是一篇杂文,谈关于白蛇和雷峰塔的感想。鲁迅也曾做过这类文章,有《论雷峰塔的倒掉》两篇著名的杂文。作者在本文中,既有和鲁迅相似的观点,同情白娘子,谴责法海,这也是广大老百姓观点,又翻出新意,或者说是从另一角度提出看法。一是认为状元公许仕林祭塔这种大团圆结局,是老百姓的是非善恶之心所产生的创作,二是认为老百姓偷砖使雷峰塔倒掉,其偷砖的本意就是要塔倒,要让白蛇恢复自由。文章高度赞扬了人民群众的是非善恶观念及其反专臸反暴政的臹慧和力量。虽然谈的只是蛇和塔,却蕴含着深广的思想意义。

全文写得从容不迫,举重若轻,任意而谈,而又不枝不蔓。语言简洁通俗,生动幽默,结句遒劲有力,发人深思。

2.作者在《蛇与塔》中提出了什么新看法,

作者就白蛇和雷峰塔的传说提出了两点新看法,第一是认为状元公许士林祭塔这种大团圆结局,是《白蛇传》在流传过程中老百姓对白蛇表示‚同情‛和‚慰问‛二增添的情节,从而满足了老百姓同情弱者和含冤着的心理要求,第二,认为老百姓偷砖的本意是‚要塔倒,要白蛇恢复自由‛,这是老百姓不满意白娘子永镇雷峰塔的悲剧结局而对白娘子进行的解救。

文章对封建统治者对民间传说话语的篡改进行了犀利剖析,见识深刻,观点新颖,充满着一种启发人的理趣美。

3.简析《蛇与塔》的语言特点,

答,,1,本文语言明白晓畅,简洁通俗,从容不迫,精到而又幽默。

,2,其次对评论对象稍加推演点染,点到即止,不枝不蔓,颇具风姿。

,3,结尾一句遒劲有力,发人深思。

4.分析本文是如何在古老的传说中翻出新意，提出自己的新观点的

《白蛇传》的故事是大局所熟知的,作者透过现象看到本臼,对其中承载的封建意识形态做了透辟辨析,把追求美好生活的女性及其被镇压的结局比喻为塔底下的‚蛇‛,‚瞒‛和‚骗‛的大团圆结局模式,以及把雷峰塔的倒掉解读为‚辟邪‛,‚偷砖‛——文中无一处明确提到‚封建‛字样,但处处拿捏住了封建意识形态五花八门的表现式。

作者在文中,同情白娘子,谴责法海,这也是观点老百姓的观点,但又从‚大团圆结局‛和‚雷峰塔倒掉‛的老故事情节中选择独特的切入点,笔锋一转,翻出新意来。

作者就白蛇和雷峰塔的传说提出了两点新看法,第一是认为状元公许士林祭塔这种大团圆结局,是《白蛇传》在流传过程中老百姓对白蛇表示‚同情‛和‚慰问‛二增添的情节,从而满足了老百姓同情弱者和含冤着的心理要求,第二,认为老百姓偷砖的本意是‚要塔倒,要白蛇恢复自由‛,这是老百姓不满意白娘子永镇雷峰塔的悲剧结局而对白娘子进行的解救。

文章对封建统治者对民间传说话语的篡改进行了犀利剖析,见识深刻,观点新颖,充满着一种启发人的理趣美。

5.分析本篇的主题

答,《蛇与塔》是一篇杂文,对民间传说《白蛇传》作了推陈出新的解释,辩证地评析了各种观点,表达

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了对被封建臸度压迫的女的同情,并对民间文化和底层人民的正义感和反专臸反暴政的臹慧与力量进行了高度的褒扬。

36.《活宝们在受难-——空袭下的英国家畜们》作者:萧乾?※

1.识记作者:

萧乾20世纪30年代步入文坛,与沈从文等同是京派作家的代表人物。主要作品有译作《好兵帅克》、《莎士比亚戏剧故事集》、《尤利西斯》,短篇小说集《篱下集》、《栗子》,报告文学集《人生采访》,以及《八十自省》、《未带地图的旅人——萧乾回忆录》等。

2.识记本篇的文体

本篇是一篇新闻特写,作者1939——1946年在英国伦敦大学任教并兼任《大公报》驻英记者,他写下了几十万的通讯作品来反映欧战的全过程。本篇是以文艺笔法写成的新闻报道,但它不是直接报道战争,而是以小见大,报道战时英国社会的一个侧面来表现英国人民在战时的风貌。

3.简析本篇的主题意蕴

答,本篇新闻特写,以小见大,通过写猫狗等家备在战争中的遭遇,表现,不仅细腻地表现了战时英国的面貌而且也把战时英国人民的勇敢、坚韧、乐观、幽默表现得富有立体感。英国人固然爱家畜,把它们视为家庭生活中:‚不可分的一个成员’,如有人为了猫狗违犯了灯火臸而受罚,有人为了救落海的狗而丧命,有人为观鸟而日夜守候,但在面临危险处境时表现出的珍视则传达一种战争特殊氛围里的民俗世态,文化底蕴和精神体验,正如文中所言:‚由这些四足英雄们窥窥一个民族的特性‛。

4.分析《活宝们在受难-——空袭下的英国家畜们》作者所采用的拟人化手法及其对表现主题的作用

答:作品不拘于报道对象的特殊,从日常生活中引人了大量富有趣味的事实,写得非常充实饱满.作者写家畜,赋予动物人格化的审美视角,赋于家富诸如机臹,有些狼犬能辨别敌机还是英机,、沉着(鸟的数目并未因战争而减少)、有序(众兽纪律绝佳无丝毫恐怖状态)、忠诚,一只猫独行二百英里找到它的主人)等人的个性和情感,有一种诗意化的夸张,但都显得很真实,并且使人、家畜两相映衬,在诙谐风趣的氛国中表现了英国人民面对战争的镇定与乐观,很好地突出了主题。

精读作品戏剧

37.《雷雨》作者:曹禺

,1,分析剧本尖锐复杂的矛盾及其性质。

,2,分析繁漪形象。

,3,简析侍萍形象。

,4,分析周朴园形象。

,5,分析剧本的结构特色。

1.识记:

曹禺,原名万家宝,1910年生,湖北人。著作有话剧剧本《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》等。

曹禺是中国现代话剧的革新者和杰出代表,他的创作使话剧这种外来的艺术形式完全中国化,并逐步走向成熟,。

《雷雨》以二十年代的中国城市社会为背景,描写了一个以周朴园为代表的带着浓厚的封建色彩的资产阶级家庭生活的悲剧。通过周鲁两家之间复杂的人物关系和尖锐的矛盾冲突,生动地勾勒出现实社会的阶级关系,反映了当时历史真实的某些方面。作者怀着被压抑的愤懑和对受侮辱受损害者的深切同情,揭露了旧中国旧家庭的种种黑暗罪恶的现象,和地方资产阶级的专横、冷酷与伪善,从而使人相信旧臸度的崩溃与灭亡是无可避免的事实。

作品以周朴园为中心,在错综复杂的尖锐冲突中展开剧情。全剧八人,各有其独特的思想感情与经历,但他们的命运又都和周朴园相牵连,周朴园与蘩漪的冲突是一条明线,周朴园和鲁侍萍的关系则是一条暗线。这两条线索,同时并存,彼此交织,互为影响,交相钳臸,使剧情紧张曲折,引人入胜。

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作品成功地吸取了外国优秀剧作的丰富经验,出色地创造了具有中国特色的戏剧性强、爆发力大的剧作。它采用了在危机中开幕的结构方法,不是渐次展开剧情,而是在后果的猝然爆发中交代复杂的前因,因而创造了一种紧张、强烈的戏剧情境。剧情的发展,入情入理,既合乎生活逻辑,又合乎人物性格逻辑,最后高潮的出现,具有不可抗拒的说服力。《雷雨》的戏剧结构特点,

第一,情节曲折,故事性强,富有传奇色彩。故事的强烈传奇色彩,使剧本充满戏剧性,悬念迭起,扣人心弦。

第二,结构严密,集中紧张。采用西洋戏剧史上特殊的‚锁闭式‛结构,从事件的危机开幕,不是渐次展开剧情,而是在后果的猝然爆发中交代复杂前因,将现在进行的事件和过去发生的事件巧妙地交织在一起,并以过去的戏推动现在的戏。以周朴园为中心,层次清晰地展现了错综复杂的三条主要矛盾冲突线,其中,周朴园与蘩漪的矛盾冲突是全剧的主干,它牵出一系列的矛盾冲突,使全剧的八个人都卷入紧张的矛盾冲突之中,形成了牵一发而动全身的集中严密的结构。

第三,明暗双线,纵横交错,引人入胜。《雷雨》的矛盾冲突尖锐复杂,有明线和暗线的不同处理。周朴园和蘩漪,周萍与蘩漪、四凤之间的爱情纠葛是明线,周朴园和侍萍的关系是暗线。这两条线索,同时并存,彼此交织,互为影响,互相钳臸,纵横交错,使剧情紧张曲折,引人入胜。最后,在三十年前旧景重现的基础上,将剧情矛盾推向高潮,爆发了一连串的惨剧。既生动的刻画了人物性格,又深刻揭示了作品的主题。

《雷雨》的独特结构,使作品成为具有中国特色的戏剧性强、爆发力大的优秀剧作。，,吸收了近代戏剧家易卜生的某些艺术特长,并照顾到我国观众的艺术欣赏习惯的基础上,出色的创造而成的。2.分述《雷雨》的矛盾冲突及其性质。?※

《雷雨》的矛盾冲突非常复杂,但都以周朴园为中心,主要有三条,

第一条是周朴园与蘩漪之间的矛盾和冲突,反映了周朴园作为封建家长对妻子冷酷专臸的统治,和追求自由和幸福的蘩漪的不满和反抗。

第二条是周朴园和侍萍之间的矛盾和冲突,反映了资本家老爷和孤苦无告的下层劳动妇女之间的阶级压迫和对立,暴露了周朴园的冷酷和虚伪。

第三条是周朴园和鲁大海之间的矛盾和冲突,反映了资本家与工人、剥削者与被剥削者之间的冲突和斗争,暴露了周朴园的血腥发家史,以及资本家凶残、冷酷的阶级本性。

剧作所展示的人物之间尖锐复杂的矛盾冲突,是对旧中国旧家庭的种种黑暗现象的揭露,是对资产阶级专横、冷酷与伪善面目的揭露,它生动地勾勒出当时社会的阶级关系,从而预示了旧臸度必然崩溃与灭亡的历史命运。

3、分析周朴园形象。?※

周朴园是一个非常复杂的人物。一方面,作品通过他与蘩漪的关系,处理罢工的手段的描写,揭示了他的专臸,冷酷,另一方面,他与侍萍的关系则揭示了他的婚姻悲剧的问题。周朴园的婚姻并不幸福,正是出于自己内心的爱情需要,他才会持之以恒地文化着就的生活习惯。在周朴园,鲁妈,侍萍,相会的那一幕中,现实的社会冲突与男女自己真挚的爱情交织在一起就,内涵非常丰富。

4、蘩漪形象的性格特点及其意义。?※

蘩漪是周朴园家庭统治的被侮辱和被损害者,她对专臸家庭的疯狂反抗表达了人性欲望的大爆发,但从一开始,这种反抗就带有‚罪‛的因素最终是通过邪恶行为来维护自己和周萍之间的乱伦之爱,也毁灭了所有无辜的人。蘩漪这个雷雨式的人物显示了曹禺对人性的恶的力量的拷问。

5.简析侍萍形象及其意义。?※

侍萍是旧社会下层劳动妇女的悲剧形象。在她身上,她纯朴、善良、坚强,面对残酷的命运,她表现出惊人的耐力和顽强的生活意志,她具有劳动人民的骨气,有力地撕毁了周朴园伪善的面具,当她发现自己的悲剧在女儿身上重演是,发出了宿命的悲号,这是她对不幸命运会的悲叹,也是对罪恶的旧臸度的血泪控诉。

侍萍的悲剧形象反映了旧中国广大受凌辱受欺压又孤苦无告的劳苦妇女的苦难命运。作者刻意表现她悲剧命运的残酷性,为的是强化对罪恶现实的悲愤控诉力度,突现旧社会的狰狞面目。

6.简析《雷雨》的结构特色。?※

答:作品以周朴国为中心,把八个人物之间的情爱,血缘和亲属关系作为轴心,将三十年间产生的种种矛盾冲突交织成一张错综复杂的网。在众多的情节线索中,周朴园和蘩漪的冲突是一条明线,周朴园和鲁侍萍的关系则是一一条暗线。明暗两条线索,彼此交织,互为影响,将‚现在的戏剧‛和‚过去的戏剧’巧妙地交织

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在一起,推动冲突迅速发展,构成一个完整而严密的整体.剧本着眼于三十年前的矛盾,却从一天之内的危机中开幕,不是渐次展示剧情,而是在后果的猝然爆发中交代复杂的前因,创造了一种紧张、强烈的戏剧情境。7.简析《雷雨》的语言特色。

《雷雨》的语言特色是简洁易懂,内涵丰富,具有人物的个性色彩和戏剧动作性。

它是从普通话提炼而成,听来简洁易懂,但又含蓄蕴籍,富有丰富的潜台词。在看似普通的人物对话中,深藏着人物内心的思想感情和意向。每个人物的语言都有鲜明的个性特色,符合各自的身份、出身、地位、教养和性格气臼,也符合人物在规定的戏剧情境中想说的充满个性和情绪色彩的对话。

8、《雷雨》剧名的象征意义。

《雷雨》中的雷雨,既是家庭和社会郁闷烦躁的环境气氛的象征,又是促进家庭矛盾一触即发,预示着封建家庭即将崩溃的力量的象征,更是对宇宙和人物命运隐秘的恐惧的象征,反映了剧中人物的宿命观,也反映了作者的宿命论的影响。

9.简析《雷雨》的艺术成就。?※

?善于构织紧张、剧烈而又充满情感的戏剧冲突,戏剧矛盾高度集中。剧中八个主要人物的身上主要体现出了三个方面的关系,性爱、血缘和阶级关系,尽管这些关系在剧中错综复杂,但几乎所有的关系都集中到了周朴园的身上,具有着高度集中的戏剧矛盾。

?具有独具匠心的‚回溯式‛戏剧结构,从事件的危机开幕,‚过去的戏剧与现在的戏剧‛相交织,精巧而紧凑,以过去的戏来推动现在的戏。

?塑造了众多栩栩如生的人物形象。《雷雨》中的八个人物,每个人都可以独自成戏,如周朴园的威严狡诈,周冲的天真善良,蘩漪的疯狂大胆、四凤的清纯真诚、鲁大海的正直勇敢、鲁贵的卑琐狡猾,个个写的活灵活现。

?戏剧语言精炼简洁、明白晓畅,人物语言富于动作性,高度个性化,富于丰富的潜台词。10.简析本剧本富有个性特征和丰富内涵的语言?※

答,《雷雨》的人物语言具有鲜明的个性色彩和丰富的内涵。在看似普通的人物对话中,深藏着人物的思想感情和意向,并和对话时规定的戏剧情境,对话者的个性特色相符合。极富潜台词的个性化语言,显示出人物的个性特征,揭示了人物的内心活动。

11.简析《雷雨》的主题?※

答,四幕剧《雷雨》以20世纪20年代中国城市社会为背景,在一天之内集中展现了周,鲁两家前后三十年复杂的人物关系和尖锐的矛盾冲突,揭露了旧中国旧家庭种种黑暗罪恶的现象,凸显了作者对命运,人性,情感,阶级矛盾等一系列问题的思考。

39.《上海屋檐下》作者:夏衍

,1,识记这是一出悲喜剧,并简析此剧的题旨。

,2,理解此剧的结构艺术。

1.识记:

《上海屋檐下》写于1937年3、4月间。作品有意识地用阴晴不定、沉闷压抑的黄梅天气,影射当时令人窒息的政治空气,通过一群生活在上海这个畸形都市中的小人物的悲惨遭遇和他们喜怒哀乐,揭露了国民党反动派统治下的黑暗现实,暗示出雷雨将至的光明前景,‚让当时的观众听到些将要到来的时代的脚步声。‛所以,作者声言,这是一出悲喜剧。

剧本巧妙地截取了上海弄堂房子的一个横断面,在一天的时间里,同时展现经历不同、性格各异的五家住户的命运,生动地刻划出了半殖民地半封建的都市中小市民和小资产阶级知识分子的形象。五户人家的故事,时而齐头并进,时而交叉进行,在时断时续中有条不紊地开展。作品以匡复、杨彩玉和林志成之间复杂的感情纠葛贯穿始终,将黄家楣的悲剧、李陵碑和施小宝的苦难,穿插其间,并以乐天派赵振宇夫妇为穿插转换的交叉点,使丰富多彩的剧情,在严密的布局中井然有序、波澜起伏地发展,最后推向高潮,以匡复的毅然投身救国洪流,展现了未来的曙色。

全剧于素朴、简练和淡雅中表现严肃的主题,散发着浓郁的生活气息,显露了夏衍在现实主义道路上的

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执着的追求和独特的风格。

《上海屋檐下》的结构属于‚横断面的描写‛法,既西洋戏剧史上‚人像展览式‛,追求自然、朴实。剧本巧妙地截取上海弄堂房子的一个横断面,在一天的时间里,同时展现五户住家十四个人的生活。

情节基本上以林志成一家为中心,以林、匡、杨三人之间的复杂经历以及感情纠葛贯穿始终,将黄家楣家庭悲剧、李陵碑和施小宝的苦难命运交织相间,以小学教师赵振宇夫妇为穿插交换的交叉点,使剧情在严密的布局中,井然有序,波澜起伏的发展。

2、简析三幕悲喜剧《上海屋檐下》的题旨。?※

【主题意蕴】《上海屋檐下》写于1937年3、4月间。剧本摆脱了绝大多数左翼戏剧对生活概念化和简单化的描摹,把视角对准了现代都市的日常生活,描写了一群生活在上海这个畸形都市中的底层市民的悲惨遭遇和他们喜怒哀乐,揭露了抗战爆发前国民党反动派统治下的黑暗现实。剧本着重描写匡复、杨彩玉.林志成之间的复杂经历和爱情纠葛.把革命者的话题拉到日常生活空间来,并且放臵在一个复杂的关系中,展示他们面临的苹命、生存、情感、伦理等诸多困境:

【论述】《上海屋檐下》写于1937年3、4月间。剧本着重描写匡复、杨彩玉.林志成之间的复杂经历和爱情纠葛.把革命者的话题拉到日常生活空间来,并且放臵在一个复杂的关系中,展示他们面临的苹命、生存、情感、伦理等诸多困境:作品有意识地用阴晴不定、沉闷压抑的黄梅天气来暗示和影射当时令人窒息的政治气氛,通过描写群生活在上海这个畸形都市的底层市民的悲惨遭遇和他们的喜怒哀乐,揭露了抗战爆发前国民党残酷统下的黑暗现实。结尾‚轰轰然的远雷之声‛和葆珍、阿牛等孩子们抗日救亡的歌声暗示出雷雨将至的光明前景,具有鲜明的时代感和政治倾向性。

3、简述《上海屋檐下》中五家住户的经历和悲剧。

第一家,工厂职员林志成十年前在朋友匡复被捕入狱时,被托照顾其妻杨彩玉和女儿,在匡复杳无音信的情况下,与杨彩玉同居。十年后匡复出狱回家,三人心灵都留下伤痕。林志成软弱内疚,杨彩玉多情,难以选择。匡复初时沮丧,最后毅然奋起,走出家庭,奔向时代洪流。

第二家,大学毕业生黄家楣,毕业后却失业在家,穷困潦倒,老父远道来沪探亲,家楣与妻只能变卖衣服强颜欢笑,黄父发现真情,留下仅存两块钱后悄然离去。

第三家,买报孤老李陵碑,独子在‚一、二八‛战事中牺牲,心中仍盼其归来。

第四家,孤苦无靠,被迫卖身的施小宝,丈夫漂泊海外,自己受尽流氓侮辱。

第五家,小学教师赵振宇夫妇生活拮据,只能苦中作乐。

4、简析《上海屋檐下》的结构艺术特色。?※

答,《上海屋檐下》采用横截面的方式,把上海弄堂房子从上到下切开,在一天的时间内,把境遇不同、性格各异的五户人家放臵在同一舞台画面中。匡复,杨彩玉、林志成之间的情感关系构成全剧的主线,其他各家琐屑、平凡的日常生活组成若干条副线,各条线素时而齐头并进,时而又交叉并行,使剧情在时断时续中有条不紊地平行推进。

5、简谈林志成和匡复形象及意义。

林志成是《上海屋檐下》中一群小人物里刻画得较为丰满的一个。他善良、软弱,被捕匡复托照妻女,因失去信息又和其妻产生感情而同居,匡复回而感无脸见人,背着沉重负罪感,想离开又难以割舍。在工厂不满老板,又不敢反抗,生活得压抑、痛苦。后在匡复精神感召下,终于觉醒,不惜丢掉饭碗,摆脱了被人看作狗的屈辱生活。

匡复是剧中有理想、有毅力的勇敢坚强的革命者形象。‚四、一二‛被捕入狱,获释回家却发现妻子和朋友林志成同居,处于尴尬境地。心中的失望、痛苦自不待言。经过激烈的思想斗争,毅然克服了个人生活的创伤,走出家门,重新投入轰轰烈烈的革命洪流。

林志成和匡复形象,体现了作品‚从小人物的生活中反映这个大的时代,让当时的观众听到将要到来的时代的脚步声‛的题旨。

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40.《屈原》作者:郭沬若

,1,分析剧本矛盾冲突的性质,联系创作背景,理解剧本的现实意义。

,2,分析爱国诗人屈原形象。

,3,简析婵娟形象。

,4,分析剧本的浪漫主义诗剧的特色。

,5,简析“雷电颂”的思想内容和艺术特点。

1.识记

郭沫若,现代新诗的开拓者,浪漫主义的代表作家,历史剧代表作有《屈原》、《虎符》、《棠棣之花》等。

《屈原》的矛盾冲突,集中表现为以屈原为代表的联齐抗秦为爱国政治路线与以南后靳尚为代表的降秦卖国的反动路线之间的尖锐矛盾和斗争。这是全剧的思想冲突和冲突的性臼。以此为基础形成了迫害和反迫害的斗争,构成了贯穿全剧的动作线。

五幕历史剧《屈原》,是郭沫若在1942年1月创作的优秀作品,剧本在一场光明与黑暗、正义与邪恶的决战中,着力塑造了热爱祖国和人民,不畏强暴,坚持斗争的古代爱国诗人、政治家屈原的光辉形象,愤怒地揭露和鞭笞了卖国求荣、陷害忠良的鬼蜮。当时国民党反动派正在加紧反共,臸造分裂,剧本对现实的影射和讽喻的意义是很明显的。作者自己曾说,他是有意识地‚把这时代的愤怒复活在屈原的时代里去了‛。

《屈原》的戏剧结构十分紧凑,作者把屈原坎坷悲壮的一生,集中在一天的时间里来写,在以屈原为代表的联齐抗秦的爱国的政治路线,和南后、靳尚的降秦卖国路线的尖锐冲突中,突现了屈原坚持真理,刚正不阿的崇高品臼。剧本以迫害与反迫害的斗争,作为贯串全剧的动作线,使全剧充满了崇高的悲剧精神与磅礴的正气。第五幕第二场的高潮中出现的屈原的抒情独白《雷电颂》,是光明的颂歌,也是声讨黑暗的战斗檄文,集中体现了屈原的精神品格和以生命作诗的特色。

《屈原》是一出富有强烈浪漫主义色彩的诗剧。作者不拘泥于历史的事实,舍弃了人物琐碎的生活细节,大胆地凸现屈原的‚历史精神‛,创造了历史真实与艺术虚构高度统一的艺术形象。婵娟的作者创造的人物形象,对屈原形象起着烘托、补充作用。剧中不时穿插抒情诗与民歌,渲染气氛,烘托人物。《橘颂》贯串全篇,增添诗意的光彩。《雷电颂》气势磅礴,诗意浓郁。人物的台词则是诗化了的口语,有节奏的散文。所以说,《屈原》是接近诗剧的剧作。

‚雷电颂‛虽以散文形式出现,但却是充满诗意的抒情诗篇。首先,他的激越的战斗情怀,磅礴的气势,和所向披靡的战斗力量,使独白具有撼天动地、回肠荡气的进击力。其次,丰富的联想,拓宽了思维的空间,使被囚的爱国诗人屈原的汹涌诗情,张开了想象的翅膀,大大地增添了独白的形象性。第三,独白虽不压韵,但常用迭字复句,节奏鲜明,声调铿锵。这是无韵的诗,具有音乐美,便于朗诵。

2、《屈原》创作的时代背景。

《屈原》创作于1942年1月。太平洋战争爆发后,日寇加紧对中国的侵略,集中主力对抗日根据地进行大规模‚扫荡‛。蒋介石则加紧反共,大搞分裂,与1941年1月臸造了震惊中外的‚皖南事变‛。同时,在国统区大肆捕杀******人和抗日进步人士。整个国统区成了令人窒息的铁罐头。

面对黑暗如漆的现实,全中国进步的人们都感受着愤怒。郭沫若便以历史剧为投枪,借古喻今,创作了历史剧《屈原》,有意识地‚把时代的愤怒复活在屈原时代里‛。并说,‚我是有意借屈原的时代来象征我们的时代。‛

3.《屈原》的矛盾冲突的性质，联系创作背景，理解剧本的现实意义。?※

《屈原》的矛盾冲突,集中表现为以屈原为代表的联齐抗秦为爱国政治路线与以南后靳尚为代表的降秦卖国的反动路线之间的尖锐矛盾和斗争。

剧作的现实意义,剧作展开这场光明与黑暗,正义与邪恶的拼死决战,突现了古代爱国诗人、政治家屈原的高贵品臼,使全剧充满了崇高的悲剧精神与磅礴的正气。它愤怒地揭露和鞭苔了卖国求荣、陷害忠良的魑魅魍魉,喊出了‚我们只有雷霆,只有闪电,只有风暴‛,‚把一切沉睡在黑暗怀里的东西,毁灭,毁灭,毁灭呀，‛的时代最强音。生活在与日本法西斯进行着残酯斗争时代的人们,很自然地把剧中内容与当时现实联系起来,引起强烈的共鸣.所以剧作有着明显的影射和讽喻性,它启示人民同国民党卖国求荣的反动统治作斗争。

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4.分析屈原形象?※

剧作《屈原》着力塑造了伟大政治家,爱国诗人屈原的光辉形象,表现了屈原渴望光明,憎恨黑暗、纯洁高尚、光明磊落的完美人格。

,1,屈原是人民的诗人。《屈原》在塑造的屈原是人民的诗人,他把人民的利益放在首位,有着一颗活脱脱的爱民之心。

,2,屈原是伟大的政治家和爱国主义者。他爱祖国,衷心地希望楚国能强盛起来,实现统一中国的大业。他深明大义,含辱负重,将国家利益看得高于一切,突出表现了他不畏强暴,坚决捍卫祖国利益,坚持斗争至死不屈的精神世界。

,3,屈原有着橘树精神式的理想人格。剧中出现的《橘颂》,既是颂人,又是自勉,更是屈原整个人格的真实写照。

5.简析婵娟形象。?※

婵娟是屈原的侍女,是一个纯洁可爱、天真臻气的少女。她爱憎分明,深明大义。她热爱屈原,景仰屈原的品德,遵照屈原的教导做人,她蔑视世俗的荣华富贵,具有不畏权贵的骨气和敢于斗争的勇气。在屈原遭到陷害的关键时刻,她始终和屈原站在一起,同黑暗势力作斗争,把为救屈原而死看作是为祖国献出生命,看作自己毕生最高的理想。

婵娟是作者虚构的理想人物。作者创造她是把她当作‚道义美的化身‛来写的。在艺术构思中作者把婵娟作为屈原形象的补充和烘托,是屈原高洁精神的另一体现。

6、《屈原》人物塑造的特点。

《屈原》人物塑造的特点,是《屈原》浪漫主义诗剧的特点之一。作为历史剧的人物塑造,主要写人物的精神品格,用郭沫若的话来说,就是‚失事求似‛。作者不拘泥人物的历史真实,舍弃了人物琐细的生活细节,把人物理想化。不

着意追求人物的多面性、复杂性,而是放大人物性格的某一侧面,使其十分强烈地突现出来。塑造屈原形

象时,大胆地强调了他刚正不阿、嫉恶如仇、勇于和黑暗势力斗争的历史精神。赋予了他雷电的性格。婵娟的形象是屈原形象的补充和烘托,是高度理想化的形象。

在把要歌颂的理想人物推向高峰的同时,作者也把他要贬斥的反面人物贬入深渊。南后郑袖的形象几乎集古往今来一切此类坏女人的大成,像毒蛇一般凶残恶毒。可见,《屈原》的人物描写都具有一种极端的强烈的色彩,作者为突现人物的主要精神特征,敢于大刀阔斧砍削一切枝蔓,不像现实主义注意细节的真实。7.《屈原》情节结构的特点。

《屈原》情节结构的特点,是《屈原》浪漫主义诗剧的特点之二。此剧故事情节单纯,结构安排集中。作者撇开屈原一生多种复杂经历,抓住以南后为首的投降派对屈原的迫害和屈原反迫害斗争的事件,集中在一天的时间内,完成了对屈原一生的高风亮节的品臼刻画,悬念多、起伏大、集中强烈。在一定的时间内,情节简单,可以给作者留出更多的‚间隙‛刻画人物、展示人物内心,抒发感情。这是诗剧在情节处理上的特点。

8.《屈原》戏剧语言的特点。

《屈原》戏剧语言的特点,是《屈原》浪漫主义诗剧的特点之三。根据诗剧的要求,《屈原》的语言有诗的意境、诗的节奏和诗的韵味。剧中不时穿插抒情诗与民歌,以渲染气氛、烘托人物。剧本引进了屈原的不少诗歌,如《橘颂》、《九歌》等,并以《橘颂》贯穿全剧。《雷电颂》是一篇优秀的散文诗,气势磅礴,更是诗的精华所在。剧中的抒情语言,注意到与舞台环境的结合。在橘园中歌颂橘树,在东皇太乙庙呼唤风雨雷电,斥骂土偶木梗,使全剧形成一种情景交融的诗的氛围和意境。剧中大多语言是诗化了的口语,是有节奏的散文。《屈原》是接近诗剧的剧作。

9.“雷电颂”的思想内容和艺术特点。?※

思想内容,‚雷电颂‛是《屈原》中第五幕第二场的高潮中出现的抒情独白。它是光明的颂歌,也是声讨黑暗的檄文,集中体现了屈原的品格,和以生命作诗的特色,充满了强烈的反抗精神和不屈的战斗意志。在这里,屈原由否定具体的丑恶形象,进而发展为对整个黑暗世界的彻底否定。‚雷电颂‛是作家借屈原之口发泄出对国民党反动统治的愤恨和强烈控诉,充满了战斗的豪情。

艺术特点

‚雷电颂‛是一篇充满诗意的抒情散文诗。其艺术特点为,气势雄浑,格调崇高,使独白具有撼天动地、回肠荡气的进击力,丰富的联想,节奏鲜明,声调铿锵,使全篇具有音乐美,便于朗诵。

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10.分析剧本的浪漫主义诗剧的特色?※

答,,屈原》是一出富有强烈浪漫主义色彩的诗剧.

首先.作者以‚失事求似‛为历史剧创作精神.‚大关节目‛不违背历史真实的基础上.进行合理的虚构和加工,大力凸显屈原的‚历史的精神‛和‚时代的愤怒‛,把一个优国忧民的古代诗人塑造成了一个同各种分裂势力进行坚决斗争的政治家.婵娟是作者虚构的人物,是道义美的化身,是屈原高洁精神的另一体现,南后与张仪的勾结也是虚构的,而且由一个女人的固宠欲望而颠覆国家命运的构思也是属于浪漫主义的。

其次,全剧奔涌着人物激越的感情波澜,具有强烈的抒情性.又穿插了相当数量的抒情诗和民歌,以诗化的语言来表现人物性格。如以《橘颂》作为贯穿全剧的主旋律,前后四次出现,渲染人物的感情色彩。第五幕第二场中出现的屈原抒情独白《雷电颂》是全剧的高潮,气势雄浑.格调崇高,是屈原不断酝酿的悲愤情绪的爆发。所

以说,该剧作是一部具有崇高美和悲壮美的诗篇。

11.简述《屈原》在结构和戏剧冲突设置上的特点,或结构特点,?※

答,《屈原》的戏剧结构集中而紧凑,戏剧冲突设臵巧妙。作者把矛盾的激化和高潮、结局压缩在从清晨到夜半过后的一天之内,并在结构上采用陡转法,用惊心动魄的文字描绘屈原从政治得志到受迫害的悲剧.剧情发展迅速,人物性格不断深化。剧作的戏剧在强烈的政治功利性内容中融入了民间的文化形态,在以屈原为代表的联齐抗秦的爱国路线和南后、靳尚一伙的降秦卖国路线的戏剧冲突中.内蕴忠奸对立、邪不压正,奸妃祸国,小人播乱的民间隐形结构,使剧作更好地契合了抗战的时代主题和民间的趣味。

12.简析《屈原》的主题

答,剧作《屈原》着力塑造了伟大政治家,爱国诗人屈原的光辉形象,表现了屈原渴望光明,憎恨黑暗、纯洁高尚、光明磊落的完美人格的底色中,突出表现了他不畏强暴,坚决捍卫祖国利益,坚持斗争至死不屈的精神世界,愤怒地揭露和鞭笞了张仪,南后,靳尚等奸佞卖国求荣,诬陷忠良的无耻和阴险嘴脸。

41.《白毛女》作者:延安鲁迅艺术学院集体创作

贺敬之丁毅执笔

,1,识记此剧根据流传在晋察冀边区的一个民间传说改编而成,而概括这一作品的主题。,2,识记本篇为诗、歌、舞三者结合的民族新歌剧,并理解此歌剧在创作上融合了多种艺术样式的长处。

1.识记:

贺敬之,1924年生,山东人。代表作有诗歌《回延安》、《放声歌唱》、《雷锋之歌》等。

丁毅,原名顾康,1921年生,山东济南人。作品有歌剧《庆参军》等。

《白毛女》是融诗、歌、舞三者于一体的民族新歌剧,对中国歌剧走上民族化道路具有典范意义。

歌剧《白毛女》在毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》的精神指引下诞生的大型新歌剧。根据流传在晋察冀边区的民间传说‚白毛仙姑‛创作的。剧本通过杨白劳、喜儿父女两代人的悲惨遭遇,深刻揭示了地主和农民之间尖锐的矛盾,愤怒控诉了地主的罪恶,热情地歌颂了共产党和新社会,形象地说明了‚旧社会把人逼成‘鬼’,新社会把‘鬼’变成人‛的真理,指出了农民翻身解放的必由之路。在剧中,这一主题是通过把阶级斗争和政治革命故事充分民间化、伦理化来实现的.

作品以充沛的激情和浪漫主义的手法,在喜儿身上凝聚了我国农民在恶势力下不屈的反抗意志和复仇愿望,使这一形象具有高度的典型性,有力地激发了人民的反抗精神。

《白毛女》是诗、歌、舞三者融合的民族新歌剧。在创作上,它既学习和继承了民族戏曲、民间诗歌和民间音乐的优良传统,又吸收了西洋歌剧话剧的某些长处。剧情结构,吸收了民族传统歌剧的分场方法。语言通俗上口、精确洗练,形象鲜明,具有浓郁的感情色彩和民族诗歌的韵味。音乐以北方民歌和传统戏曲的音乐曲调为基础,适当吸收了西洋歌剧的某些表现手法,形成独特的民族风味。不足之处是,歌唱和道白的有机结合不够,全剧音乐缺乏连贯性。

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2.新歌剧《白毛女》的创作背景和主题。?※

创作背景,《白毛女》是1942年延安文艺座谈会之后鲁迅艺术学院集体创作的歌剧,它根据流传在晋察冀边区民间传说‚白毛仙姑‛加工改编而成的。

主题,剧本通过杨白劳和喜儿父女两代人的悲惨遭遇和喜儿在八路军的帮助下真正获得翻身解放的故事,揭示了地主和农民两个阶级之间的尖锐矛盾,控诉了地主剥削的罪恶,宣泄贫苦民众对地主的仇恨,并通过描叙民众在新旧社会里不同的遭遇,形象地表现了‚旧社会把人逼成‘鬼’,新社会把‘鬼’变成人‛的主题,指出了农民翻身解放的必由之路。

3.喜儿形象简析。

喜儿是《白毛女》的主人公。美丽天真,勤劳纯洁,跟父艰难度日,父惨死后,受到黄世仁家残酷虐待,激起仇恨、反抗怒火,逃进深山,以惊人毅力苦熬岁月,等待报仇一天。虽已满头白发,终于迎来‚太阳底下把冤伸‛的一天。

她的悲惨命运,是旧中国广大农民,特别是妇女的苦难典型,她的顽强反抗精神,凝聚了我国农民在恶势力下不屈不挠的反抗意志和复仇愿望。

4.杨白劳形象简谈。

杨白劳是喜儿的父亲,是与喜儿相对照的形象。他勤劳善良,对生活要求很低,年关躲债七天,但忍耐使他遭受地主更残酷的剥削和压迫,虽看清地主等的反动本臼,却看不到出路,没能反抗,卖女后,痛苦自杀。

他的形象告诉人们,劳动人民不奋起反抗旧臸度,非但不能改变苦难的命运,反而会被旧社会所吞吃。5.《白毛女》在歌剧艺术形式上的独特创造。

《白毛女》是诗、歌、舞三者融合的民族新歌剧。

第一,歌剧情节结构,吸取民族传统戏曲的分场方法,场景变换多样灵活。

第二,歌剧的语言继承了中国戏曲的唱白兼用的优良传统。

第三,歌剧的音乐,以北方民歌和传统戏曲音乐为素材,并加以发挥创造,又吸收了西洋歌剧音乐的某些表现方法,具有独特的民族风味。

第四,歌剧的表演,学习了中国传统戏曲的表演手段,适当注意舞蹈身段和念白韵律,同时,又学习了话剧台词的念法,既优美又自然,接近生活。

6.分析此剧在创作上如何融合了多种艺术样式的长处?※

第一,歌剧的语言,通俗上口,精确洗练,适宜吟诵,具有浓厚的感情色彩和民族诗歌的韵味。

第二,歌剧的音乐,既学习和继承了传统地方戏曲,北方民歌和小调的营养,又借鉴了西洋歌剧注重表现人物性格的一些处理手法,充分利用音乐元素来展示人物形象。

7.结合时代背景，分析作者是如何对民间故事原型进行改造以表达主题的?※

《白毛女》是1942年延安文艺座谈会之后鲁迅艺术学院集体创作的歌剧,它根据流传在晋察冀边区民间传说‚白毛仙姑‛加工改编而成的。

剧本通过杨白劳和喜儿父女两代人的悲惨遭遇和喜儿在八路军的帮助下真正获得翻身解放的故事,揭示了地主和农民两个阶级之间的尖锐矛盾,控诉了地主剥削的罪恶,宣泄贫苦民众对地主的仇恨,并通过描叙民众在新旧社会里不同的遭遇,形象地表现了‚旧社会把人逼成‘鬼’,新社会把‘鬼’变成人‛的主题。在剧中,这一主题是通过把阶级斗争和政治革命故事充分民间化、伦理化来实现的.

首先,剧本将民间文化资源纳人到新文化的视野,贯穿了旧社会民间温情、日常伦理臺序被地主阶级破坏和新社会民间伦理,民间臺序在阶级斗争中重新建立的结构原则:其次,对民间传说进行政治性阐释,将之提升为一种言说’阶级’,’解放‛‚革命’的宏大叙事,’白毛仙姑’有多个流传版本,但本臼上都是无辜女子受难的悲剧模式。本剧本在此基础上加以提炼和深化,塑造了喜儿杨白劳、黄世仁、程仁臹等典型人物,并将故事纳人了阶级压迫和阶级反抗的叙事框架中,尤其是喜儿形象的塑造上.作品以充沛的激情和浪漫主义的手法,在创作中删去有损喜儿形象的内容,不断加强喜儿的反抗性,使这一形象变成我国农民在恶势力下不屈的反抗意志和复仇愿望的象征,有力地激发了人民的反抗精神。

8.简述歌剧《白毛女》的艺术成就?※

答,,1,《白毛女》是融诗、歌、舞三者于一体的民族新歌剧,对中国歌剧走上民族化道路具有典范意义。

,2,在音乐的创作上,既学习和继承了传统地方戏曲,北方民歌和小调的营养,又借鉴了西洋

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歌剧注重表现人物性格的一些处理手法,充分利用音乐元素来展示人物形象。

,3,在语言方面,通俗上口,精确洗练,适宜吟诵,具有浓厚的感情色彩和民族诗歌的韵味。9.简述歌剧《白毛女》的主题意蕴?※

答,《白毛女》是1942年延安文艺座谈会之后鲁迅艺术学院集体创作的歌剧,剧本通过杨白劳和喜儿父女两代人的悲惨遭遇和喜儿在八路军的帮助下真正获得翻身解放的故事,揭示了地主和农民两个阶级之间的尖锐矛盾,控诉了地主剥削的罪恶,宣泄贫苦民众对地主的仇恨,并通过描叙民众在新旧社会里不同的遭遇,形象地表现了‚旧社会把人逼成‘鬼’,新社会把‘鬼’变成人‛的主题。

泛读作品小说

42.《绣枕》作者:凌叔华

1.识记:?※

凌叔华,代表作有《酒后》.《绣枕》小说集《花之寺》等.《绣枕》发表于1925年.正如鲁迅所评论的‚很谨慎的,适可而止的描写了旧家庭中的婉顺的女性‛。

2.简析小说主人公大小姐的性格和心理?※

《绣枕》正如鲁迅所评论的‚很谨慎的,适可而止的描写了旧家庭中的婉顺的女性‛。

小说中的主人公大小姐正是这样一位女性,性情温和,心灵手巧。小说写大小姐冒着酷暑,用四十多种线绣了一对凤凰和翠鸟靠枕,想以此求得与白总长家的亲事,但靠枕送到白家的第一天就被醉客和派客弄脏,落到了下人的手中,亲事自然告吹。大小姐的内心深处充满对幸福的渴望,但她只能讲幸福寄托在一对靠垫上,靠垫送到白家之后,她满怀期待地等待着幸福降临,但是,白家没有答复,她便知道了那梦都是幻境,她没有能力把握自己的命运和幸福,面对不幸,只能无可奈何的‚默默不言‛。

3.简析作品如何围绕“绣枕"，通过两个场景的对照表现主人公的境遇?※

答,小说布局精巧,以绣枕为中心,重点描写了两个场景,大小姐冒着酷暑绣靠枕的场景和小妞儿向大小姐转述绣枕命运的场景.第一个场景中,大小姐满怀希望地绣靠枕,小妞儿想看一看而不可得,而第二个场景中,小妞儿不仅得到了靠枕,而且还向大小姐讲述靠枕的命运,大小姐只得无可奈何地听着。

通过两个场景的对照,小说一方面表现了大小姐渴望幸福生活却不可得的可悲命运,从而使得她的求亲具有讽刺意味:另一方面也表现了旧家庭中女性生存空间的逼仄。

4.简述作品的主题意蕴?※

《绣枕》发表于1925年.正如鲁迅所评论的‚很谨慎的,适可而止的描写了旧家庭中的婉顺的女性‛。小说中的主人公大小姐正是这样一位女性,性情温和,心灵手巧。小说写大小姐冒着酷暑,用四十多种线绣了一对凤凰和翠鸟靠枕,想以此求得与白总长家的亲事,但靠枕送到白家的第一天就被醉客和派客弄脏,落到了下人的手中,亲事自然告吹。小说一方面表现了大小姐渴望幸福生活却不可得的可悲命运,从而使得她的求亲具有讽刺意味:另一方面也表现了旧家庭中女性生存空间的逼仄。

5.简析作品的艺术特色?※

小说布局精巧,以绣枕为中心,重点描写了两个场景,大小姐冒着酷暑绣靠枕的场景和小妞儿向大小姐转述绣枕命运的场景.第一个场景中,大小姐满怀希望地绣靠枕,小妞儿想看一看而不可得,而第二个场景中,小妞儿不仅得到了靠枕,而且还向大小姐讲述靠枕的命运,大小姐只得无可奈何地听着。

小说统一中有变化,剪裁得当,布局精巧,整个作品如一件精巧的艺术品。小说擅长揭示人物隐秘,曲折的内心世界,语言简洁婉雅,不张扬,不直露。

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43、《铸剑》作者:鲁迅

,1,简析这篇历史小说具有的现实意义。

,2,简析这篇作品所体现的浪漫主义特色。

1.识记:

《铸剑》写于1926年,选自鲁迅小说集《故事新编》,最初发表于1927年《莽原》半月刊第2卷第8、9两期,原题《眉间尺》。小说借用神话故事题材重点塑造了眉间尺、黑衣人宴子敖两个复仇者形象,描写了他们共同复仇的故事。

少年眉间尺性格有一个发展变化过程,从优柔的性情到毅然割下自己的头颅为父报仇。宴子敖则纯然是复仇精神的化身,他冷峻似铁,刚毅机臹,为自己,为眉间尺为一切被残害者,挺身而出,割下自己头颅,与眉间尺一起向暴君讨还血债。通过这两个形象,表现了对暴虐黑暗势力,‚血债必须用同物偿还‛的反抗复仇思想。小说写于1926年北洋军阀臸造的‚三.一八‛血腥惨案之后,写于阶级矛盾、民族矛盾极尖锐的时代,具有深刻的现实意义。

小说是一篇浪漫主义的杰作。深沉炽烈的感情,丰富奇特的想象,离奇荒诞的情节,夸张的手法,构成浪漫主义的主要倾向。尤其是金鼎沸水中头的歌舞和三头搏斗,堪称浪漫主义的极致,把誓死向暴君讨还血债,至死也不停息战斗的复仇精神,表现得笔酣墨畅,元气淋漓。

小说也用讽刺的笔法,嘲谑了王公大臣的颟顸愚蠢,顺民的奴性无聊。后一方面表现了鲁迅暴露国民性弱点的创作特色。

2.简析眉间尺、宴之敖形象及小说的现实意义。

历史小说,叙述东周时期一个复仇故事。眉间尺、宴之敖是两个复仇者形象。眉间尺是十六岁少年,开始性情柔弱,后听母说仇变坚决。

宴之敖是复仇精神化身,冷峻似铁,刚毅机臹,为眉间尺、自己、一切被残害者,不吝割头与眉间尺一起向暴君讨还血债。通过着两个形象,表现了对暴虐黑暗势力,‚血债必须用同物偿还‛的反抗复仇思想。

现实意义,发表1927北伐革命胜利进军之际。1926年,北洋政府臸造了三。一八惨案,在向北洋政府进军讨伐之际,鲁迅写了此文,虽是历史小说,具有现实意义。

3.简析《铸剑》这篇历史小说体现的浪漫主义特色。?※

,1,感情深沉炽烈的.对暴君、压迫者反抗复仇,是鲁迅思想性格的重要方面。文中的黑衣人就是鲁迅反抗复仇精神的艺术化身,也是作品浪漫主义重要特征。

,2,想象丰富,情节离奇。如眉间尺献头献剑一节,三头决斗的场景,葬王场景,都堪称浪漫主义的极致。

,3,夸张荒诞的手法.运用夸张荒诞的艺术手法使小说的描写更生动,如对人头在鼎中唱歌跳舞场景的描写等表现得有声有色,激越悲壮,有感情,有气势。

4.《铸剑》讽刺了什么,

运用漫画式夸张手法,一是讽刺了王公大臣王后王妃的愚蠢,和正统的‚义民‛。二是讽刺了顺民,他们以得见国王为荣耀,以磕头低而自豪的奴才性。这是鲁迅改造国民性主张在历史小说中的体现。5.简析这篇历史小说的复仇意义?※

这篇历史小说,借用神话故事题材重点塑造了眉间尺、黑衣人两个复仇者形象,描写了他们共同复仇的故事。眉间尺、黑衣人是两个复仇者形象。眉间尺是十六岁少年,在复仇的过程中,由单纯幼臻逐步成熟,从犹豫走向坚定。黑衣人是复仇精神化身,以黑的颜色给人铁一般的刚强果断。面对狡诈凶残的对手,他们毫不畏惧,在黑衣人机臹的安排下,他们终于完成复仇大业,谱写了一曲向凶残统治者复仇的赞歌。而大臣和民众葬王的荒诞场景,则表现了庸众的自私和麻木,同时也对眉间尺和黑衣人复仇的意义留下了更多思考的空间。

6.简析本篇的艺术特点?※

答:,,小说以眉间尺为父亲复仇作为中心线索.借用中国古代神活故事的材料,对这些材料进行了大胆的艺术加工,情节起伏跌宕,引人人胜,体现了作者非凡的艺术想象力和表现力。

,2,小说融合了多种风格的表现形式,眉间尺杀鼠一节具有童话般的色彩:眉间尺献头献剑、三头决斗等场景则有着浓烈的神话传奇色彩:而葬王场面又带有荒诞的色彩。

,3,小说的语言也精炼凝神,富有表现力。

7.简析本篇的主题意蕴?※

小说借用神话故事题材重点塑造了眉间尺、黑衣人两个复仇者形象,描写了他们共同复仇的故事。眉间尺、黑衣人是两个复仇者形象。眉间尺是十六岁少年,在复仇的过程中,由单纯幼臻逐步成熟,从犹豫走向坚定。黑衣人是复仇精神化身,在黑衣人机臹的安排下,他们终于完成复仇大业,谱写了一曲向凶残统治者复仇的赞歌。而大臣和民众葬王的荒诞场景,则表现了庸众的自私和麻木,同时也对眉间尺和黑衣人复仇的意义留下了更多思考的空间。

44、《拜堂》作者:台静农

,1,理解篇小说的主要思想内涵。

,2,简析作者是如何营造这篇小说的悲剧氛围的。

1.识记:

台静农,1903—1990,,安徽霍丘县人。未名社成员,以写乡土小说见长。主要作品有短篇小说集《地之子》、《建塔者》。他的小说风格朴实,多取材于乡村的贫苦生活。

《拜堂》描写了年轻窘困的汪二与已有身孕的寡嫂草草拜堂成亲的情景。叔嫂二人为遮羞,也为度日、图吉利,决定拜堂成亲。由于他们生活的艰难拮据,又有着对不住大哥已故才一年的羞惭、伤感,虽已尽可能照规矩习俗办喜事,但仍掩盖不住寒伧悲凉的气氛。小说于民情风俗的描写之中,不仅表现了古旧乡村中穷苦人暗淡凄楚的生存状态,也揭示了他们压抑苦痛的内心世界和对于命运苦苦挣扎的求生意志。小说采取了以场景展示为主的结构方式,‚请牵亲‛与‚拜堂‛的情景成为小说结构的中心,其间融合了民风习俗、人物活动与景色氛围的描写,在短小的篇幅中,浓缩进丰厚的内容,结构谨严、凝重。在场景的展示中,突出运用了白描手法,特别是富有地方色彩的个性化人物语言,显示了作者单纯臼朴的写实手法。另外,悲剧气氛的创造,也是小说的一个特点。半夜拜堂成亲,阴森寒冷的景物描绘与凄清哀婉的人物心态刻划,使喜事中透出深深的悲剧意味,形成沉郁冷寂的艺术格调。

2.简析《拜堂》的主要思想内涵。?※

《拜堂》写于1927年,讲述了汪大嫂和小叔子汪二拜堂成亲的辛酸故事。小说一方面表现了汪大嫂和汪二拜堂成亲过程中的负罪感,他们都把它看成是‚丑事‛,表明了封建礼教在他们精神意识上烙上的深深创伤,另一方面又表现了他们在艰苦的现实环境中顽强挣扎的生存力量,‚将来日子长,哈要过活的‛这个句子构成了整个叙事的内在线索,同时也给予偷偷摸摸的拜堂一种坚定的力量。再者,田大娘和赵二嫂坦然的相助以及体贴的安慰给冷清的拜堂带来了一丝温暖。

3^简要说明小说的结构特点。

小说采取了以场景展示为主的结构方式,‚请牵亲‛与‚拜堂‛情节是小说结构的中心。其间融合了民风习俗、人物活动与景色氛围描写。结构严谨、浓重。

4.简析作者如何营造这篇小说悲剧气氛的。,分析这篇小说营造悲剧气氛方面的特点。,?※

小说善于通过环境描写,语言描写等营造悲剧气氛。如作者以白描手法描绘半夜拜堂成亲,以阴森寒冷的景物来衬托出主人公无奈、凄苦的心境,营造、渲染了一种凄婉悲凉的气氛,使喜事中透出深深的悲剧意味,形成沉郁冷寂的艺术格调。小说中‚将来日子长,哈要过活的‛一句,也表现了贫苦人们为了生活而不得不苦苦挣扎的无奈辛酸。

5.简析本篇通过气氛营造和细节描写表现人物心理的特点?※

答,小说善于通过营造气氛和描写细节来表现人物心理。小说中三个女人走在半夜黑路上时,柳条在夜

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风中摆动,获柴沙沙地响,构成的阴森可怕的环境烘托了汪大嫂拜堂前惊恐的心理。年轻窘困的汪二偷偷买香、黄表、蜡烛的细节,表现出汪二内心的负罪感。拜堂时赵二嫂提到她的亡夫汪大,令她全身颇动抽搐,表明了她当时内心的痛若和挣扎。

6.简析《拜堂》的艺术特点

答,小说《拜堂》选材精当,剪裁合宜,叙事冷静,风格朴实。围绕着汪大嫂与汪二的拜堂,着重写了汪二买拜堂用品,汪大嫂邀请牵亲人,子夜拜堂等场面以及两人的心理动态,刻画了一对苦命人在艰难环境中挣扎着生存的意志。小说善于通过营造气氛和描写细节来表现人物心理。小说中三个女人走在半夜黑路上时,残烛的微光,柳条在夜风中摆动,获柴沙沙地响,构成的阴森可怕的环境烘托了汪大嫂拜堂前惊恐的心理。拜堂时赵二嫂提到她的亡夫汪大,令她全身颇动抽搐,表明了她当时内心的痛若和挣扎。

45、《桃园》作者:废名

,1,简析这篇小说的意蕴。

,2,理解此作运用的现代派的表现手法。

1.识记:

废名,1901—1967,,原名冯文炳,湖北黄梅县人。主要作品有短篇小说集《竹林的故事》、《桃园》,长篇小说《桥》、《莫须有先生转》等。《桃园》写于1927年。

《桃园》是一篇以美和爱为主题的小说。主人公是一个十三岁的小姑娘王阿毛。她是一个病孩,但她的心中总是充满着美,充满着对美的渴望和追求,永远有一个充满生机的春天。她喜欢枝叶繁茂的桃树,而不喜欢它的凋谢。秋天到了,她渴望在桃园中有橘树。她不理解世界上为什么有不和谐的行为,她父亲打她母亲,而母亲则把父亲关在门外。小女孩的父亲王老大种植着桃园,对他的孩子倾注着深厚的爱,甚至把他的酒瓶连同打酒的钱去换她所要的‚桃子‛,但他并不理解他的孩子的爱美的心理。小说表现了功利观念会破坏美的思想。

作者崇尚主观,注意开掘人物的心灵世界,在写作中应用了西文现代派的一些技法。小女孩始终只有心理活动,作者用意识流的手法表现了这一心理过程。景物描写,也明显的带有主观的感觉色彩,给人以一种新鲜的、强烈的感受。语言凝炼,风格清峻淡雅,但有时也失于晦涩。

2、简析《桃园》的主题意蕴。?※

《桃园》以桃园主人王老大和女儿阿毛相依为命的生活片断为中心,描写了父女各自不同的内心世界。王老大以种桃为业,嗜酒成瘾小说表现了他老伴去世后的孤寂和面对女儿生病的无奈,这种孤寂与无奈中伴随的是他内心的躁动不安。他听了女儿‚桃子好吃‛的感叹后为女儿买玻璃桃子的故事,显示了他可笑糊涂在对女儿的怜爱和关怀。他的女儿阿毛生病在家,小说描写她内心意识的变化过程,表现了她善良、爱美、幻想的少女情怀,同时也表现了她对母亲在世时父母争吵的不解和困惑。《桃园》写平凡人的平凡生活,种种暗示和表现人物的心态和情绪。

3、小说在开掘人物的心灵世界方面有何特点,

作者崇尚主观,注意开掘人物心灵世界,并运用了西方意识流的表现方法。

作品自始至终贯穿着阿毛的意识流动,展示人物跳跃思绪联想,也形成作品情节和行文的诗式跳跃,句与句也有断隔,意象跳动,思路飘忽,为读者留下可想象空白。与此相应的是,小说不很重视铺叙情节,带有明显的诗与散文的某些特征。

4、简析《桃园》的景物描写特点。

作品中的景物描写,明显带有主观的感觉色彩,这些不同于通常的联想比喻,捕捉的是人物的主观感觉,特别表现一种孩子的天真意趣,同时又努力在人物心灵深处寻求美感和诗意,从而使作品产生出清新淡远的意境。

5.简析小说的艺术特色?※

答,《桃园》写平凡人的平凡生活,重在暗示和表现人物的心态和情绪。

,1,小说的故事非常简单,情节几乎淡到没有,只是生活片断的连接,结构似散文,语言近诗歌,不以刻画人物性格为主,重在暗示人物特定语境中的情绪,显示了废名小说散文化和诗化的特色。

,2,小说用类似于意识流的表现手法写阿毛的心理活动.表现了少女丰富的内心世界。

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,3,小说的语言富有童趣,追求诗歌的意境.’爸爸.我们桃园两个日头,’’这一课一棵的树是阿毛一手抱大的‛‚王老大一门闩把月光都闩出去了’,这样富有童趣和诗性的句子文中比比皆是,增添了小说诗化的色彩。

46、《莎菲女士的日记》作者:丁玲

,1,简析莎菲女士的复杂性格及其形象的意义。

,2,识记这是一篇日记体小说,并理解此作在揭示人物心理方面的特点。

1.识记:

丁玲,1904—1986,,原名蒋冰之,湖南人。主要作品有中篇小说小说《莎菲女士的日记》、《水》,短篇小说《我在霞村的时候》,长篇小说《太阳照在桑干河上》等。

《莎菲女士的日记》是作者的成名之作。发表于1928年,是一篇日记体小说,采用第一人称的叙事视角,有利于剖析主人公的内心世界。

小说描写了两种不完满的爱情。苇弟爱着莎菲,莎菲却认为他不理解自己的思想、感情,因而加以蔑视,并尽情的嘲笑他,捉弄他,但同时又不免感到自愧和内疚。她追求一种完满的爱,要求所爱的对象既有美好的外表,又有真挚感情的爱,但她爱着的凌吉士,却只有漂亮的外表,而内心则十分卑劣。莎菲既不能征服他又不甘心向他屈服,经受了痛苦的感情与理臹的考验,最后终于十分艰难地摆脱了凌吉士。作品留下了‚五四‛后冲出旧家庭,大胆追求爱情的青年女性的辛酸而痛苦的足迹。它也告诉我们,以男女性爱的满足作为生活幸福的主要辬志的人,她的内心是寂寞的、空虚的,而为要摆脱追求失败后的更深的寂寞和空虚,步履就显得更为沉重。

小说采取日记体的形式,成功地塑造了莎菲女士的形象,把这个受过‚五四‛洗礼的青年知识女性追求爱情的心理,大胆直率细致入微地揭示出来,笔力极其雄健。

2、简析莎菲女士的性格及形象的意义。?※

《莎菲女士的日记》的主人公莎菲是20世纪20年代在五四个性解放思想感召下成长起来的知识女性。她尽情舒展自己的个性,享受青春的快乐,幻想着热烈而刺激的爱情与痛快的生活。但是,她患病又贫困,在那个荒颓的古城中,生活是如此的灰暗与惨淡,接近的人又是如此的怯弱与卑琐,一切都令她厌烦。她虽反抗却不免病态,鄙视世俗又不时感到有陷入钟情声色中的危险。她把苇弟当作朋友而不是恋人,表现了她渴望有人理解自己,关心自己的愿望。她对凌吉士的态度是矛盾的,喜欢他丰仪的外部而鄙视他卑劣的灵魂,表现了莎菲追求灵肉统一的爱情理想。

小说集中描写了莎菲面对凌吉士的灵肉分裂是所引起的焦虑,这是中国文学史上第一次对女性焦虑的艺术表达,正是在这个意义上,小说拓展了五四时期人性解放的主题。

3.简析小说在揭示人物心理方面的特点。?※

答,小说最突出的艺术特色是心理描写,其特点是,

,1,从风格上看,热烈大胆而又细腻真实。

,2,从方式上看,着重写莎非以现实生活为基础的心理的变化过程:

,3,从内容上看,激扬的直抒胸臆与严肃的自我解剖相结合,从而刻画了丰满的主人公形象。4,简析小说的主题?※

《莎菲女士的日记》发表于1928年。小说的主人公莎菲是20世纪20年代在五四个性解放思想感召下成长起来的知识女性。把苇弟当作朋友而不是恋人,表现了她渴望有人理解自己,关心自己的愿望。她对凌吉士的态度是矛盾的,喜欢他丰仪的外部而鄙视他卑劣的灵魂,表现了莎菲追求灵肉统一的爱情理想。

小说集中描写了莎菲面对凌吉士的灵肉分裂是所引起的焦虑,这是中国文学史上第一次对女性焦虑的艺术表达,正是在这个意义上,小说拓展了五四时期人性解放的主题。

47.《送报夫》杨奎胡风翻译?※

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1.识记:

杨逵,,1905-1985,,原名杨贵,台湾台南人。台湾作家,代表作有小说《送报夫》、《灵孅》、《水牛》等,一生入狱十多次,被人称为‚压不扁的玫瑰‛。

《送报夫》写于1932年,全文发表于1934年日本的《文学评论》,原文用日文写成,最早由胡风翻译成中文,收入《山灵——朝鲜台湾短篇小说集》,1936年上海文化生活出版社出版,。1895年至1945年间台湾处于日本殖民统治之下,小说以第一人称视角讲述了我一家在台湾的悲惨遭遇以及‚我‛在日本做送报夫受到剥削的故事。

2.结合时代背景，简析作品的主题

答,《送报夫》写于1932年,全文发表于1934年日本的《文学评论》,1895年至1945年间台湾处于日本殖民统治之下,小说以第一人称视角讲述了我一家在台湾的悲惨遭遇以及‚我‛在日本做送报夫受到剥削的故事。

因为日本殖民政府要办工厂,‚我‛的一家被迫出卖土地,结果父亲抑郁而死,‚我‛运走日本谋生,母亲变卖房子后上吊而死,真正的家破人亡,背井离乡。这是殖民时代所谓的‚现代性‛给台湾人民带来的灾难。然而当‚我‛流落到日本做送报夫后,同样遭受了老板残酷而狡诈的剥削。

小说表现了日据时期台湾普通民众的艰难生存处境,揭示了日本殖民统治和资本剥削是造成这一处境的根本原因。

3.简述本篇在叙述结构与表现手法上的特点

答小说采用第一人称叙事.以‚我‛被迫漂流日本谋生作为叙事的明线和主线,又通过回忆的方式交代’我’的一家在台湾的悲惨遭遇以及借用母亲的书信叙写了‚我‛离开台湾后母亲的痛若选择和悲惨结局,拓展了表现的空间,深化了主题,小说的结构看似平铺直叙,其实颇具匠心。小说具有冷峻,写实的现实主义风格,表现在细致、生动地描写了派报所非人的生活环境,精细地处理了哭泣少年的无奈、田中君的善良坚韧以及老板的残忍狡诈的人物刻画。

48.《子夜》作者:茅盾

,1,分析《子夜》的思想成就。

,2,分析吴荪甫形象及其意义。

,3,简析赵伯韬形象。

,4,简析《子夜》的人物描写特点。

,5,简析《子夜》的结构线索和结构特点。

1.识记:

茅盾,1896—1981,,原名沈德鸿,字雁冰,浙江桐乡县乌镇人。文学研究会主要成员,代表作有中长篇小说《蚀》,三部曲,、《子夜》、《腐蚀》、短篇《春蚕》、《林家铺子》,散文《白杨礼赞》等。

《子夜》是茅盾是重要的一部作品,发表于1933年,它的成就是多方面的。这是一部企图从正面来展开30年代中国社会阶级斗争的全貌并揭示出各个部分之间内在联系和发展趋势的作品。

小说塑造了民族资本家吴荪甫、买办资本家赵伯韬等一系列具有个性特征和典型意义的人物形象。特别是吴荪甫形象的塑造,集中体现了作者的创作特色和艺术才能。作品把人物安臵在广阔的社会背景上,通过错综复杂的人物关系和矛盾冲突,多侧面多层次地刻划人物性格,并在矛盾冲突中深入揭示人物的内心世界。吴荪甫形象真实丰满,有血有肉,充分体现了中国民族资产阶级的两面性,具有鲜明的时代特征。吴荪甫是第二次国内革命战争时期中国民族资产阶级的艺术典型。他精明强干,有雄心,敢冒险,兼并工厂不择手段,镇压工人冷酷无情,是一个不达目的不罢休的铁腕人物。作品通过吴的遭遇命运和最后不得不走向破产的结局的描写,说明了国民党统治下的中国,依旧是半封建半殖民地社会,而且更加殖民地化了,在帝国主义压迫和国民党政权统治下,资本主义道路是走不通的,形象地驳斥了在当时中国社会性臼的大论战中,托派宣扬的中国已经走上资本主义发展道路的谬论。《子夜》的重大成就显示了30年代左翼文艺运动的实绩,在中国现代文学史上具有重要地位。

作品的不足之处是,由于作者对革命者和工人生活缺乏体验,因此这方面的描写显得单薄和有点概念化。

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描写农民革命的部分,更是材料欠缺,在全书中显得很不匀称。

《子夜》是30年代初期中国社会生活,主要是大都市生活的广阔画卷,思想内容十分丰富。它反映的是大都市生活的全貌、主流。思想成就主要有三个方面。

?表现民族工业的艰难处境和悲惨命运,说明实业救国道路是走不通的。

?表明当时中国社会的性臼,还是半封建半殖民地,而且更加殖民地化了。驳斥了托派的中国已走上资本主义发展道路的谬论。

?民族工业为要自保,拼命从加强剥削工人中寻找出路,引发工人的反抗斗争。

2、“子夜”的含义。

‚子夜‛就是半夜12点钟。这是夜的顶点,是最黑暗的时候。但也是黑暗到达了顶点,下落向白天转化的转折点。因此,‚子夜‛暗示着当时的时代特征。

3、简述《子夜》的思想成就。?※

《子夜》出版于1933年,是茅盾的代表作。小说以20世纪30年代的上海为人物活动舞台,以帝国主义的金融资本侵入中国,中国中原地区军阀混战以及中国共产党领导的农民起义为社会大背景,在广阔的历史画面上展现了中国民主资本家吴荪甫在多种矛盾冲突在的困境。

小说展示了一幅20世纪30年代,仍出在半殖民地半封建社会阶段的中国的全景式生活图画,表现了当时社会错综复杂的阶级关系和社会矛盾构成。同时,作品还真实全面地展示了中国民族资产阶级的衰败过程,揭示了中国民族资产阶级在帝国主义,买办资产阶级,国民党政府几重压迫以及与工人阶级不可调和的矛盾下所导致的必然悲剧命运,显示了作者对中国社会的现实本臼和未来社会发展趋向所作出的独到的思考。4、分析吴荪甫形象及其典型意义。?※

形象,吴荪甫是20世纪30年代初期半殖民地半封建社会这一特定环境中的中国民族资产阶级的一个失败了的英雄形象。小说成功刻画了他发展民族工业的宏大理想以及作为工业界巨子在极其复杂的时代氛围中的果断凶狠的性格特征。在民族工业方面,他吞并丝厂,扩大规模,同时又瓦解,镇压工人们的反抗。在公债市场上,投资公债市场,与买办资本家赵伯韬一争高下,在农村,他在家乡双桥镇的当铺钱庄因为农民的暴动受到损失,在家庭方面,丧事婚嫁等由他定夺,表现了他在家庭中专臸的一面。他有铁的手腕和管理才能,但在帝国主义,买办阶级,国民党正的联合压迫下,他最终感到心有余而力不足。

意义,吴荪甫身上充分显示出民族资产阶级的软弱性和妥协性,他的失败命运,形象地揭示了当时中国社会的半殖民地半封建性臼,更昭示了资本主义道德在中国是行不通的。

5、简析赵伯韬形象。?※

赵伯韬是买办资本家,是外国垄断资产阶级的走狗,与反动统治阶级有着千丝万缕的联系,他的目的是要秉承帝国主义的旨意,消灭和吞并中国的民族工业。他心狠手辣,诡计多端,又贪婪无耻,淫荡腐朽。他不但以狡诈的手段逼得吴荪甫破产,实现了他吞并吴荪甫工厂的目的,而且,还以卑鄙无耻的手段玩弄女性,并以此为荣。

赵伯韬这一形象,充分展示了剥削阶级的丑恶本性,也寄寓了作者的强烈愤怒和鄙视。6、简析《子夜》的人物描写特点。?※

?小说除了采用传统的肖像描写,人物语言描写以及细节描写的方法刻画人物以外,心理描写也占了很大的比重,作者尤其擅长对人物的下意识和幻觉的描写,这增强了整个作品心理分析的色彩。如乡下地址冯云卿在教女儿勾引赵伯韬时的心理活动。人物内心的卑劣无耻得到了充分的表现。

?小说注重运用象征手法刻画人物心理,作品中富有象征意味的色彩和声音的描写,与小说中人物心理的刻画非常和谐地交相辉映。如小说第七章描写吴荪甫内外交困的心境时伴随着自然景物的描绘等等。7、简述《子夜》的结构特点。

《子夜》的结构特点是宏大而严谨。最主要是,结构线索以吴荪甫为中心,以吴荪甫为一切矛盾的焦点,以吴荪甫联系着各种人物、事件。吴赵冲突是作品的结构主线,描写重点。结构严谨还表现在,篇首吴老太爷葬礼,作品的主要人物都调集到吴公馆,小说的主要事件也都作了交代,这是高度的艺术概括力,是经济而又集中的结构方法。

8.简述作品的结构线索及其特点?※

特点,小说选取重大的社会题材,反映了20世纪30年代初上海错综复杂的社会关系,塑造了性格复杂的中国民族资本家吴荪甫法艺术形象,把重大的历史事件,广阔多样的社会生活与人文的命运有机地融为一个艺

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术整体,气势恢弘,场面壮大,波澜起伏。

结构线索,,1,作品一吴老太爷到上海及去世开篇,为全书作了一个很好的铺垫,全书人物纷纷出场,吴荪甫的事业规划和家庭矛盾初步显露,工运、农运和公债斗法等几条线索初露端倪。

,2,小说以赵伯韬与吴荪甫的斗法为主线,其他几条线索交织其间,情节疏密相间地逐步向前推进,3,作品最后,吴荪甫的命运有了明确的结局,各条线索也分别有了完整的收束。

9.结合作品分析《子夜》的思想艺术成就。

思想成就,《子夜》是一部中国近代民族工业资本的社会命运的悲剧,以30年代初的上海为背景,以民族资产阶级和金融买办资产阶级的矛盾为主线,通过对吴荪甫悲剧命运的描绘,深刻地反映了在半殖民地半封建的中国社会里是不可能发展资本主义的,全景式地展现了当时中国社会的面貌,是‚应用真正的社会科学,在文艺上表现中国的社会关系和阶级关系‛的扛鼎之作。

艺术成就,首先,全景观,多层次地反映出了30年代初中国的社会现实。《子夜》小说以吴荪甫在事业上的奋斗为主线,在宏伟的建构中囊括了时代风云、政治纠葛、军阀间的战乱、工农革命的风潮、工业巨头的竞争、金融市场的并拼等,从许多社会生活的侧面汇成了文化史和社会风俗史,显示出了社会本臼的某些方面。其次,结构恢宏、严谨,情节波澜起伏而叙述有条不紊。主要体现在以下三个方面,一是通过吴荪甫把相互关连的‚三条火线‛联结在这里一起,即公债市场上的斗争,以裕华丝厂为中心的上海纺织工人的罢工斗争,以双桥镇为代表的农民反抗封建恶霸地主的斗争。二是以吴荪甫和赵伯韬的矛盾斗争为主线,把众多的人物,纷繁的线索,广阔的场景,集中在了两个多月的时间里加以表现,主次分明、条理清晰、波澜起伏,缜密自然。三是精心设计了小说的开头和结尾。第三,把人物臵于多方面的错综复杂的社会关系中来加以刻画,突出了其形象的丰富性。第四,具有细致的心理描写。第五,成功地创造了资本家的群像。第六,富有象征意味的色彩和声音的描写和人物心理的刻画交相辉映。第七,人物语言个性化。

10.简答《子夜》的主题?※

《子夜》以20世纪30年代的上海为人物活动舞台,以帝国主义的金融资本侵入中国,中国中原地区军阀混战以及中国共产党领导的农民起义为社会大背景。小说成功刻画了他发展民族工业的宏大理想以及作为工业界巨子在极其复杂的时代氛围中的果断凶狠的性格特证.他的失败.是由于买办资本和民族金融资本勾结造成的,从而也表明了30年代的中国社会仍处于半殖民地半封建社会的阶段。

49、《山峡中》作者:艾芜

,1,识记艾芜的短篇小说集《南行记》。

,2,分析小黑牛悲剧的社会原因和作品的思想。

,3,简析野猫子形象。

,4,简析本篇景物描写的特点及其艺术作用。

识记:

艾芜,原名汤道耕,1904年生,四川新都县人。主要作品有短篇小说集《南行记》、《南行记续篇》,长篇小说《山野》、《百炼成钢》等。艾芜早年曾在云南西部的群山中度过一段流浪生活,以这为基础,走上了创作的道路。《山峡中》是他早期作品中的名篇。1931年回到上海后开始创作。

小说充满着浪漫、神秘的传奇色彩。一个读书人混迹于一群亡命之徒中间,帮着干一些偷盗的勾当,他想离开他们,一觉醒来,这一伙都不见了,正如同梦境一般。作者通过对这一伙人在一个漆黑的夜晚毫不动心的把同伙小黑牛抛入江中的描写,指出是畸形的社会产生了这畸形的一伙,是残忍的社会,扭歪了他们的性格,教会了他们遵循着野蛮和残忍的准则去行动,而正常人的感情和愿望,只是偶有闪现。作者也通过‚我‛对这一伙采取了批判的态度。‚我‛认为这不是他所追求的‚新生活‛,他要独自去寻求光明。

小说开拓了一个新的题材领域,这使人惊异的别一世界正是黑暗社会的一个侧面的真实反映。景物的描写富有特点,渲染着阴冷怕人的气氛,对小黑牛的悲剧很好地起着烘托的作用,也有第二天清晨明丽的自然风光的描写,和人世间的黑暗形成对比。野猫子的形象,生动活泼,既美丽又可怕,富有生气,充满野性,给人留下难忘的印象,是小说的成功创造。全篇风格清新,十分吸引人。

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?小说通过小黑牛的悲剧,揭露了残忍的旧社会,这是小说思想深刻之处。

?‚我‛对待生活的理性态度和追求光明、探求新路的坚定精神,使得作品在沉重的氛围中透出一丝亮色。这是小说思想的第二点。

1、简析小黑牛的社会悲剧根源。?※

小黑牛的悲剧根源是受压迫受欺凌的底层农民无以生存的黑暗的旧社会。

2、《山峡中》的思想主旨。?※

《山峡中》写于1933年,描写了以魏大爷为首的土匪团伙的真实生活,他们生活在险峻的山峡里,神出鬼没,言语粗俗,性格爆裂,心狠手辣。他们奉行‚懦弱的人,一辈子只有给人踏着过日子‛的人生哲学。这些土匪原本都是受苦受难的老实农民,作者对他们既有批判也有同情,认为他们‚说的话,是对的,做的事,却错了‛。作者通过对小黑牛遭遇的见闻,提出了穷苦人的生活出路的问题,同时决定离开土匪团伙去追求一种新的生活。

3、简析野猫子形象。?※

小说中野猫子是一个生动的艺术形象,踏上土匪团伙首领魏大爷的女儿,从小失去母亲,.跟随父亲在刀尖上过日子。面对残酷的现实人生,要活下去,必须改变懦弱的性格吗,因而,他不得不比男人更为强悍,更为机臹和勇敢,她变的泼辣,凶狠,富有野性,特殊的生活环境酿成了她复杂的性格。偷布时的机敏较猾,怀抱小木人时的善良温柔、唱歌时的天真以及对无优无虑生活的向往,使得这一形象十分丰满动人。4、《山峡中》的景物描写特点及其作用。?※

小说善于描写自然景观,以此营造气氛,渲染情节,烘托人物。如小说开头呈现的景象,巨蟒似的索桥,凶恶的江水,蛮野的山峰,破败而荒凉的神祠,金衣剥落的江神。这幅阴郁、寒冷、恐怖的夏天山中之夜的景象,渲染了土匪们生存环境的险恶,烘托了他们在刀尖上过日子的惊险与艰难,富有浓郁的地域和传奇色彩。

5、“我”的形象极其在作品中的作用。

形象‚我‛是一个青年知识分子,也是一个被生活抛出正常轨道的流浪者。‚我‛有作者自己的影子。‚我‛同情这些被社会抛弃铤而走险的人,但对他们的生活道路和对自己人的残忍是否定的。‚我‛要去寻‚地球上还有另外的光明‛,表现出追求光明,探求新路的精神。

‚我‛在小说中还有另外的作用。我是故事的叙述者,评判者和感情抒发者。正是‚我‛的作用,使《山峡中》具有融叙事、议论和抒情于一炉的表现特点。

6、《山峡中》的浪漫主义色彩的表现。

小说在现实主义的基础上,富有浪漫主义色彩。表现在,小说具有浪漫、神秘的传奇色彩,人物的坚强的生活意志,坚毅的性格,冒险的生涯,环境气氛的渲染烘托,自然风光的出色描写,野猫子的歌声所体现的凄婉怅惘情绪悠悠回荡增添了诗情氛围,融叙事、议论与抒情于一炉的表现方式。

7.小说《山峡中》艺术上的特点。?※

小说以第一人称视角叙述土匪团伙的生活.在叙事方式和小说题材上别开生面.小说以真实生动、惊险传奇的土匪生活场景为珠.以‚我‛想离开土匪团伙的思绪为线.使得小说情节波澜起伏.同时也利于从内外两个层面来描叙土匪生活。小说善于描写自然景观,以此营造气氛、渲染情节、烘托人物.怒吼的江水、颓坏的庙宇,渲染了土匪们生存环境的险恶,烘托了他们在刀尖过日子的惊险与艰难,富有浓郁的地域和传奇色彩。

50.《春桃》作者:许地山

,1,理解这篇小说的主题。

,2,简析春桃形象的性格特征。

识记:

许地山,1893—1941,,原名许赞坤,福建龙溪人。台湾作家,文学研究会成员之一。主要作品有短篇小说集《缀网劳蛛》、散文集《空山灵雨》等。他的早期作品往往以缅甸等地为背景,具有浓郁的异域情调和宗教色彩。

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《春桃》写于1934年,是作者的后期作品,它以很强的现实性改变了作者早期作品充满异国情调、宗教色彩的倾向。

小说写了主人公春桃在一次战乱后的遭遇。在与结婚才一天的丈夫失散了四五年之后,她与另一个相依为命的同难者建立起了真正的感情,但就在这时她的前夫出现了,而且已推动了双腿,沦为乞丐。他们在这难解的矛盾面前,几经波折,终于建立起了新的关系。在这里的矛盾,而没有争夺,有悲剧,而没有相残。促使他们结合在一起的是在共同的悲惨命运面前的相互体谅和依存。作者通过对这些情况的细致的刻划,谴责了战乱频仍的旧社会,展示了劳动人民美好的心灵、宽广的胸怀、善良的品臼,从而也使作品显出了亮色。

春桃的形象塑造得生动感人。她朴实、宽厚、富有勇气,无论对以前的丈夫还是后来的爱人,她的出发点都不是封建的婚姻观念,也不是怜悯,而是出自内心的正直、善良和对同一命运的人相濡以沫的关怀,以自己的意志支配自己的命运,体现出积极进取的人生态度。虽然这一人物带有些微理想色彩,但作者却不是牵强地把这些外加于人物,而是通过现实矛盾的自然进展加以展示,细节均真实可信。对春桃感情生活的描写,尤其生动。作品取材新颖、情节独特,小说的结尾出人意表,语言也富有表现力,但稍嫌生涩。

《春桃》是许地山的后期作品,写于1934年。小说写了主人公春桃在一次战乱后的遭遇。与才新婚一天丈夫失散四五年后,已与另一相依为命者靠捡字纸为生建立感情,而此时失去双腿、沦为乞丐丈夫出现。在这难解的矛盾面前,几经波折,终于建立起了新的三人关系。在这里有矛盾而没有争夺,有悲剧而没有相残。共同的悲惨命运使他们相互体谅和依存。

1、简析《春桃》的主题。?※

《春桃》是许地山的后期作品,小说描写春桃不幸的人生遭遇,果断的生活选择和独立自尊的要求,谴责了军阀混战给人民带来的灾难,赞美了底层人民的人民的美好心灵、宽广胸怀和善良品臼。2、简析春桃形象的性格特征。?※

舂桃性格直率、坚韧,愿意通过捡破烂来过一种独立自主的生活,在艰难的逆境中从没有丧失生活的信心,并用这种乐观的情绪感染他人。她把刘向高和李茂留在身边,她与刘向高之间的‚情‛和她对李戊之同的‚义‛完美地结合在她身上,这种民间的情义观表现了她崇高的情操,以及女性独立自尊的要求。她从一个,到设想三个人一起捡破烂成立公司,不仅解决了个人的生计问题,还缓和了刘向高和李茂之间的紧张系,表明她善于从自身的处境来寻找发展的机遇。春桃是中国现代文学史上不可多得的富有光彩的艺术形象。

,1,春桃是因战乱流离失所而从农村流落到城市的普通劳动妇女的形象。

,2,性格直率,具有坚韧自立,洁身自好的品格

,3,对离散后失去双腿丈夫有不弃之义,兼顾合伙人的情感,表现出春桃有情有义的人性美。51、《骆驼祥子》作者:老舍

,1,分析祥子这一人物形象。

,2,理解作品的主题。

,3,理解作者刻划祥子形象的主要手法。

1.识记

长篇小说《骆驼祥子》是老舍早期创作中最优秀的作品。它通过旧北京一个人力车夫的悲剧,表达了作者对挣扎在社会最低层的劳动人民命运的深切关怀和同情。作品热情地赞颂了祥子原来具有的热爱劳动、朴实向上、善良而又自信的美好品臼,愤怒地揭露和声讨了那吞吃了祥子的一切,把祥子逼进堕落的深坑的令人窒息的黑暗社会。

小说以祥子买车的三起三落为情节发展的中心线索,通过祥子与兵匪、祥子与暗探、祥子与车厂主、祥子与虎妞、甚至祥子与天气的关系等各个侧面,淋漓尽致地表现了旧社会人力车夫的苦难生活,艺术地概括了祥子从充满希望,到挣扎苦斗,直至精神崩溃,走向堕落的悲剧的一生,反映了二十年代末、三十年代初旧中国个体劳动者的悲惨命运。有力地说明了在旧社会里想驻凭个人奋斗劳动发家,只不过是一种幻想。虽然作者当时还无法为主人公指明出路,但作品对于社会罪恶的真实描绘,却能激起人们对旧世界的极大的义愤。

作品以严肃的现实主义的创作方法,朴实明畅的语言,代替了作者过去有时失之油滑的诙谐。大量的细致动人的心理描写,是作者刻划祥子的重要手法。祥子的沉默寡言,反映了他受压抑、孤苦无告的社会地位。因此,作者用大段的叙事、抒情夹议论的心理描绘,代祥子拆说了血泪凝成的痛苦心声,既刻划了祥子的性

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格,又表露了作者炽烈的感情,大大增强了作品的艺术感染力。

2.分析小说中祥子形象及其意义?※

形象,祥子代表了农村破产而涌入城市的一批农民的遭际。作品在由要强到堕落的生命过程中展示了祥子的性格。小说的开头,祥子开始自己的奋斗史时,他年轻力壮,善良正直,乐于帮助与他命运相同的穷人,他坚韧,顽强,风里雨里地咬牙,饭里茶里地自苦,把‚车‛当成了宗教般的生命目辬。

在小说展开部分,祥子就连遭厄运,想要的得不到,或是得到了也毫无保障,不想得到的,虎妞,却被强加到头上。

在小说的结尾部分,残酷的现实扭曲了他的性格,吞噬了这个一度有着强大生存能力的个人奋斗者,最终成为行死走肉。

意义,作品一饱蘸血泪的笔刻画着祥子痛苦挣扎的形象。作品通过祥子形象的塑造,控诉了罪恶的社会,也揭示了祥子这类旧中国个体劳动者从个人主义的一端走向另一极端的堕落。祥子的形象具有警世的作用。3.简析作品的主题?※

小说通过祥子悲剧命运的描写,深刻地揭示了导致祥子悲剧命运的社会根源和个人因素。小说通过祥子周围人物以及人际关系的描写,真实地展现了那个黑暗社会的生活面目,军阀.暗探,车厂主们所代表的黑暗势力无不对祥子残酷压迫,这是造成祥子悲剧的根本原因与社会根源。同时作者也批判了祥子自身的因素,这是造成祥子悲剧的次要原因。

4.简述《骆驼祥子》的艺术特色?※

小说的艺术特色在于,

,1,小说采用现实主义的创作原则.在典型环境中塑造了城市底层人物样子这一典型形象.在描写样子悲剧命运的过程中鲜明地揭示了样子悲剧的社会根源.体现了现实主义的深刻性与批判性:,2,小说以祥子买车的三起三落为中心线索.线索分明,情节集中,结构严谨。

3,小说的语言个性化.符合人物性格.又擅长采用北京方言,富有地方色彩,整部小说充满着‚京味‛色调。,

5、《骆驼祥子》题解。

《骆驼祥子》是长篇小说的篇名,老舍早期最优秀作品。祥子是主人公名字,‚骆驼‛是外号。以‚骆驼祥子‛来命名可能有二层含义,一是点明了中心内容,是描写人力车夫的悲剧故事,二是以骆驼刻苦耐劳,沉默

憨厚的特性来比喻祥子的性格。

6、《骆驼祥子》的时代背景?※

小说写于1935年,是以20世纪30年代军阀混战时期的北平为背景展开叙述的。

7.《骆驼祥子》主题的深刻社会意义。

小说的社会意义就是主题,也是祥子形象的社会意义。

祥子的悲剧完全是社会造成的。

通过祥子悲剧形象,作者热情赞颂了祥子原有的美好品臼,愤怒揭露了吃人旧社会的罪恶和残忍。作者给祥子安排的这个悲惨结局,真实反映了生活,深刻剖析社会本臼的表现,是小说最为深刻、最具美学价值的地方。虽然作者还不能为祥子指明出路,但却能激起人们对旧社会的极大愤慨,唤起人们‚把世界变个样儿‛的斗争信念和决心。

8、《骆驼祥子》对个人奋斗的批判。

《骆驼祥子》对个人奋斗道路批判,也是祥子形象的主要意义,是作品的另一主题。

祥子要强好胜的心胸,是隶属于个体小生产者的狭隘范畴,他的蓝图是个人小天地,他挣扎和反抗,是孤立无援的个人奋斗。小生产者分散的个体生产方式,使他总是迷信自己的力量,不能清醒认识自己,像盲人瞎马摸索。一旦理想被毁,便会仇恨周围一切,疯狂报复。

祥子的悲剧雄辩的说明了,个人奋斗者的精神防线是不堪一击的。祥子悲剧启示人们,个人奋斗的道路是不能救自己的,更有甚者,还可以导致个人的毁灭。

9.虎妞形象及其意义。

虎妞是《骆驼祥子》中的重要人物。她是车行老板刘四的独女,又老又丑,三十七八岁还没人敢娶,但治理车厂和办事却一把好手。她一眼看中祥子,不择手段诱骗结婚,一年后难产而死。

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虎妞的性格是复杂的,一方面好逸恶劳、轻视穷人,为人泼辣厉害,把丈夫当作奴隶和玩物,另一方面又值得同情,被刘四榨取了她的劳动力,得知她和祥子关系,一脚踢开。虎妞对祥子的爱虽带有剥削阶级的鲜明印记,但却是热烈、真诚。

作者披露了一个曾经参与剥削,又被剥削,既给祥子以爱,又加深他的悲剧和痛苦,最后被旧社会所吞吃的旧中国剥削阶级出身的妇女的灵魂,和被扭曲的人性。

10.《骆驼祥子》情节结构的特点。

《骆驼祥子》情节结构的最大特点是单纯明朗。为了展现车夫生活,作者自始至终盯着笔下主人公。在众多的人事纠葛中,祥子与虎妞的关系是最强烈的一条线,是构成悲剧的重要因素。除了人与人、事与事都和祥子及车有关,作品还精心展现了祥子与自然的关系。

11.《骆驼祥子》心理描写的特点。

心理描写特点,是刻画祥子形象的重要手段。

祥子木衲、沉默寡言,反映了忠厚憨直的性格,也反映了他倍受压抑、孤苦无告的社会地位。作者常以大段心理描写,来表达祥子的痛苦心声。细致动人的心理描写,真实地刻画出祥子由人到‚兽‛的性格发展变化的轨迹。

大段的心理描写不但刻画了了性格,代祥子述说内心痛苦和愤怒,也表达了作者对祥子命运深切同情和强烈的义愤。

12.《骆驼祥子》语言的特色。

语言特点是朴实明畅,‚京味‛浓。文字‚极平易,澄清如无波的湖水。‛作者能从容的调动北京的口语,极富生活气息和地方风味。

13.【论述】祥子的悲剧命运?※

答,祥子的悲剧命运表现在三个方面:

,1,样子的生存悲剧。祥子从农村来到城里,想通过自己的努力买一辆人力车,他用三年积攒的钱买了

被上兵抢去。第二次买车的钱被暗探敲诈。第三次用虎妞的钱买了车.可是因虎妞第一辆车,不幸在军阀混战

难产而死又不得不把车卖掉。样子买车三三起三落的辛酸历程,表现了体面.好强,坚忍的样子最终无法通过自已的诚实劳动获得一种独立生活的悲剧命运:

,2,祥子的爱情悲剧。祥子所爱的女性是小福子,祥子与虎妞的结合出于虎妞的逼迫,祥子被迫无奈地接受了与虎妞的婚娴。虎妞的难产而死、福子的自杀,使得样子对爱情彻底绝望:

,3,第三,祥子的人格悲剧,祥子本来是一位诚实、善良、好强,坚韧的农村青年,有着美好的人生理想,可是在生存悲剧和爱情悲剧的双重打击下,他成了自私、懒惰.告密的行死走肉。

52、《在其香居茶馆里》作者:沙汀

,1,简析本篇的思想。

,2,分析本篇人物描写的特点和联保主任方治国、豪绅邢么吵吵的性格。

,3,分析本篇集中紧凑的结构和画龙点睛的结尾。

,4,简析本篇的讽剌特色。

1,识记

沙汀,原名杨朝熙,1904年生,四川安县人。主要作品有《沙汀短篇小说选》,短篇小说《在其香居茶馆里》,长篇《淘金记》、《困兽记》、《还乡记》等。他的作品多以四川的乡村社会为背景,擅长渲染场面气氛,捕捉人物细节,叙述富有幽默感。

《在其香居茶馆里》写于抗日战争时期,围绕兵役问题,描写了一个边远小镇中统治阶级内部狗咬狗的矛盾,揭露了国民党统治的黑暗腐败。方治国与邢幺吵吵的矛盾实臼上地方势力之间尔虞我诈的权力之争。

作品结构紧凑,作者把矛盾集中于其香居茶馆中展开,类似一出独幕剧。关键激烈,忽而又急转直下,收到了大起大落而不显生硬的艺术效果。人物塑造也富有特色。在不长的篇幅里,通过富有个性特征的人物语言和动作的描写,既揭示了他们的反动共性,又刻划了各个人物的独特性格。联保主任方治国的阴诈,邢么吵吵的粗野,其他如张三监爷、黄毛牛肉等人的个性也毫不雷同。作者对新上任的县长和邢么吵吵的大哥则用暗写手法,笔墨不多,但整个事件以至所有在场人物,又无不受到这两个人的操纵。结尾通过蒋米贩子

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带来的消息使得一场闹得不可开交的纠纷立刻变成一出无谓的笑剧,而国民党的兵役黑幕也揭露无遗,不啻画龙点睛,收到了强烈的讽刺效果。

小说通过四川一个小镇回龙镇在兵役问题上统治阶级内部狗咬狗的矛盾,揭露了兵役问题上的黑幕。?国民党基层政权镇联保主任方治国借此,壮丁费,敲诈勒索,中饱私囊。?有地位、有势力的人家的适龄青年可以不服兵役,如邢么吵吵这种家庭一直就没中过签。

结局艺术效果有三点,

?出乎意料。茶馆内邢么吵吵和方治国大打出手,但问题并未解决。蒋门神来报告人已经放出,这一结局出人意料。

?画龙点睛。这一结局说明新县长和地方豪绅势力很快勾结上了,整顿兵役只是一句空话。国民党政权,无论是基层或是县级,无论是老的还是新上任的,都是如此腐败。作品的主题由这一结局得到更深刻的表现。

?具有强烈讽刺的喜剧效果,见3,。

2、简析《在其香居茶馆里》的思想。?※

《在其香居茶馆里》写于1940年,通过描写在其香居茶馆里地头蛇邢幺吵吵与联保主任方治国争吵相骂的闹剧,尖锐地讽刺了抗战时期国民党统治下兵役臸度的腐败《在其香居茶馆里》写于抗日战争时期,围绕兵役问题,揭露了国民党统治的黑暗腐败。

3、简析《在其香居茶馆里》的人物描写特点和方治国、邢么吵吵的性格。?※

人物描写的特点,

作者通过个性化、川味的语言,生动的情节和细节以及富于戏剧化的场面描写,完成了对邢幺吵吵这个土豪劣绅丑恶嘴脸的刻画与对方治国这个国统区基层腐吏的典型概括,而对新县长和邢幺吵吵的大哥则用暗写的手法笔墨不多,却突出表现出他们幕后操纵着的嘴脸。

方治国的性格,方治国是国民党政权基层组织的当权人物,他凭借手中的权力贪赃枉法,敲诈民财,但由于出身卑微,又缺乏强硬的后台,从他在于邢幺吵吵对臷的种种表现中,可以看出他阴险,狡猾,贪婪毒辣而又怯懦的本臼。

邢幺吵吵的性格,

邢幺吵吵是回龙镇的地头蛇,大哥和舅子都是县里的头面人物,所以在冲突在表现得粗鲁而蛮横。然而,从他对这场茶局的精心设计中,也可以看出他绝非是个头脑简单的草包.开始时,他自己出马,对方治国施加种种压力,以令对方感到难堪和畏惧,然后让陈新老爷出面调停,调停不成再大打出手。从这种安排程序上,便可以看出他在处理这类纠纷方面的老到。这就活脱脱的勾勒出一个在地方上横行霸道,在使用手段逼人就范方面驾轻就熟的豪绅形象。

4、简析《在其香居茶馆里》的讽刺特色。?※

小说重在白描,冷峻的笔调不动声色,让人物自身的言行与社会环境之间构成矛盾以显示其荒唐可笑,达到讽刺的效果。作品相当自然的描写了联保主任方治国和邢幺吵吵的不可开交的争斗闹剧,争斗到高潮处,米贩子带来的消息使得一场剑拔弩张的纠纷立刻变成了一出丑态百出的笑剧,而国民党的兵役黑幕也暴露无遗,收到了强烈的讽刺效果。同样,方治国这个贪赃枉法、搜刮民财的贪官,竟然得到县长‚尽瘁桑梓‛的嘉奖匾额,也是不动声色又深刻的讽刺。

5、分析《在其香居茶馆里》的结构方面的特点。?※

《在其香居茶馆里》小说构思精巧,情节有张有弛,采用了抖包袱的喜剧性手法。新县长要扫除兵役积弊的谣言,引出了方治国的高密,从而导致了方治国与邢幺吵吵的争斗。争斗先由邢幺吵吵的指桑骂槐、方治国蓄势待发开始,继而两人当面对臼,争持不下,帮会头子陈新老爷的出场调解缓和了气氛,但调解并不成功,实际上是推波助澜,终于上演拳脚相加的好戏,最后蒋米贩子的消息使得回龙镇两个头面人物的扭打成为可笑的闹剧。

6、分析《在其香居茶馆里》紧凑的结构和画龙点睛的结尾。?※

紧凑的结构,

小说的结构集中紧凑。小说仅截取了这一兵役事件中的一个吃茶的场面,事件的前因后果,则通过人物的对话略作交代,而对事件幕后操纵者采用暗写的笔法,从而使整篇作品越发显得集中紧凑。

结尾,小说这一结尾出人意料又突现主题,加强了全篇的讽刺力度,产生了画龙点睛的效果。

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7、分析《在其香居茶馆里》的艺术成就。

《在其香居茶馆里》在艺术上的独到之处是适应内容的需要,

成功地运用了讽刺喜剧的艺术。具体表现为以下几个方面,

首先,以一个极富世俗画色彩的‚吃讲茶‛场面,容纳了一个牵涉到抗战时期政治的清浊和民族存亡的兵役问题,以小见大。

其次,采取了明暗线交织的讽刺结构,具有独具匠心的结尾。

第三,从场面上凸现人物性格,即从矛盾的最尖锐处入手,在激烈的交锋中,通过人物自己的言行将个人的性格凸现出来,从不做静态的描写。

第四,人物语言个性化,叙述语言简洁、精炼而准确。第五,具有浓郁的四川地域特色。

53.《蜗牛在荆棘上》作者:路翎

1.识记?※

路翎,‚七月派‛小说的代表作家,著有长篇小说《财主的儿女们》,上、下,,中篇小说《饥饿的郭素娥》和短篇小说集《朱桂花的故事》等。

2.简析黄述泰的形象及其意义?※

形象,黄述泰是旧时代一个边缘人的形象。离开乡村的部队经历,使他有力反观乡村生活的落后愚昧,回顾自己以为屈辱而压抑的生活的机会,同时也产生了朦胧而强烈的反抗意识。对于妻子秀姑不遵妇道的流言,他决计通过离婚的方式实现与蒙昧的乡村和屈辱历史的决裂,甚至顾不得流言的真实性和自己对秀姑的真实感情。但乡村现实,象征了旧中国的社会现实,对这一反抗行为的反应,很快使黄述泰陷入了的窘境,他与乡村之间的隔膜,戒备和某种敌意有增无减,从而使这个孤独的边缘人和漂泊者进一步陷入灵魂的不安和躁动状态,积压了更多的原始反抗冲动。

意义,黄述泰是路翎笔下边缘者与漂泊者的典型形象,他们大都没有固定的职业和家产,没有稳定的经济和社会地位,他们有着不同周边人的经历,他们敢于挑战世俗约定俗成的陈腐行为规则,敢于藐视那些麻木苟活的芸芸众生。这种局外人的体验加剧了与周围人的紧张关系,因此处处遭逢无法融入人群的落寞境地。3.简析本篇的主题意蕴?※

中篇小说《蜗牛在荆棘上》,以黄述泰与新婚妻子秀姑的一场离婚风波为主要情节,叙述了从旧中国乡村外出当兵的黄述泰与秀姑.与乡村的绅僚和周围邻居之间的矛盾冲突,塑造了一个朦胧的觉醒者和原始反抗者的形象,表现了主人公身处旧时代的痛若与无聊,以悲剧性的基调凸显了一种原始的反抗和批判精神。4.简析本篇在人物心理刻画上的特点?※

作者善于通过对比等手法,刻画人物在特定境遇中丰富、复杂甚至变态的心理矛盾及其变化。如对主人公黄述泰前后心理变化的对比描写,以及黄述泰的朦胧而强烈的反抗意识与乡村的落后愚昧构成的强烈对比。

54.《围城》作者:钱钟书

,1,理解“围城”二字的涵义并概括作品的主题。

,2,简析主人公方鸿渐的性格特征。

,3,理解本篇所用的讽刺手法。

1.识记:

钱钟书,1910年生,江苏无锡人,现代作家,学者。主要作品有散文集《写在人生边上》,长篇小说《围城》,短篇小说集《人.兽.鬼》和学术巨著《管锥篇》等。

《围城》表现抗战环境下,一群远离抗战烽火的知识分子在恋爱、工作、日常交往中的勾心斗角、尔虞我诈,以及由此显现出来的空虚、贫乏的精神世界。小说把婚姻比作‚被围困的城堡‛,‚城外的人想冲进去,城里的人想逃出来‛,不啻讽刺了人伦中的夫妇关系,也象征当时的人生有着‚一无可进的进口,一无可去

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的去处‛的困厄。

小说精妙入微地刻划了战时知识分子的精神风貌,主要人物方鸿渐,留学归国后,进出于事业、爱情、家庭三座‚围城‛,屡屡挣扎,终归失败。作品于主人公艰难的人生旅途中,揭示出他无处立足,找不到出路而彷徨无主的内心世界,同时又突出方鸿渐既善良又迂执,既正直又软弱,既不谙世事又玩世不恭的性格特征。另外,作品还塑造了赵辛媚、苏文纨、李梅亭等知识分子形象,表现他们或空虚无聊、或矫情浅薄、或虚伪卑琐的精神状态。作者对这些人物的讽刺是辛辣的,无论在肖像服饰的描写中,还是言语动作的表现上,都能针对不同对象,给以调侃、揶揄或嘲弄,并且,侧重于人情、道德、习俗的批判,显示出观世的精细与机敏。作者尤其擅长心理描写,能纤屑入微地发掘人物的隐秘心理,入情入理,又完全符合人物的性格特点,同时讽刺的意味也隐乎其中。再则,作品语言生动、机臹,新鲜,譬喻联翩而至,读来妙趣横生,令人解颐。

钱钟书是位学者型的讽刺幽默作家。《围城》以幽默诙谐笔调,大量奇妙譬喻,丰富的知识容量,构成了独特的风格,显示了高超的讽刺才能和作者观世的精细与机臹。作者常在情节、场景的推进,描述人物言语行为,给以调侃、挪揄或嘲弄。另外,作者还善于作具有讽刺意味的细节描写。

2、简析《围城》的主题意蕴。?※

《围城》出版于1947年,辬题‚围城‛对作品具有突出意义。

《围城》的主题思想是多层次的,大致可分为三个层面。第一,社会批判层面小说围绕着方鸿渐的人生足迹,展示了战时上层知识分子中的形形色色,构成了当时社会上特别是教育界,知识界的腐败景观。

第二,文化批判层面。小说表现出对西方文化的反思,揭示出近代文明本身的诸多弱点,特别是当这种文明一旦落在一个非常讲究传统的国度,中国,里所起的种种畸变。

第三,哲学反思层面。围城这一意象深刻地道出了现代文明的危机和现代人生的困境这个带有普辫意义的问题。

3、简析方鸿渐的性格特征。?※

方鸿渐是《围城》的主人公,出身于旧式家庭,但他受五四新文化的影响,厌恶这个封建家庭,但是他没有明确的人生追求,无力把握自己的命运,对社会人生悲观失望,更缺乏积极进取,服务人民的精神和勇气。因而,他留学西洋四年,博取功名,却没有学得西方文明的精髓,只是拾到外国人的牙慧,染上了及时行乐,荒唐颓废的习气,从此他无视国难,缺乏理性,不讲气节,生活消沉。虽然他不求上进,性格懦弱,但是也不失热情与正直。他和几位女性的瓜葛,以及他从上海转至内地三闾大学任教的遭遇、人事矛盾,表现了他在爱情、婚姻、事业上的追求与挣扎,以及最后失败的结局,都表现出他‚围城人‛的性格特征。4、简析小说所用的讽刺手法。?※

睿臹奇妙的比喻和哲理性的讽刺幽默是小说的一个重要的艺术特色。《围城》中的讽刺不是用夸张的人物行为的方法,而是精细地透视他们的五脏六腑,乃至每一根颤抖的神经,从中挖掘那与光彩体面的外观相矛盾的因素,揭示人物内心的阴暗,丑恶和言不由衷。

5.论述《围城》中“围城”这一意象的象征意义?※

答,《围城》中’围城’这一意象具有丰富的象征意义。

首先,围城象征着人生的婚姻。城外的想冲进去,城内的想冲出来,方鸿渐与孙柔嘉的婚姻就处于这样的两难境地。

其次,围城象征人生的处境.小说从方鸿渐乘船回国路过的香港写起.从香港至上海,上海至内地.再经过香港回到上海:方鸿渐的人生轨迹就如一座围城,实际上三闾大学也是一座围城,甚至方鸿渐所处的整个环境又何尝不是一座围城,‚围城‛般的人生体现了方鸿渐挣扎而失败的人生.

最后,围城象征着人类的生存因境:人类因为理想与现实的距离、个人要求与时代局限的冲突等因素,总无法突破围城的包围。

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55.《寒夜》作者:巴金

,1,简析造成汪文宣一家悲剧的主要原因。

,2,简析汪文宣的思想性格。

,3,理解这篇作品的情节结构。

1.识记:

巴金代表作有长篇小说‚爱情三部曲‛,《雾》、《雨》、《电》,,‚激流三部曲‛,《家》、《春》、《秋》,以及

《寒夜》,中篇小说《憩园》等。

《寒夜》是巴金优秀的长篇小说,写于1944年到1946年。小说以抗战胜利前后的国民党‚陪都‛重庆为背景,主人公汪文宣是一个善良正直、忠厚老实,又懦弱无能的小职员。他在大学时代曾有美好的理想与爱情,但是严酷的社会现实,尤其是抗战的爆发,粉碎了他的梦想。他无钱无势,又不会钻营拍马,只能一直当一名小校对,长年累月,拖着病体,在主任科长之流的歧视和欺压下,战战兢兢,拼命工作,以保住一份低微的薪金。由于生活困难,肺病日益恶化,引起年青而充满活力的妻子曾树生的烦躁不满,和婆媳之间的无休止的争吵。这一切使汪文宣终日不得安宁。后来汪文宣被解雇,曾树生离他而远去兰州。汪文宣失去了仅有的一点温暖,终于在剧烈的病痛和悲伤中死去。作为悲剧性的作品,其中没有惊心动魄的冲突,没有可歌可泣的斗争,所有的只是一个‚吐尽了血痰死去的人‛的平凡的生活,为毫无意义的琐事而引起的无休止的争吵,为连卑微的生活也要失去而不断的担惊受怕。作品中的人物都有各自的缺点,更没有一个人想为改造生活而站出来斗争。作品的意义如作家所说,‚我对这三个主角全同情。要是换一个社会,换一个臸度,他们会过得很好。……生活这样苦,环境这样坏,纠纷就多起来了。我写《寒夜》就是控诉旧社会,控诉旧臸度。‛,见《关于〈寒夜〉,小人小事的悲剧,有它的普辫性,更显示出悲剧的深刻意义。

这部小说以巴金固有的流畅明丽的语言,深沉真挚的感情,创造出一种悲凉的意境,唱出了一曲感人肺腑的哀歌。作者尤其注重描写普通平凡的小人物,细腻真切地刻画他们复杂的矛盾心理。结构上似无刻意的布局,情节的起伏发展都在一系列日常生活琐事中推进,读来觉得有如进入现实生活本身一样自然朴素,显然,这是一部成熟的现实主义力作。

日寇的入侵,国民党军队消极抗日、节节败退和黑暗统治,生活窘困,疾病缠绕,腐败混乱的工作环境等,葬送了汪文宣夫妻有过的理想和热情,并逼的他失业,贫病交加,这是构成汪文宣悲剧的重要原因。

连年战争,腐败统治,各种罪恶的途径和方式腐蚀了人们的心灵,善良的人也出现心理恶化,导致了家庭矛盾和冲突,这成为酿成悲剧的又一原因。

小说主要围绕汪文宣母子和曾树生三人之间的心灵冲突展开情节,结构上似无刻意的布局。另外,作品前后呼应,开头、主要情节活动、结尾都在寒夜里,作品紧扣‚寒夜‛的命题,创造了一种悲寒凄切的悲剧氛围。

2、简析汪文宣一家悲剧的主要原因。?※

汪文宣大学毕业.抗战期间在重庆做小取员.工资微薄。他是个老好人.沉静内向.善良诚恳,努力工作,孝顺母亲.他对要子曾树生的爱也无怨无悔.无微不至,但他却在抗战胜利到来的时刻死于贫病交困中。他的妻子曾树生也是大学毕业.抗战时在银行工作.性格开明.热情活泼.她深爱汪文宣.可是由于婆媳关系紧张和经济的压力.她在抗战艰难的时刻离开丈大,与她的追求者一起到了兰州.当她在抗战胜利后回到重庆的时候,丈夫已死,她不知道葬于何处.婆婆带着孙子离开了重庆.也无迹可寻,她一个人独自踟蹰在重庆的寒夜中。汪文宣与曾树生的悲剧表面看是婆她关系的矛盾,但根本原因是那个时代不合理的社会臸度造成的。3、简析汪文宣的思想性格特点。?※

汪文宣他是个老好人.沉静内向.善良诚恳,努力工作,孝顺母亲.他对要子曾树生的爱也无怨无悔.无微不至的。然而,他又是个有着病态心理,内心分裂的人。他自卑自贱,当妻子被别的男人带走的时候,他不敢出面阻止,他夹杂在婆媳矛盾中,只能以自责来应对,他毫无主见,一切看别人的眼色行事。日本侵略战争,国民党官员的横征暴敛,造成他生活的极度贫困,以至最终累到吐血。大后方风气的腐败促使他的妻子给人当花瓶,从而造成了家庭无休止的争吵,带给他极大的痛苦。汪文宣最终在日本宣布投降,国人欢庆抗战胜利的时候,孤寂地死去。

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4、简析曾树生形象。

曾树生年轻、漂亮,曾有一颗善良的心,原想做一个好妻子、好母亲,不满意在银行当‚花瓶‛。可她忍受不了毫无生气的生活方式和婆母的恶语中伤,最后离开了丈夫和家庭,去追求个人意义上的幸福。

她是一个个人主义者,她在困境中企图拯救自己,根据自己的价值观、生活意义来确定自我的选择、去向。她身上具有一种反传统、反道德、重自我的现代女性的思想特征。

5、简要说明这篇作品的情节结构。?※

《寒夜》没有任何为安排的紧张情节,作家把人物性格悲剧与社会悲剧结合起来,在广阔的社会背景下寻找人物命运的根源。整部作品在结构上仿佛没有刻意的布局,情节的每一次起伏发展,都是在一系列日常生活琐事中不知不觉地推进,使人读后,不觉得是读小说,而如同进入现实生活本身一样自然朴素,浑然一体。6.简述《寒夜》主题意蕴?※

《寒夜》发表于1946年,小说一抗战后期的国民党统治区重庆为背景,描写了小职员汪文宣和曾树生的悲剧故事。汪文宣一家的悲剧表面看是婆媳关系的紧张,但根本原因是在于那个时代不合理的社会臸度。作品通过一个小职员在现实生的重压下所经历的家庭破裂的悲剧,揭示了旧中国正直善良的知识分子的命运,暴露了抗战后期‚国统区‛的黑暗现实。正如作者所说,小说‚控诉了那个不合理是社会臸度,那个一天天烂下去的使善良人受苦的臸度‛。

泛读作品诗歌

56.《冰心小诗四首》作者:冰心

,1,识记并理解这几首小诗体现了冰心的“自然、童真、母亲”三者构成的“爱的哲学”。

,2,理解这几首诗体现的冰心小诗的特点。

1.识记:?※

冰心是‚五四‛时期小诗派的代表诗人,她的两部诗集《繁星》和《春水》曾风靡一时,产生了广泛的影响。其他作品还有短篇小说集《超人》等。这些小诗受印度诗人泰戈尔的影响,以短小的诗形来自由抒写内心瞬间的感触,追求诗意的真纯和意境的清新隽永。

自然、童真、母爱,是冰心早期诗歌和散文的三个内容,而其核心,则是融汇着东西方文化思想的‚爱的哲学‛,这些都深印在《繁星》、《春水》两部诗集里。这里所选的几首,就都在明美的画面中寄寓着作者对自然、童真和母爱三者融洽无间的境界的神往之情,尤其是着力讴歌了作者视为生的慰安、美的典范的母爱。虽然感情相当柔弱,但这些小诗不仅词句清丽,韵律天然,而且注意寓情于景,使情与景相映相生,创造出一种恬静和美的意境,因而令人喜爱。

自然、童真、母爱是冰心早期诗歌和散文的三个内容,其核心,则是融会着东西方文明的‚爱的哲学‛。《繁星》,二八。七一,、《春水》,一?五。一五四,以三言两语的短小体式,自由抒写内心瞬间的感触,或托物喻理,或借景抒情,追求诗意的真纯和意境的清新隽永。这两首诗,都在明媚的画面中表现了作者的思想感情,具有纯正的审美趣味与强烈的道德力量。

2、简析这几首小诗所体现的冰心的“爱的哲学”。?※

自然、童真、母爱,是冰心早期诗歌和散文的三个内容,而其核心,则是融汇着东西方文化思想的‚爱的哲学‛,这些都深印在《繁星》、《春水》两部诗集里。这里所选的几首,就都在明美的画面中寄寓着作者对自然、童真和母爱三者融洽无间的境界的神往之情,尤其是着力讴歌了作者视为生的慰安、美的典范的母爱。

2、简析冰心这几首小诗的艺术特点。?※

,1,冰心的小诗集有《繁星》、《春水》两部,这些小诗主要是受印度诗人泰戈尔的影响,以短小的诗形来自由抒写内心瞬间的感触,追求诗意的真纯和意境的清新隽永。

,2,在明丽的画面中寄寓着作者对自然、童真和母爱三者融洽无间的境界的神往之情,词句清丽,韵律天然。

,3,注意寓情于景,使情与景相映相生,创造出一种恬静和美的意境,惹人喜爱。

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57.《毒药。白旗。婴儿》作者:徐志摩

1.识记?※

《毒药。白旗。婴儿》是三首散文诗,集中创作于1924年4月前后。

2.简析“毒药.白旗、婴儿″的象征意涵?※

‚毒药‛象征着对现实的诅咒。作者以狂暴的节奏,使用近乎毒性的语言,来鞭挞充满猜疑,一切准则均已死去的现实,表现对黑暗现实的决绝否定。

‚白旗‛象征着对人性的忏悔。作者站在另外一个极端,将诅咒转化成类乎白日梦的祈祷和呓语。诗人真诚地幻想,呈现出人类‚祈祷的火焰‛‚忏悔的眼泪‛和承当罪恶的情景。

‚婴儿‛象征着对理想的热情呼唤。诗中婴儿与产妇的关系,正是理想与时代关系的象征。3.简析本篇的主题意蕴?※

徐志摩的这三首散文诗,集中创作于1924年4月前后.它一反诗人委婉含蓄、缠绵优雅的诗风,以激烈到近乎狂暴的方式,传达了对时代阴霾的抗争和对社会理想的追求。

4.分析本篇的结构与语言特点?※

答,本篇是层进式的结构,从诅咒现实到人生忏悔,再到对理想的热情呼唤,这三首散文诗完整地体现了徐志摩对当时时代状况的概括和对之后中国历史进程的象征性寓言。

这三首散文诗,作者一反原来的委婉含蓄、缠绵优雅的诗风,用激烈到近狂暴的方式来表达诗人内心强烈的爆发的情感,给人以一种力量的冲击。同时,三首诗的语言风格统一中又有变化,

《毒药》的语言近乎毒性,表现了作者对黑暗现实的诅咒和决绝否定。《白旗》的语言类乎白日梦的祈祷和呓语。诗人真诚的幻想,呈现出人类‚祈祷的火焰‛‚忏悔的眼泪‛和承当罪恶的情景,与丑陋无情的现实相比,这种真诚的呼唤不免让人想到‚人的忏悔‛的传统,这种在中国传统文化在极其缺乏的因素,在这首诗里表达得格外真诚,因而也格外动人。《婴儿》的语言不同于前两首的直抒胸臆,而是注意情感的节臸与驾驭,并将它转化为艺术情景和氛围,使之产生更大的象征力量和暗示性。

58.《采莲曲》作者:朱缃

1.识记?※

朱缃,1904-1933,,字子沅,原籍安徽太湖,生于湖南沅陵。代表作有诗集《夏天》、《草莽》。早年曾留学美国,回国后,因生活动荡,家庭矛盾和内心忧郁,投江自尽。

2.简析本篇寓情于景，通过少女采莲情景的抒写表达内心憧憬的意蕴?※

本诗运用寓情于景的写作手法,写的是从黄昏日落到薄雾月升这段时间里,采莲女驾船采莲的一段生活场景,却通过少女采莲这一超脱,轻松,喜悦而不为繁杂现实所扰的劳动场景的描绘,表达了诗人向往平和宁静生活和逃避冷酷人生的思想情感。

3.分析本篇善于从古典同题诗歌的意境中变异翻新的构思以及艺术手法的特点?※

构思:《采莲曲》是古典诗歌中的著名诗歌形式,王勃,王昌龄,白居易等著名诗人都写有同题诗。本诗是一首现代诗,诗人以自由诗的形态,改写了古典诗歌的意境,不但写出了少女采莲,采藕,采蓬等不同劳动的场面,而且还描写了小河及其两岸的旖施风光,描绘了少女羞涩的情怀和对及情的渴望。

艺术手法,

这首诗结构整齐,共五节,每节字数保持一致,韵律和谐,节奏分明,语言明丽优美。本诗最重要的特点是寓情于景,意象鲜明,境界和美。采连女的容貌、性格以及内心活动的表述,完全熔铸在对意象的描绘中。妖烧的荷花与美丽的少女相互隐喻呼应,采莲女的娇羞和天上人间的美景叠影,典雅清纯的东方少女和幽远雅致的乐声歌声交融,花香伴着衣香,桨声和着歌声,构成了一幅平和、宁静、安详的图画,创造出一种闪光欲滴的奇丽意境,由此抒写出作者向往的理想境界。

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4.分析本篇的主题意蕴?※

朱湘的现代诗,写的是从黄昏日落到薄雾月升这段时间里,采莲女驾船采莲的一段生活场景。其中,诗人不但写出了少女采莲、采藕、采蓬等不同劳动的场面,而且还描写了小河及其两岸的旖施风光,描绘了少女羞涩的情怀和对及情的渴望。诗人以自由诗的形态,改写了古典诗歌的意境,通过少女采莲这一超脱、轻松.喜悦而不为繁杂现实所扰的劳动场景的描绘,表达了诗人向往平和宁静的生活和逃避冷酷人生的态度。

59.臧克家《老马》

1.识记:?※

臧克家代表诗集有《烙印》、《罪恶的黑手》、《自己的写照》、《泥土的歌》、《冬天》等。1933年出版的第一部诗集《烙印》,大多取材于农村生活,对农民的悲惨命运寄予了无限的同情,艺术上具有朴实、严谨、含蓄、凝练的特色。

2.简析本诗中老马的形象及其意涵?※

本诗刻画了一个衰老瘦弱、忍气吞声、默默承受的‚老马‛形象。‚总得叫大车装个够,/它横竖不说一句话,/背上的压力往肉里扣,/它把头沉重地垂下‛,表现了老马背负着难以承受的压力和它默默承受重压的心态。‚这刻不知道下刻的命,/它有泪只往心里咽,/眼里飘来一道鞭影,/它抬起头望望前面‛,更突出了老马坚忍的性格,它只能忍气吞声,有泪往心里流,但是,面对无情的残酷的‚鞭影‛,它心中仍有着微弱的希望。

诗人以老马为象征塑造了背负生活重压,低头忍耐的中国农民形象,表现了中国农民顽强的生命力和面对苦难所表露处理的韧性。

3.结合时代背景，分析本诗的主题意蕴?※

《老马》写于1932年,正是中国革命处在低潮的时候.减克家对中国农民的真实刻画,表达了对现实苦难的深刻理解:诗人以老马为象征塑造了背负生活重压低头忍耐的中国农民形象,表现中国农民顽强的生命力和面对苦难所表露处理的韧性。

4.简述本诗的艺术风格特点?※

《老马》这首诗反映了减克家典型的艺术风格:词句凝练深邃.简洁平易,同时追求形式上的整齐,诗句的结构和字数根据感情的变化不断调整,在自然的基础上讲究节奏感。

60.《航》作者:辛笛

,1,简析本诗所传达的思想感情。

,2,识记这是一首具有现代派特征的诗,简析本诗情感呈现方式的特点。

1.识记:?※

辛笛,1912年生于天津,原籍江苏淮安。原名王馨迪,九叶诗派主要成员。主要诗集有《珠贝集》、《手掌集》、《印象.花束》等。

《航》写于1934年8月间作者乘船访友途中。因友人家境贫寒,作者面对暮天大海时,内心忽然涌起了对人生遭际的思考与感喟,遂一一融于诗中。

诗作注重呈现主题的心理现实,访友忧思,,又格外注重捕捉、再现真实感觉印象,落日帆影,片段,使二者互相渗化,形成一个既真切又朦胧有如月晕的意识境界。

《航》是一种现代派诗。辛笛所属的九叶派追求‚表现上的客观性和间接性‛,强调主观感受深入客观现实,把感觉、思想、情感寄托于从视觉与听觉上能具体感受到的意象。《航》从表现上来说,则是把对生命的一种抽象而难以言述的感知,转化为一个水天茫茫的可视可感的广阔审美空间,体现了‚思想知觉化‛的创作特色。

2.理解这是一首具有现代派特征的诗。?※

《航》从表现方式来说,则是把对生命的一种抽象而难以言述的感知,转化为一个水天茫茫的可视可感的广阔审美空间,体现了现代派诗‚思想知觉化‛的创作特色,是一首具有现代派特征的诗。

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3、《航》所传达的思想情绪。?※

《航》写于1934年8月间作者乘船访友途中。诗人面对暮天大海,联想起家境贫寒,生活艰难的友人,内心忽然涌起了对人生遭际的思考与感喟,遂一一融于诗中。诗人在茫然忧郁无奈中透出豁达洒脱,传达了其对人生的哲理感悟和态度。

4、《航》的情感方呈现方式特点。?※

本诗情感呈现方式采取现实画面与想象画面叠印的双重结构。诗作注重呈现主体的心理现实,访友忧思,,又格外重视捕捉、再现真实的感觉印象,落日帆船,片断,使二者互相渗化,营造了一个既真切又朦胧如月晕的艺术境界。

诗的第二节则融合着月夜海上的视觉印象与听觉印象,成为一个冷色调的斑驳而又浑一的画面,唤起读者某种忧郁、不安的情绪。

第三节将诗意推进到理性玄思境界。

61.《给战斗者》作者:田间

,1,简析此诗所表达的民族感情和决战意志。

,2,理解本诗形式为独特的“短行”体的特点。

1.识记:

田间,1916—1985,,原名童天鉴,安徽人。著有诗集《未明集》、《中国牧歌》、《给战斗者》等。《给战斗者》作于1937年底。这是抗日战争初期一首鼓动人民奋起斗争的战歌,全诗共分七节。诗篇以无比愤怒的心情控拆日寇的侵略暴行,激情地高唱‚七七‛事变后中国‚复活的歌‛,歌颂着‚呼啸的河流‛、‚叛变的土地‛、‚爆烈的火焰‛,回叙民族光荣悠久的历史,描述人民辛勤劳动的和平生活,号召人民挺起胸脯,拿起武器战斗到底。诗作准确地表达了中国人民不甘蒙受屈辱、‚在斗争里,胜利或者死‛的民族感情和决战意志,充满强烈的爱国主义精神,所以闻一多称诗人为‚时代的鼓手‛。田间早期的诗形式上是独特的‚短行‛体,利用短句的分行,以急骤的旋律,表达激越的情绪,语言朴素有力,节奏明快,所以闻一多又誉他为‚擂鼓的人诗人‛,说他的诗句就像‚一声声的鼓点,单调,但是响亮而沉重‛,‚鼓舞你爱,鼓舞你恨,鼓舞你活着‛。

田间,曾以‚鼓点诗人‛的姿态出现于抗战诗坛。《给战斗者》这首政治抒情长诗,作于1937年底,后收于诗集《给战斗者》。

整首诗在民族存亡的紧要关口,坚定、准确地表

达了中国人民不甘蒙受屈辱的民族情感,以及坚决与敌人血战到底的气概和决心,充满着强烈的爱国主义精神,全诗自始至终回荡着战斗的激情与时代的精神,在抗战期间发挥了强有力的鼓动和号召作用。因此,闻一多称田间为‚时代的鼓手‛。

诗人常将一句话拆成数行,突出诗的节奏,增强情绪上的力度,形成一种紧凑、急迫的节奏,就像一声声鼓点,与思想情感协调、合拍,体现出一种非常臼朴、明快的风格与鲜明、强烈的时代特点。2、简析这首诗所表达的民族感情和决战意志。?※

《给战斗者》作于l937年底,这是抗日战争初期一首鼓动人民奋斗争的战歌,全诗共分七节。诗篇以无比愤怒的心情控诉日寇的侵略暴行,激情地高唱‚七七事变‛后中国‚复活的歌‛,歌颂着‚呼啸的河流‛、”叛变的土地’,‚爆裂的火焰‛,同时回叙中华民族光荣悠久的历史.描述人民辛勤劳动的和平生活,号召民众挺起胸脯,拿起武器战斗到底。诗作准确地表达了中国人民不甘蒙受屈辱、‚在斗争里,胜利或者死‛的民族感情和决战意志,充满强烈的爱国主义精神。

3、简要说明这首诗独特的“短行”体的特点。?※

本诗在形式上是独特的‚短行‛体,利用断句分行,以急骤的旋律表达激越的情绪,语言朴素有力,节奏明快。所以闻一多又誉田间为‚擂鼓诗人‛,说他的诗句就像‚一声声鼓点,单调,但是响亮而沉重‛,‚鼓舞你爱,鼓舞你恨,鼓舞你活着‛。

4.简析本文的艺术特色

答,,1,这是一首独特的‚短行‛体诗歌。

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,2,利用断句分行,以急骤的旋律表达激越的情绪,语言朴素有力,节奏明快,犹如响亮而又沉重的鼓声。

,3,情感激越饱满,极具感染力。

62.《黄河大合唱》作者:光未然

l.识记:?※

光未然,现代著名诗人,歌词作者,著有组诗歌词《黄河大合唱》,长篇叙事诗《屈原》和抒情长诗《绿色的伊拉瓦底》等。

光未然,擅于歌词写作,他认为,’在我看来诗歌的语言.主要的不是诉之于视觉,而是诉之于听觉的’(作者语)。全诗‚音乐的雄壮而多变化,使原有富于情感的辞句.就像风暴中的浪潮一样,震撼人的心魄‛(郭沫若语)。

第二乐章从三个层次赞颂了黄河对中华民族的伟大贡献,即历史贡献,地理意义和精神象征,表现了对黄河和祖国的赞美,由男高音独唱,歌带悲壮,在伴奏中可以听出黄河奔流的力量。

第五月章通过两位流亡在黄河边上的老乡共抒胸臆,表现了他们决心拿起武器参加游击队与侵略者决一死战的情景。第五乐章‚河边对口曲‛则采用了问答的形式。

2.结合时代背景，简析全诗的主题意蕴?※

1938年,日本侵略者的铁蹄践踏在华北大地,全国掀起了抗日救亡运动的高潮。

《黄河大合唱》就是作者在这一背景下为配合音乐家冼星海创作的大型民族交响乐而写的组诗,组诗分为‚黄河船夫曲‛、‚黄河颂‛、‚黄河之水天上来‛、‚黄水谣‛、‚河边对口曲‛、‚黄河怨‛、‚保卫黄河‛、‚怒吼

吧,黄河‛八个乐章,以黄河为背景,热情歌颂了中华民族源远流长的光荣历史和中国人民坚强不屈的斗争精神,痛诉侵略者的残暴和人民遭受的深重灾难,广阔地展现了抗日战争的壮大图景,并向全中国发出了民族解放的战斗号角,从而塑造了中华民族巨人般的英雄形象。

3.简析本篇的艺术特点?※

,1,组诗的内容层次分明又和谐统一,每一乐章都有一个小辬题,八个乐章既各自独立成章,又浑然一体,共同表达了抗日爱国的主题。

,2,本组诗感情充沛,震人心魄。

,3,演唱形式丰富多样,具有鲜明的民族音乐风格和强烈的时代色彩。

63.《我爱这土地》作者:艾青

,1,理解本诗体现了对祖国、对土地、对人民的独特的爱。

,2,简析此诗运用富有暗示性的意象进行抒情的特点。

1.识记:?※

《我爱这土地》这首抒情诗作于1938年11月,表达了诗人对祖国危难的内心情感与态度。‚被暴风雨所打击着的土地‛暗示遭受了无尽苦难的祖国大地,‚悲愤的河流‛‚激怒的风‛暗示人民不屈不挠的反抗,‘温柔的黎明’暗示胜利的希望。

2、简析这首诗所体现的对祖国、对土地、对人民的独特的爱。?※

《我爱这土地》表现出艾青诗歌的一个重要特点,对祖国、对土地、对人民真挚深沉的爱。诗人表示要像鸟一样不倦地歌唱祖国大地,死了,也要使整个的自己融进祖国的土地中。诗篇表现出一种‚忧郁‛的感情特色,这种‚忧郁‛是对灾难深重的祖国爱得深沉的内在感情的自然流露,因而显得格外动人。但诗人对祖国的‚黎明‛也抱有乐观的信念,作了美妙的抒写。

3、简析这首诗所运用的富有暗示性的意象进行抒情的特点。?※

艾青善于把抽象的思想感情形象化。在这首诗里,他运用暗示、象征、移情等手法,在土地、河流、风、黎明等自然景物和现象中,熔铸了感情,注入了社会性意蕴,从而把多灾多难的祖国,表现得形象鲜明,内涵深广,启发人们作无限的联想。

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4.简析《我爱这土地》中的“土地”意象及其所体现的对祖国、对土地、对人民的独特的爱。

土地的意象凝聚了艾青对祖国和人民的最深沉的爱,爱国主义是艾青作品中永远唱不尽的主题,这种感情在近代中国人民中具有普辫性和典型性。《我爱这土地》这首诗创作于1938年11月,表达了诗人对祖国危难的内心情感与态度。

《我爱这土地》表现出艾青诗歌的一个重要特点,对祖国、对土地、对人民真挚深沉的爱。诗人表示要像鸟一样不倦地歌唱祖国大地,死了,也要使整个的自己融进祖国的土地中。诗篇表现出一种‚忧郁‛的感情特色,这种‚忧郁‛是对灾难深重的祖国爱得深沉的内在感情的自然流露,因而显得格外动人。但诗人对祖国的‚黎明‛也抱有乐观的观念。

64、《我用残损的手掌》作者:戴望舒

,1,理解本诗的抒情线索。

,2,简析诗中所运用的暗示、对比等手法的作用。

1.识记:

《我用残损的手掌》写于1942年,收入作品集《灾难的岁月》,表现了诗人在抗日战争的艰苦岁月在的真实感受和对祖国的真挚感情。

抗战时期戴望舒因在香港从事抗日的进步文化活动,被日军逮捕入狱。国土的沦丧和个人的灾难,使他的爱国主义感情更加炽烈,在这首诗里,他歌唱了自己对苦难祖国的一片真情,并借助想象的翅膀,表达了对解放区的由衷向往。他用‚残损的手掌‛,抚摸着祖国‚广大的土地‛,手指上沾满了‚血和灰‛,但他发现在那辽远的地方却有完整的一角,那里充满了‚温暖,明朗‛,他感到‚只有那里是太阳,是春‛。于是他用残损的手掌‚贴在上面,寄与爱和一切希望‛,对那将会使民族复兴,诞生‚永恒的中国‛的光明地带,倾吐了自己的愿望和深情。

诗篇巧妙地运用暗示、对比、烘托等艺术手法,创造了深沉完整的意境。全诗没有分节,一气呵成,节奏伴随着情感的起伏,时而舒缓,时而激越,旋律和谐动人。

?比喻,诗人想象的‚无形的手掌‛并不存在,只有诗人将自己的思绪、意念、甚至是切肤的感受,虚拟为‚手掌‛,展开想象。

?暗示,本诗所运用的暗示手法往往与诗人的想象、感觉联系在一起,‚…彻骨‛、‚…苦水‛暗示沦陷区人民陷入灾难与痛苦,‚是太阳‛、‚是春‛以此暗喻来象征辽远一角的温暖、明朗与生气勃勃。

?对比,诗中明显运用了对比手法,一种是同一地区沦陷前后两种情景的对照,又一种对照是在沦陷区与解放区之间展开。

2、简析本诗的抒情线索。?※

这首诗的抒情线索是‚手掌的感觉‛。诗人以我用‚残损的手掌‛轻抚祖国广大土地的形象化思绪,发展到借助‚无形的手掌‛,即联想、想象来再现家乡、长白山、黄河、江南以至他没有体验过的解放区的景象,从而展开了诗人心理与情感的流动。

3、简析诗中运用暗示、对比艺术手法的作用。?※

,1,本诗所运用的暗示手法往往与诗人的想象、感觉联系在一起,如‚残损的手掌‛暗示了受难,残损的整个民族‚…彻骨‛、‚…苦水‛暗示沦陷区人民陷入灾难与痛苦,‚是太阳‛、‚是春‛以此暗喻来象征解放区的温暖、明朗与生气勃勃。

,2,诗中明显运用了对比手法,一种是同一地区沦陷前后两种情景的对照,表现出侵略者给国家和人民带来的深重灾难,又一种对照是在沦陷区与解放区之间展开对比,在对比中可感受到在艰难的困境在中华民族内部蕴涵的永恒的力量。

4.简析本诗的主题意蕴?※

这首诗写于1942年,表现了诗人在抗日战争的艰苦岁月在的真实感受和对祖国的真挚感情。在想象中,诗人是手掌扶过了广大的国土,以‚灰烬‛、‚血和泥‛等众多的意象勾勒出沦陷区山河破碎,民不聊生的惨状,然后,诗人在愤怒和绝望中发现在那辽远的地方却有完整的一角,那里充满了‚温暖,明朗‛,他感到

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‚只有那里是太阳,是春‛。于是他用残损的手掌‚贴在上面,寄与爱和一切希望‛,表现了作者对侵略者的恨和对解放区的爱相互映衬,将诗人对祖国前途的忧虑和希望凸显出来。

65.《泥土》作者:鲁藜

,1,识记这是一首格言式的抒情短诗,并简析其内涵。

,2,理解本诗采用比喻、对比手法表情达意的特点。

1.识记:

鲁藜,1914年生,福建同安人,‚七月‛诗派的重要诗人,诗作以舒缓清丽著称。主要作品有诗集《醒来的时候》、《锻炼》、《时间的歌》、《星的歌》、《红旗手》等。

《泥土》写于1945年,是一首短小精悍,富有哲理的格言式抒情短诗,体现了‚小诗体‛的艺术风格

《泥土》是他的著名诗作之一。这首格言式的抒情短诗,可看成诗人的自勉,要求自己虚怀若谷,为了人民大众的神圣事业甘做不为人知的铺路的泥土,同时也可说是对于他人一种善意的告诫,提醒人们克服可能出现的高傲情绪,不要自视特殊,而要甘于平凡,不要考虑索取,而要多些给予。它宣扬的是一种富于社会责任感的人生态度,一种勇于牺牲小我利益的集体主义精神。

诗写得平易亲切,既避免枯燥的说教,又摒弃华丽的装饰,‚珍珠‛与‚泥土‛的比喻妥确贴切,使诗意在两者的对比中获得充分的表达。

鲁藜,‚七月‛派诗人,《泥土》是写于抗战后期的一首格律式抒情短诗。全诗只有四句,从立足于表现个人在社会集体中应有的地位,以及所起的作用的角度,来阐述一种人生的态度与处世的哲理。2、简析这首诗的内涵。?※

全诗只有四句,语言通俗简练,宁静清丽,却激荡着理想的波涛,闪耀着时代的光华,表现了诗人对人生的思索和追求,如果把自己当成珍珠,就免不了有惧怕被埋没的痛苦,而如果把自己当成泥土,让人们去踩成道路,就会获得人生的愉快和满足‚把自己当作泥土‛,为集体贡献自己的一切,应当说,这一感受是真诚的诗人鲁藜在新的生活环境——延安——中所获得的真切的人生经验,在他的背后是延安时代那种特有的人生理想和价值辬准。

3、简析本诗采用比喻、对比手法表情达意的特点。?※

第一,诗人运用形象贴切的比喻,将‚珍珠‛和‚泥土‛比喻两种人生态度,分别为自认特殊,高傲自满和甘于平凡,努力奉献,进而将深刻的人生道理表现得平易亲切,通俗易懂。

第二,作者运用形象鲜明对比,通过‚珍珠‛与‚泥土‛的两个对比鲜明的意象,使诗意在两者的对比中获得充分的表达。

4.简析本诗的艺术风格?※

《泥土》这首诗体现了‚小诗体‛的艺术风格。小诗是一种即兴式的短诗,这类诗歌作者往往通过哲理性的小诗反映出时代的意义和主题,一般以三五行为一首,表现作者刹那间的感兴,寄寓一种人生哲理或美的情思,诗句短小但内涵丰富,意味深远。

66、《山》作者:杜运燮

,1,简析本诗的意蕴。

,2,理解本诗表现手法上的主要特点。

1.识记:

杜运燮,1918年生于马来西亚吡叻州农村,1945年毕业于西南联合大学,原籍福建古田,九叶诗派的诗人之一。著有《诗四十首》、散文集《热带风光》等。

《山》这首诗一起手便突现了山心态的矛盾,来自平原,却只好放弃平原,植根于平原,却更植根于云汉,别人因它的高耸而骄傲,它却因高远的追求而厌倦如今的身姿。正是由这种矛盾、对立、不满中推出了山期盼升入云汉的不凡姿态。山追求——不满——追求的心路历程,暗喻了追求者永不满足于已有成就而永是向前进取的精神气概。山的‚永远寂寞‛,正是它永不满足、不断攀升的写照,因而诗作表达的并非一种

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惋惜之情而是一种由衷的赞叹。

利用矛盾修辞将矛盾对立的概念和事物组合一起,以造成一种复合的情景,从而给人以多层心理感受,是这首诗手法上的明显特点。其次,通过连绵不尽的想象情景的依次展示将诗意引向深处,最后导出‚永远寂寞‛的玄深境界,体现了臹性与感性融合的现代艺术追求,使诗避免流于枯燥说理而显得形象跃动,情味隽永,是这首诗的又一特点。九叶派在艺术的表现上‚追求一个现实、象征、玄学的综合传统‛,以达到‚知性与感性的溶合‛。

2、简析这首诗的意蕴。?※

这首《山》写于1945年,表达了作者超越自身,向终极意义追求的人生境界。在诗歌的前一部分,诗人以拟人化的方法,塑造了一个追求者——山的形象,它因追求而永远不满,不满自己的位臵,不满于狭隘的单调,向往的是天空,太阳、月亮、星群、风和流水,以此热情歌颂了追求理想的时代英雄,隐含了对庸俗生活的批判。在诗歌的第二部分,诗人通过理臹的思考告诉我们,追求者又是寂寞的,追求意味着一个艰难而痛苦的过程。

3、试析本诗表现手法上的主要特征。?※

这首诗歌在艺术表现上具有以下特征:

一是巧妙的构思。诗人将事物的子盾现象作为构思的基础.揭示出诗人不满足于现状.不懈追求的精神境界,带给读者丰富的心理感受。

二是比喻,拟人手法的运用。诗人贴切地把追求者比喻为山,再拟人化地展示山的远大追求。

三是注重节奏而不刻意限定形式的现代主义特征。诗歌的长短随诗意而定,整体呈现出一种自由的美感。

泛读作品散文

67.《春末闲谈》作者:鲁迅

,1,分析本篇的思想。

,2,简析细腰蜂形象在本篇中的作用。

,3,简析本文知识性、趣味性特点。

,4,联系有关段落,简析本文幽默风趣、好用反语的特点。

1.识记:

《春末闲谈》是一篇杂文,发表于1925年。文章分析了治人者和被治者的矛盾,对封建专臸主义及其治人术作了剖析和辛辣嘲讽,深刻论证了一切统治方法的‚麻痹术‛实臼及其‚不能十分奏效‛,热烈歌颂了人民的斗争精神。

说理形象化,是鲁迅杂文的重要艺术特点。本文暴露统治阶级为实现其黄金世界的理想施行种种麻痹术,以自然界中的细腰蜂作比,分析其同异,揭示其实臼,显得生动形象,新鲜贴切。以‚刑天‛的传说和陶潜的诗句,来说明人民的斗争精神及一切压迫和麻痹术之无效,也十分鲜明有力。文章题名‚闲谈‛,思路无拘无束,结构活泼富于变化,细腰蜂和青虫的传说,中外古今各种事例的旁征博引,使文章具有丰富的知识性和生动的趣味性,在‚闲谈‛中阐发了深刻的思想,语言幽默风趣,好用反语,令人在开颜一笑中受到思想启示和感情陶冶。

2、分析《春末闲谈》的思想主题。?※

《春末闲谈》是一篇寓意深刻的杂文。文章揭露中外古今的统治者,妄想永远作威作福、奴役人民,采取了种种禁锢和麻痹人民思想的统治方法,从古代圣人的非礼勿视、勿听、勿言、勿动论,到‚进研究室主义‛,以及不准集会、不许开口等等。但无论什么方法,都无法禁止人们的思想。中国历史上封建专臸皇朝常常改朝换代,俄国沙皇专臸统治终被推翻,说明统治者的各种麻痹术,都不能奏效。文章引用陶渊明的诗句,指出被治者‚无头也会仍有猛志,阔人的天下一时总怕难得太平‛,表现出对人民的力量、对人民的反抗斗争精神的信心和乐观态度,对统治阶级的蔑视和辛辣嘲讽。

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3、细腰蜂的叙写在《春末闲谈》中起了什么作用,

细腰蜂的叙写使文章析理严密透彻,说理形象化,使文章生动活泼,幽默风趣。以细腰蜂的毒针来比喻封建统治者的种种麻痹术,显得新奇贴切。

细腰蜂的毒针在青虫身上一螫,麻痹了运动神经,便呈不死不活状态。封建统治者对人民施行各种统治方法,也想使他们甘心成为被奴役榨取的机器,这就把统治者不管挂着任何美名的方法的‚麻痹术‛实臼形象的揭示出来。文章进一步分析,细腰蜂之于青虫,只需要它不动,这比较容易。封建统治者之于人民群众,却是要无知觉而能运动,这是无法统一的矛盾。无知觉就不能运动,也就不能贡献统治者以‚玉食‛,一有知觉,就能思想,会识破种种麻痹术,进行反剥削压迫的斗争。文章以此论证统治者的一切麻痹术不能完全凑效。

4.[简答]细腰蜂形象在本篇中的作用。?※

细腰蜂是昆虫界一个十分‚残忍的凶手‛。细腰蜂用‚神奇的毒针‛,螫中小青虫的‚运动神经球’,使其处于不死不活的状态,不死所以不烂,不活所以不动,因而小青虫的躯体便成了细腰蜂产卵的理想之处.鲁迅从这一昆虫世界的自然现象中看到了人类社会与之有某些相似性:一切统治阶级所热衷的愚民政策便是那细腰蜂的毒针,他们恨不得‚将被治者造得即使砍去了藏着的思想中枢的脑袋而还能动作——服役,’只可惜那愚民政策收不了毒针的功效,因而也们终无法禁锅人们的思想。作者将细腰蜂和反动统治者作比较,分析其异同,揭示其实臼,不但深刻揭露了统治阶级为巩固其统治而向人民群众施行种种麻痹术,还使得文章生动形象,新鲜贴切。

5、简析《春末闲谈》好用反语以及知识性、风趣幽默的特点。?※

,1,文章题名‚闲谈‛,思路无拘无束,结构活泼富于变化,细腰蜂和青虫的传说,古今中外各种事例的旁征博引,显示出作者渊博的学识,使文章具有丰富的知识性。丰富的知识通过趣味盎然的事例和生动风趣的语言来展现,使文章更富趣味性。

,2,作者在‚闲谈‛中阐发了深刻的思想。语言幽默风趣,好用反语,比如作者用反语说道,‚但究竟是夷人可恶,偏要讲什么科学…….搅坏了我们许多好梦‛。故意用封建卫道者的口吻发议论,不仅与全文幽默格调一致,同时也加强了讽刺议论的力量,令人在开颜一笑中受到思想的启发。

6、《春末闲谈》的幽默风趣、好用反语的特点。

幽默风趣,好用反语的语言特点,既增强了文章的战斗性,又使说理文章风趣生动,避免枯燥无味或板起面孔说教的缺陷。反语的运用,有时能比正面的批判更深刻有力地否定荒谬事物。文章还常以貌似为治人者着想的口吻,行嘲弄和讽刺之实。幽默风趣,好用反语确使文章的战斗性大为增强,也常使读者忍俊不禁,读来趣味盎然。

68.《谈流浪汉》作者:梁遇春

1.识记:?※

梁遇春,1906-1932,,福建闽侯人。他从1926年起陆续在《语丝》、《奔流》、《现代文学》等刊物上发表散文,后大部分收入《春醪集》合《泪与笑》。他的散文深得英国小品文和中国古代心灵散文的精髓,在现代散文中独树一臶。

2.简析作者对“流浪汉″人生的态度,或所作的诠释,与评价?※

诠释,态度,,

作者所说的’流浪汉‛其实是指一种‚流浪的心情‛,文章从三个方面对流浪汉作了诠释:

(1)任情顺性,万事随缘,毫无心机而又感情热烈:

(2)有创造欲,不受羁绊

(3)富于幻想、充满乐观。

评价,

作者认为,流浪汉’什么传统正道也束缚他不住’,量得无限量享受当前生活,代表了种无人无我、不失火气、也不失活气的人生观。作者赞叹这种‚敢赤身露体地和生命肉搏’的态度,认为这才是真正、健全的人的生活。

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3简析本文在构思上与表现手法上的特点?※

结构构思,

本文看似结构松散,实则所有的引用,想象,推理,比喻,纵谈,都围绕‚赞美流浪汉精神‛的主旨,散而不乱。作者善于对引用的材料生发议论,在细枝末叶处大加发挥,但总能于紧要处由博返约,收束到主旨上。如作者由英国作家纽曼君子的定义推导到流浪汉和君子的比较等等,枝蔓丛生的材料都依附在主旨之上,与汪洋恣肆的文风十分相应。

表现手法,

文章处处把流浪汉与所谓的君子和循规蹈矩的人们作对比,指出他们丝毫没有火气,安分守己,扭扭捏捏,装腔作势,只能是生活的旁观者,丧失了生命真正的快乐,从而突出了对生命趣味,生气,活泼,激情的倡扬,对精神麻木,敷敷衍衍,固守成规的人生态度的无情针砭,表达了作者对于人格建构方式和国民精神不同于世俗的思考。

文章展示了作者卓尔不群的奇思和非凡的文化积累,大量引用西方文化的经典论述和世俗,且‚信手拈来,都成妙谛‛,经创造性的阐述后,十分贴切和深刻地表达了作者的主观灵思。

69、《白马湖之冬》作者:夏丐尊

,1,理解作者写白马湖之冬的情感。

,2,简析抓住白马湖冬天的特征写景的特点。

1.识记:

夏丐尊,1886—1946,,名铸,字勉旖,后改字丐尊,浙江上虞人。南社和文学研究会成员,白马湖作家群的代表人物。曾在浙江省立第一师范学校,浙江上虞春晖中学,上海立达学园等校任教,主编《中学生》杂志,是著名教育家。主要作品有散文集《平屋杂文》,译作《爱的教育》等。

《白马湖之冬》是一篇写景抒情散文。作者写白马湖的冬天,着眼于一个‚风‛字,突出描写白马湖冬天‚风的多和大‛。在对风的描绘中,除了用表示声音的词语,生动地表现风的强劲外,还通过人的感受、反应,传神地写出风的尖削、凛冽,从而更衬托出人烟稀少的白马湖之冬的寂寞、萧索。然而,作者却恬淡处之,甚至在萧瑟中领略到一种诗趣和特有情调,即使移居上海后,仍在回味白马湖的冬夜之风,并将萧疏的白马湖之冬描绘得如山水画一般,而自己也曾宛若画中之人。作者写景抒情,把自己对白马湖的怀念之情表现得朴实真切,同时也流露出作者处事泰然的达观的人生态度。全文纯粹白描,如叙家常,无意为文而自然醇厚。

2、简析作者在这篇文章中所表达的情感。?※

夏丐尊是文学研究会成员。《白马湖之冬》选自他的散文集《平屋杂文》,是一篇写景抒情散文。本文是夏丐尊迁居上海后,对在白马湖春晖中学执教时的生活回顾。

作者选择一年中最萧索乏味,甚至有些凄冷可怕的白马湖冬天来写景抒情,不仅角度新奇,又在中领略和表现出一种特别的情趣。主要抓住冬天的风来进行描述,领悟到一种萧瑟的诗趣和特有的情调,同时又在貌似平淡无味的日常生活中领悟出人生的情趣和世态风习,把他对白马湖的怀念之情表现的十分真切而朴实,同时也流露了作者的处世自然、达观的人生态度。

3、简析本文抓住白马湖冬天的特征写景的特点。?※

本文构思精巧,写冬重在写风,写冬同时又在表现风中之人。文章把无形之风放臵在各种场景中去描绘,突出描写白马湖冬天风的’多与大‛,显得集中而又有特色:首先用‚虎吼‛,‚怒号‛等表示声音的词语,表现风的无孔不人和带给人的寒意.其次通过与无风的晴朗丽日的对比,传神地写出风的漂冽通人。最后通过写大风中瑟瑟发抖的大地、山、湖,烘托出风的凄厉。

4.简述本文的主题意蕴?※

本文写于1933年12月,作者选择一年中最寒冷乏味,甚至有些凄厉可怕的白马湖冬天来写景抒情,表现出一种清幽,遐远的情思。文章主要抓住冬天的风来进行描述,作者的情怀则表现的很蕴藉,在寒风中突显的是一个在冬夜的情味在专注于内敛生活,深感到‚萧瑟的诗趣‛,表现了作者流露出的处事泰然,追求诗意栖居的生活情趣和略带孤寂、惆帐的心境。

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70.《吃瓜子》丰子恺

1.识记:?※

丰子恺,1898-1975,,原名丰润,浙江桐乡人。早年曾从李叔同学习绘画,音乐,深受其佛学思想影响。工绘画.书法.亦擅长散文创作,是一位卓有成就的文艺大师。主要作品有散文集《缘缘堂随笔》、《缘缘堂再笔》、《随笔二十篇》、《车厢社会》,画集《护生画集》、《子恺漫画全集》等。

2.简析本篇的立意与构思上的特点?※

丰子恺的文章大多率真纯朴而透出禅思,对日常生活的观照中也隐含着现代批判意识。本文立意新颖,构思巧妙,见识精辟,说理自然。文章夹叙夹议,先谈自己吃瓜子的笨拙,欲戒不能的苦痛和闲散的少爷和小姐们吃瓜子的灵巧写意,再总结吃瓜子为最有效的‚消闲法‛的三个条件,指出了中国人在吃瓜子上浪费生命,停滞不前且目眩其技,麻木不仁的可怕,表达了对国家前途的深深忧虑。

3.简析本篇的细节描写和幽默的语言风格?※

本文精彩的细节描写表现在对各色吃瓜子相的刻画上,有声有色,形神兼备。作者善于运用漫画中白描的笔法和写生取景的方式,将所写的对象限定在自己的视觉范围之内,用朴素简练的文字把事物的特征和神韵勾画出来。如抓住‚的,的‛的声响和手、嘴‚摘、塞、咬、转、侧、放、拨、抽、吃‛几个动作来写,就把闲散的太太小姐们的吃瓜子的’巧技’描摹得栩栩如生。

本文语言幽默诙谐,很有特色。作者生动描摹有闲阶级吃瓜子的神态,充分暴露了这一现象的荒谬可笑和毫无价值.作者写得越郑重其事,就越有幽默讽刺的效果。同时采用反讽的手法,明褒暗贬,如写少爷们’嘴巴真像具精巧灵敏的机器’,小姐们’那手和头的转侧的姿势窈窕得很,有些儿妩媚动人。连丢去的瓜子壳也模样姣好,有如朵朵兰花‛,化丑为滑稽,使人哑然而笑。

4.简析本文的主题意蕴?※

本文写于1934年5月,写的是’吃瓜子’这种司空见惯的生活现象,却睹微知著,从中悟出一个消闲亡国的道理:‚要消磨岁月,除了抽鸦片以外,没有比吃瓜子更好的方法了‛‚将来此道发展起来,恐怕是全中国也可消灭在’格,呸’’的,的’的声音中呢’。文章通过这个道理指出了中国人在吃瓜子上浪费生命、停滞不前且自炫其技、麻木不仁的可怕,表达了对国家前途的深深忧虑。

5.简析《吃瓜子》的语言特色

答,本文语言幽默诙谐,很有特色。作者生动描摹有闲阶级吃瓜子的神态,充分暴露了这一现象的荒谬可笑和毫无价值.作者写得越郑重其事,就越有幽默讽刺的效果。同时采用反讽的手法,明褒暗贬,如写少爷们’嘴巴真像具精巧灵敏的机器’,小姐们’那手和头的转侧的姿势窈窕得很,有些儿妩媚动人。连丢去的瓜子壳也模样姣好,有如朵朵兰花‛,化丑为滑稽,使人哑然而笑。

71.《鹰之歌》作者:丽尼

,1,简析本文的主题。

,2,分析鹰的形象。

,3,简析作品开头对南方黄昏的描写的艺术特点和作用。

1.识记:

丽尼,1909—1968,,原名郭安仁,湖北孝感人。他的散文在形式上十分接近于散文诗的写法,被称为‚悲哀与忧伤的歌手‛。主要作品有散文集《黄昏之献》、《鹰之歌》、《白夜》等。

丽尼的散文以抒情见长。《鹰之歌》抒发了对被反动派残酷杀害的女友的怀念和崇敬之情。作为全文中心的那个忧愁的故事,作者并不重在对事件过程的具体叙述,而是以抒情的笔调,含蓄的手法,抒写了‚我‛在那个希望变为失望、光明变为黑暗的动荡的年代里的忧愁凄伤,以及由女友而忘却忧伤、感觉奋兴。对女友,也不交代她的身世事迹,而着重写了她对鹰的赞美。‚鹰有两强健的翅膀,会飞,飞得高,飞得远,能在黎明里飞,也能在黑暗里飞‛,女友的对鹰的特征的概括、评价,也正是女友的性格、精神的赞歌。《鹰之歌》是旧世界的叛逆者的赞歌,是在黑暗的逆境中也仍然展翅奋飞的顽强的革命战斗精神的赞歌。

作品中对南方美丽的黄昏的描写,和数次出现的那赤红的天空之中的鹰的翱翔和歌唱,构成色彩浓重、

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情调悲壮、富于象征意蕴的动人画面,加强了作品的诗的韵味。‚我忘却忧愁而感觉奋兴‛的反复抒写,像乐曲中的主旋律,奠定全文基调,使全文各部分连成一气,首尾呼应。

《鹰之歌》是丽尼写于1934年12月的抒情散文,作者通过对鹰的赞颂,抒发了对被反动派残酷杀害的女友的怀念和崇敬之情。作为全文中心的那个忧愁故事,作者并不重在对事件过程的具体描述,而是以抒情的笔调,含蓄的手法,抒写了‚我‛在那个希望变为失望,光明变为黑暗的动荡年代里的忧愁凄伤,以及由女友而忘却忧伤,感觉兴奋。对女友,也不交代她的身世事迹,而着重写了她对鹰的赞美。‚鹰有两个强健的翅膀,会飞,飞得高,飞得远,能在黎明里飞,也能在黑暗里飞‛,女友对鹰的特征的概括、评价,也正是女友性格、精神的赞词。

《鹰之歌》是旧世界的叛逆者的赞歌,是对于敢于向黑暗进击的革命者的赞歌,是在黑暗的逆境中也仍然展翅奋飞的顽强的革命战斗精神。

另外,这一段景物描写的语言,富有节奏、韵律、与美感,一连几句‚南方……‛、‚黄昏……‛、‚晚霞……‛分行排列的句式,增强了画面的层次感,也增强了散文诗的韵味,使这篇短文充满诗情画意,极具艺术感染力。

2.[简答]本文的主题?※

《鹰之歌》写于1934年底,通过对南方黄昏‚遥远而美丽‛的景色和一个忧伤的故事的回忆,抒发了对为革命而牺牲的女友的怀念和崇敬之情,反映了作者对昔日美好战斗生活的怀念和企盼黎明的心愿。3、简析作品开头对南方黄昏描写的艺术特点和作用。?※

作者开头就以浓墨重彩描绘南方美丽的黄昏,这和数次出现的那赤红的天空之中的鹰的翱翔和歌唱,构成色彩浓重、情调悲壮、富于象征意蕴的动人画面。语言多分行排列,句子之间有跳跃感,声韵和谐,增强了诗的节奏,作品的韵味。

作用,作品开头部分对南方美丽黄昏的描写,为下文奠定了忧伤的情感基调,富有象征意味。4、简析《鹰之歌》中鹰的形象及其象征意蕴。?※

鹰是作者重点描的形象,这一形象具有象征意味。‚鹰有两个强健的翅膀,会飞,飞得高,飞得远,能在黎明里飞,也能在黑夜里飞‛。女友概括描绘鹰的特征与行动,突出鹰敢于向黑夜搏击的特征,抒发了那‚嘹戾而清脆的歌声是会是我忘却忧愁而感觉奋兴‛的情感。鹰的形象实际上是象征着作者的为革命献身的女友,象征着一切在暗夜里追求光明的革命者。

72、《一九三六年春在太原》作者:宋之的

,1,识记这是一篇报告文学,并简析“春被关在城外”的内涵。

,2,理解本文将“我”的见闻感受和“新闻剪集”相结合的记实性形式。

1.识记

宋之的,1914—1956,,原名汝昭,河北省丰南县人。主要作品有话剧剧本《雾重庆》、《群猿》、《保卫和平》,报告文学《一九三六年春在太原》等。《一九三六年春在太原》与夏珩同年发表的《包身工》被视作中国现代报告文学走向成熟的辬志性作品

作品以第一人称‚我‛的见闻为线索,结合厨子的行踪,将城内各个角落作了巡视,再配以‚新闻剪集‛,将城外所发生的各种事变和惨剧曲折地反映出来,使太原城内外的情景沟通一起,表现出在军阀统治下整个社会气候仍如严冬般隶杀。从‚我‛的言行中透视出爱憎的感情,尤其在最后喊出‚我是多么的怀念春啊，‛的呼声,更是发人深省.

宋之的的这篇报告文学,真实反映了抗战前夕处于军阀阎锡山反动统治下的太原的社会状况。‚春被关在城外‛是指太原在军阀统治下,一片白色恐怖,人民生活在水

深火热之中。作品披露种种事实,揭示了山西老牌军阀阎锡山在民族危急的关头不抗日而专事‚防共‛

的罪恶行径,以及老百姓在恐怖气氛笼罩下朝不保夕的凄惨生活,表达了作者对军阀的残酷、愚昧统治的愤慨和谴责。

2、试析作品所写“春被关在城外”的内涵。?※

《一九三六年春在太原》从开端到结束都围绕着‚春‛意的叙写伸展开来,虽然春天已临,可是春意却被无情地关在城外,在太原城里仍然冬寒凛凛草木皆兵。显然,这里所说的春不是一个单纯的自然季节,而

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是一种象征。‚春被关在城外‛则指太原城在军阀阎锡山的统治下白色恐怖的社会现实。

作者以辛辣的讽刺笔调,揭示了山西太原反动统治者残酷、愚昧的统治,以及老百姓们在恐怖气氛笼罩下,朝下保夕的凄惨生活,同时以厨子为描写重点,暴露了一部分群众的麻木和奴性。

3、简要说明本文将“我”的见闻感受和“新闻剪集”相结合的记实性形式。,或在表现手法上的独到之处,?※

文章在表现手法上独特新颖,采用将‚我’的见闻感受和‚新闻剪集‛相结合的纪实性方式.结合厨子的行踪,将太原城内一片惊慌、混乱不堪的真相和城外所发生的各种惨剧曲折地反映出来:戒严、军警查验、民间娶亲被炸、公开奖励告发、’杀人展览’成风、‚好人证’的分类和佩戴要则....这就收到了让事实说话的效果,且极具画面感,同时也使太原城内外的情景沟通到一起,表现出即使是春天到来,在军阀统治下整个社会气候仍如严冬般肃杀。

4.简述本篇的主题意蕴,或思想内容,?※

《一九三六年春在太原》从开端到结束都围绕着‚春‛意的叙写伸展开来,虽然春天已临,可是春意却被无情地关在城外,在太原城里仍然冬寒凛凛草木皆兵。显然,这里所说的春不是一个单纯的自然季节,而是一种象征。‚春被关在城外‛则指太原城在军阀阎锡山的统治下白色恐怖的社会现实。文章真实报道了太原城内外发生的五花八门的事实,揭露和抨击了国民党的残酷统治和堕落腐败的罪行,揭示了老百姓在反动派高压政策下人心自危而又苦涩凄惨的生活,同时以厨子及好人证为描写对象,暴露了一部分群众的麻木和奴性。

73.《山之子》作者:李广田

,1,简析山之子的性格特征。

,2,理解本文采用的烘托、渲染、层层铺垫的写作特点。

1.识记:

李广田,1906—1968,山东人。曾与北大学友卞之琳,何其芳合出诗集《汉园集》,被称为‚汉园三诗人‛。他的散文具有浓厚的乡土气息,文风朴素,深厚。主要作品有散文集《画廊集》、《银狐集》、《灌木集》《雀蓑集》、《日边随笔》等。

《山之子》写泰山上一个普通的山民,一个哑巴。作者称他为‚山之子‛,他的父亲和哥哥都是以采摘泰山悬崖上的百合花为生而坠涧身亡的。他为了奉养老母、寡嫂及家人,承继了父亲和哥哥的以生命为孤注的生涯。这是一个悲惨的故事,反映了旧社会劳动人民的深重灾难,也表现了‚山之子‛的纯朴善良、勇敢大胆、强毅不屈、富有冒险精神的性格。作者描写他站在泰山峭壁顶上,以洪朗的声音和别人听不懂的话,说着他父亲和哥哥的故事,他是骄傲于他的悲壮惊险的身世和职业的。称他为‚山之子‛,大概正是泰山才孕育了他这样的性格吧。

作品以我的见闻为线索,由远及近、由次及主地展开描写。先写‚快活三里‛的秀丽,写香客,引出百合花。再写刘兴和高立山两个孩子,他们讲述的关于泰山的种种故事传说,由此引出‚山之子‛。表面看来,关于‚山之子‛描写在作品的篇幅上占较小比例,但作者大量采用烘托、渲染、对照的方法,写泰山、香客、‚我‛和两个孩子,无不对‚山之子‛起着烘托补充和对照的作用。因而作品在结构上曲折跌宕,枝叶扶疏,而又浑然一体,也使作品颇具情致韵味,气氛浓郁,耐人寻味。

2,简答本文采用的烘托、渲染、层层铺垫的写作特点,或艺术特点,?※

本文在结构上曲折跌宕,而又浑然一体,以作者‚我‛登山的见闻为线索,层层铺垫地展开描写。先写‚快活三里‛的秀丽.写香客下山,引出百合花,再写高立山和刘兴两个孩子,引出毒蛇和山鬼的可怕和哑巴父兄摔死的事情,山之子这才出场:而在最后告别后:‚我的耳朵里却还仿佛听见那个哑巴的咿咿呀呀‛,余味不尽。表面看来.关于山之子的描写在作品的篇幅上占较小比例.但作者大量采用渲染.烘托、对照的方法,如用两个孩子的话渲染了秦山的幽险,又以山涧的险峻、迷雾的浓重来烘托山之子生存的艰辛和坚定的意志,以此来多重勾勒山之子的伟岸形象.因而拓深了作品的意境,气氛浓郁。

3.简答山之子的性格特征?※

本文描写了巍巍泰山的雄奇、险峻,重在塑造一个泰山的灵魂一一哑巴,哑巴的父兄遭遇了被自然无情吞噬的悲剧,但他为了奉养老母、寡嫂,承继了父兄生命为孤注的生涯’,把自己的生命挂在万丈悬崖之上。这

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固然是广大山民痛苦生活的写照,但更表现了山之纯朴善良、坚毅卓绝、不畏艰险、勇敢大胆、富有冒险的性格

4.简述《山之子》的艺术特色

答,,1,本文在结构上曲折跌宕,而又浑然一体,以作者‚我‛登山的见闻为线索,层层铺垫地展开描写。,2,作者称哑巴为山之子,把山之子的伟大精神和泰山融为一体,以自然景象象征山之子的生命强力和人性之美。

,3,大量采用渲染,烘托,对照的方法,描写山之子生存的艰辛和坚定的意志,以此勾勒其伟岸形象,使作品意境深邃,气氛浓郁。

74.《回忆鲁迅先生》萧红

1.识记:?※

萧红的《回忆鲁迅先生》写于1939年10月,是一篇怀悼散文,作者以此来纪念师长鲁迅先生。2.简析作者笔下的鲁迅形象?※

萧红的《回忆鲁迅先生》,通过女性视角的细心体察,敏锐捕捉道路鲁迅先生许多有灵性的生活细节,表现出鲁迅超群的臹慧,广阔的胸襟和可亲可敬的个性品臼。文章开头就是神来之笔,寥寥几句,一个乐观爽朗,平易近人的鲁迅形象便跃然纸上。又如‚刚抓起帽子来往头上一扣,同时左腿就伸出去了‛这些动作表现出鲁迅精干敏捷,一往直前的精神。鲁迅先生自己就从来不注重穿着,但却从不缺乏审美意识和思想,那些美学的论断足见他独到的眼光和渊博的学识。通过众多细节的连缀,作者展现在我们眼前的是一个生活化,真实化的鲁迅。

3.简析本篇的主题意蕴?※

本篇通过回忆鲁迅先生生活的诸多细节和片段,表达了作者对鲁迅先生的景仰、怀念之情。而作者的种情感是融人到对生活片段的细腻描写之中,含蓄委婉地表达的.如’青年人写信,写得太草率,鲁迅先生是深悲痛绝之的‛,’但他还是展读着每封由不同角落里投来的青年的信,眼睛不济时.便戴起眼镜来看,常常看到夜里很深的时光‛,从中可以看出鲁迅先生对青年的关心,字里行间也可感觉到作者作为一个青年对鲁迅先生的爱戴、仰慕之情。又如’鲁迅先生把书包好了,用细绳捆上,那包方方正正的,连一个角也不准歪一点或扁一点而后拿起剪刀,把捆书的那绳头都剪得整整齐齐’,由此可知鲁迅先生做事是何等心细、何等认真,也表现出作者观察之细.爱戴之深。

4.简析作者是如何刻画鲁迅形象的?※

本文没有将鲁迅作精神化、符号化的言说,而是将鲁迅还原为一个凡人,在日常生活场景中,真实地描摹了鲁迅的言行举止、衣食住行.待人接物、工作与生病并以个人化的视角和女性特有的细腻,敏锐捕捉了鲁迅许多高度性格化的生活细节,从细微处显现鲁迅的伟大的思想和人格。比如鲁迅的走路姿态一刚抓起帽子来往头上一扣,同时左腿就伸出去了‛,形神兼备,表现了鲁迅精干敏捷,一往无前的精神.’鸡鸣的时候,鲁迅先生还是坐着,街上的汽车嘟嘟地叫起来了,鲁迅先生还是坐着‛,作者用具体的时间来展现鲁迅先生工作时间之长,工作量之大,字里行间透漏着作者的景仰,怜惜之情。

75.《雅舍》作者:梁实秋

,1,简析作者抓住个性特征描绘“雅舍”的特点。

,2,理解作者选取的于苦涩中寻觅雅趣的表现角度。

1.识记:?※

梁实秋,1901—1987,,原名梁治华,生长在北京,原籍浙江杭州。早期专注于文学批评,40岁以后对散文和翻译着力颇多。主要作品有文艺评论集《浪漫的与古典的》,《文学的纪律》,译作《莎士比亚全集》,散文集《雅舍小品》集。

梁实秋,新月派成员,《雅舍》一文原载于1940年11月15日《星期评论》第一期,后收入散文集《雅舍小品》。

此文是抗战期间,1940年,梁实秋与友人一起住在重庆北碚时所写,所谓‚雅舍‛则是指他当时居住的

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简陋屋舍,作者抓住它的个性特征,生动而有层次地描写了‚雅舍‛的形态构造、地理位臵、夜晚、雨天时的自然情伏,以及舍内的陈设,使读者足可想象客舍虽陋败、简朴却又不俗的特点。并且让人感到它的可爱和可亲处。

‚雅舍‛本无雅处,寒伧、简陋,但在旅馆中的作者却颇具雅兴,以他特有的眼光、胸襟去观照,便不论是入夜老鼠窜行,还是‚聚蚊成雷‛,甚至大雨滂沱时屋顶灰泥的崩裂,竟都可横生雅趣。显示出作者的独特个性与较为超脱、旷达的心态。作品语言清朗、雅洁,间或伴以调侃的笔调,使文章颇具谐趣,而且浓淡相间,参差有致,富有诗意。

2、简析作者抓住个性特征描绘“雅舍”特点。?※

文章中,作者抓住‚雅舍‛简陋的个性特征,生动而有层次地对‚雅舍’进行了细致的描写。先写‚雅舍‛的形态构造:结构简陋,‚孤另另的砌起四根砖柱,上面盖上一个木头架子’’顶上铺了瓦,四周编了竹篦墙,墙上敷了泥灰’。接着写’雅舍’的地理位臵:地处荒凉、行走不便,’在半山腰,下距马路约有七八十层的土阶。前面是阡陌螺旋的稻田,再远望过去是几抹葱翠的远山‛,有客来时,先要爬土阶,‚进得屋来仍须上坡’。又写夜晚雨天时‚雅舍’的自然情状:老鼠肆虐,蚊子猖獗:风雨难蔽,如有滂沱大雨,则’终乃屋顶灰泥突然崩裂‛,’满室狼藉,抢救无及‛。最后写雅舍内的陈设:’只当得简朴二字’’,只有’一几一椅一榻‛。3、简析关于作者选取的于苦涩中寻觅雅趣的表现角度。?※

‚雅舍‛本无雅处,寒伧、简陋,但旅居其中的作者却颇具雅兴,以他开朗乐观的心态和旷达超脱的情怀,以及文人雅士的眼光去观照、去描绘,便将陋蔽化为朴雅,于苦涩中寻觅意趣,

文章由两个内蕴不同的层面构成:一个层面指向真实的生活环境.雅舍结构简陋,地处荒凉、行走不便、风雨难避、老鼠肆虐.蚊子猖獗:另一一个层面指向作者的心理空间,作者在这样的环境中怡然自乐,处之泰然,有的是对’月夜‛‚细雨‛的欣赏和对陈设布臵简朴雅洁的追求,即使如大雨滂沱屋顶灰泥突然崩裂,也视之为‚如奇葩初绽’,仿佛欣赏了某一精彩瞬间。两个层面既相互抵牾又并行不悖,表现了作者忘怀得失,甘居淡泊,以豁达、洒脱的心态来对待物臼匮乏,文坛毁誉和时代风雨的心志,作者善于以自谑的幽默来化解生活的苦恼,旨趣蕴藉。

4.简析《雅舍》的主题

答,《雅舍》一文写于1938年,当时抗日战争已经爆发,国难当头,大学教授到重庆只能住陋室。明明是陋室,却偏偏称‚雅舍‛,表现了作者身处战争时期的无奈和自我调侃,同时也表现了开朗乐观的心态和旷达超脱的情怀。

泛读作品戏剧

76.《南归》作者:田汉

,1,理解本篇是带有感伤情调的浪漫主义剧作。

,2,理解这一独幕剧的抒情特色。

1.识记:

田汉,1898—1968,,字寿昌,湖南人。是戏剧团体‚南国社‛的创办人。创造社发起人之一,创办戏剧团体南国社。田汉早期创作的话剧充满浪漫主义气息。主要作品有话剧剧本《获虎之夜》、《名优之死》、《回春之曲》、《丽人行》、《关汉卿》等。

《南归》是田汉早期的一出浪漫主义悲剧,剧中的人物和情节,多少带些幻想色彩,作者运用浪漫的想象,童话般地描写春姑娘与流浪诗人辛先生、青年农民李正明之间的男女感情,表现他们倦于现实人生的苦恼与美好憧憬的幻灭,悲叹理想、现实间的冲突,暴露社会的黑暗,剧作弥漫着感伤的气息,同时又交织有坚决的反抗。真切地刻划了流浪诗人的孤独执着,春姑娘的热烈勇敢,以及李正明的勤劳忠实,人物情感真实动人,剧中又配合人物行动和情节穿插诗句与歌曲,将诗、音乐和剧相结合,使此剧具有‚抒情剧‛、‚诗剧‛的韵味,抒情气氛浓厚强烈,用作者本人的话来说,此剧‚充满着诗,充满着泪‛。

《南归》作者,田汉

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2、简述《南归》的故事情节。

忠实勤劳的农村少年李正明爱慕热烈勇敢的农村少女春姑娘,春姑娘却痴恋着孤独执著漂泊不定的流浪诗人辛先生。当流浪诗人从北方故乡飘然南归时,春姑娘已被母亲许给了少年李正明,流浪诗人只得悄然远行,春姑娘随即离家出走,追踪而去。

3、简述《南归》中浪漫主义悲剧的感伤情调及其意义。

《南归》是田汉早期浪漫主义悲剧代表作之一。

感伤情调剧作流露出浅愁与微痛,弥漫着感伤的气息,表现了人们在黑暗的社会中,对现实人生的苦恼和美好憧憬的幻灭,悲叹现实与理想的冲突,抒发了人生不尽如意,不知何处是归途的感伤情绪,以及艰苦寻觅的孤独之感,暴露了社会的黑暗。

意义春姑娘爱诗人,犹如爱理想。春姑娘形象,表现了在‚五四‛新思潮影响下的新女性,对爱情和理想的热烈憧憬与执著追求,以及艰苦寻觅时的淡淡哀愁。流浪者的形象和他的歌声,有力的激起广大不满现实,又找不到出路的,处于苦闷、彷徨中的青年读者与观众的共鸣。在感伤里,作品又交织着挣扎和反抗。4、简述《南归》中抒情手法的艺术特色。

抒情手法第一,写意性强,形成强烈的诗话倾向。剧作不重剧情的逼真描摹,而重真实感情的抒发,和优美意境的创造。它的魅力不在剧情,而在主人公对爱情、自由和光明的热烈追求,以及强烈的失落感、孤独感。这是从‚灵的世界‛里流淌出来的诗情,形成幽深的意境,给人以诗的美感。

第二,音乐性强,增添剧作的抒情气氛。‚话剧加唱‛是田汉剧作的常用手法。这些诗句和歌曲,使剧中人物的感伤情怀和全剧空灵

飘逸的幽深意境融合统一,使剧作具有‚抒情剧‛‚诗剧‛的韵味。

4.简析本剧的主题意蕴?※

作品以春姑娘与流浪诗人辛先生、同村少年李正明之间的男女感情为叙述对象,但表意的重心是漂泊者无家可归的存在状态.悬浮无根的漂泊感和春姑娘对漂泊者的渴慕之情.在赋予漂泊以深刻的历史内涵的同时揭示了人类在寻找精神家园时普辫存在的一种困境

5.简答本剧是带有感伤情调的浪漫主义剧作,创作特点,?※

《南归》创作于l929年,是田汉早期创作的一出浪漫主义悲剧,剧中的人物和情节.多少带有些幻想色彩承载着作家个体的理念。剧中不重强烈戏剧冲突的真实描写,而是竭力营造忧郁.感伤的诗意氛围,在流畅的诗化台词中穿插进诗句与歌曲,同时注重戏剧环境的设臵.精心选取‚桃花落了满地‛的江南农家小院作为舞台背景,充满诗情画意又渲染了感伤的情绪,使此剧具有‚抒情剧‛‚诗剧‛的韵味,抒情气氛浓厚强烈。6.简析《南归)这一独幕剧的打情特色.?※

答,(1)写意性强.具有诗化倾向.剧作情节内容单电.却具有强烈的主观抒情性,着重表现主人公对爱情,自由和光明的热烈追求,以及强烈的失落感,孤独感。

(2)音乐性强.形成浓厚的抒情气氛剧作中配合人物行动和情节的发展,穿插诗句,歌曲,将诗歌,音乐和戏剧相结合,使剧作具有‚抒情剧‛、‚诗剧‛的韵味。

面,将诗歌.音乐和戏剧相结合.使剧作具有一枰情剧一P诗别一的始味

7、论述分析《南归》的主题意蕴:?※

答,作品以春姑娘与流浪诗人辛先生、同村少年李正明之间的男女感情为叙述对象,但表意的重心是漂泊者无家可归的存在状态.悬浮无根的漂泊感和春姑娘对漂泊者的渴慕之情.在赋予漂泊以深刻的历史内涵的同时揭示了人类在寻找精神家园时普辫存在的一种困境。

流浪诗人辛先生漂泊于北方,南方,拒绝以家庭为归宿,在漂泊流浪中追寻理想世界和人类生存的真谛:。尽管在他的心灵中也包蕴着漂泊和归宿两种相对的观念,常常把故乡和爱情看作是温馨的回忆而有倦鸟归巢的冲动,但在故乡变成感伤的噩梦,情爱不能如愿之后,最终作出了漂泊远方、跋涉不止的选择。这种既需要世俗温情的慰籍但又拒绝会见,四处漂泊无所皈依.痛苦心伤的矛盾心理,契合了‚五四‛一代知识青年走出家庭,上下探索而又无处安居,思想彷徨的生命体验,成为时代的精神表征。苦苦守望流浪诗人的春姑娘的内心本臼与流浪诗人是一样的,也是不安于平庸生活、渴望探求未知世界。她对爱情的选择实际上意味着她对漂泊流浪的生存状态的心灵认同。春姑娘的母亲和同村少年是传统生活的眷恋着,他们在一成不变的农耕生活中寻求生计的安稳,对漂泊持一种臼疑的态度,以反衬的手法表现了流浪者反叛传统的精神内核。

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77.《风雪夜归人》吴祖光

1.识记:?※

吴祖光,1917-2003,,原籍江苏武进,生于北京。主要代表作有话剧《凤凰城》、《正气歌》、《风雪夜归人》,评剧《花为媒》,京剧《三打陶三春》等,其中,所改写的评剧《花为媒》的电影剧本堪称传统戏翻新的典范之作。

2.简析《风雪夜归人》中’风雪’意象的含义及其作用?※

答:(l)’风雪’意象是人生风雪肆虐的象征。赋作中的男主人公魏连生是一个出身贫寒却善良纯朴的京剧名伶,女主人公玉春是一个沦落风尘、饱受人间苦难却出于泥而不染的官僚姨太太，二人看似衣食无忧,实则缺乏自由,都有着遭人玩弄的奴隶命运。两人相知相爱,决定逃出被禁铟的命运的时候,却被奸人出卖,一个被迫流落他乡,一个被送人。‚风雪‛的意象象征了两人任人摆布、坎坷悲惨的命运。

(2)‚风雪’意象点染了剧作的悲剧气氛,序幕和尾声的风雪意象,使全剧带上了浓重的悲剧气氛,增强了剧作的表达效果和批判力量。

3.简析本剧的主题意蕴?※

《风雪夜归人》写作于1942年,作品情节单纯,结构紧凑,中间三幕描写了京剧名伶魏连生在官僚姨太太玉春的感召和点化下突破人生虚华并与之相恋,但事情被发觉后玉春被送入,魏连生流落他乡的故事,序幕和尾声则对二十年后男女主人公的归宿进行了交代。作品通过悲欢离合的爱情悲歌的演绎,升华出人性觉醒的主题,呼唤自我意识的苏醒,控诉了恶势力对人的尊严的践踏.批判了麻木和奴性的生命状态。78、《升官图》作者:陈白尘

,1,识记这一作品为三幕讽刺喜剧,识记此剧的故事背景,并简析这一剧作的主题。

,2,理解此剧运用的漫画式的夸张、讽刺、对比等喜剧手法。

1.识记?※

陈白尘,原名陈增鸿、陈征鸿,1908年生,江苏人。主要作品有剧作《石达开的末路》、《结婚进行曲》、《岁寒图》、《升官图》等。

三幕讽刺喜剧《升官图》,曾被观众誉为国民党反动派的‚新官场现形记‛,描画蒋介石统治集团的‚百丑图‛。

作者为了避免国民党反动当局的刁难,有意将现实性极强的故事背景,推到民国初年北洋军阀当权的年代,并假托两个强盗在风雨之夜所作的荒诞不经的南柯一梦,入木三分地揭露了国民党反动统治阶级内部的种种黑幕,辛辣地讽刺了贪官污吏横征暴敛、鱼肉人民、勾心斗角、互相倾轧等反动本臼。主角假秘书长形象,集官僚政客、土匪流氓和反动商人的狡猾贪婪、阴险凶残等特点于一身,使人联想到官匪一家的国民党独裁政权对人民的罪恶统治。剧本艺术地指出,并非个别官员贪赃枉法,而是整个统治机构的糜烂。这是对当时整个社会臸度及官僚机构的大胆抨击。

作品在重点表现反动官僚机构内部的卑污龌龊的同时,巧妙地将人民群众的反抗斗争穿插其间,首尾贯穿,在人民革命的怒涛中显露丑类们罪恶的嘴脸和恐惧空虚的心理。宣告了正义力量对反动派的公共裁判。

作品运用漫画式的夸张、讽刺、对比、重复和人物的自相矛盾等喜剧手法,在荒诞不经的梦境中,对现实进行辛辣的讽刺,无情地撕破了反动派的各种伪装,揭出了生活的真面貌,使艺术的夸张与生活的真实有机的统一起来,达到‚假中有真‛的戏剧效果。此外,剧本对人物的外形刻画,和细节动作描绘,也都采用了夸张的手法

2、《升官图》的创作背景。

《升官图》创作于1945年10月。抗战胜利后,蒋介石臵旧政治协商会议的协议于不顾,加紧实行法西斯独裁统治,以凶残无耻的卑劣手段镇压民主运动,引起广大群众的愤怒。进步的戏剧工作者不得不采用迂

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回曲折的方式进行斗争,创作了多种政治讽刺剧,在国统区一度形成了创作和演出讽刺剧的热潮。《升官图》就是在这种斗争形势下涌现的优秀政治讽刺剧。

3、简析《升官图》的主题思想。?※

答,三幕讽刺喜剧《升官图》创作于1945年,表现了一幅讽刺官场的‚百丑图‛,曾被观众誉为新的‚新官场现形记‛。剧中故事发生的时间在民国初年.剧作假托两个强盗在酣梦里的青云直上,淋离尽致地暴露和讽刺了大小、官吏贪赃枉法、横征暴敛、尔虞我诈、权钱交易.无恶不作的共性。剧作没有局限于描写个别的腐败现象.而是揭露了整个社会臸度及官僚机构的糜烂和压迫人民的反动本臼,显示了批判的力度和深度。与此同时.剧作在首尾贯穿了人民群众的觉醒和奋起反抗的场面,并有剧中人一老头‛宣布‚鸡叫了,天快亮了’,宣告了正义力量对反动派的裁判,预示着国民党腐败统治必然灭亡的历史命运。

4、简述《升官图》的讽刺喜剧手法。?※

《升官图》为政治讽刺剧,全剧充满了笑的批判力量。喜剧手法主要表现为,

首先,它的独特构思。通过一个荒诞不经的梦境,对现实进行辛辣的讽刺。换言之,即梦幻的荒诞性与生活的真实性的高度统一,构成了本剧喜剧艺术的最大特点。

第二,漫画式的夸张,是本剧喜剧艺术的又一主要特点,但这种夸张,常常和鲜明的对比、重复,以及人物的自相矛盾、相互揭发手段结合使用,收到强烈的讽刺

5.简述此剧的艺术特色?※

答:《升官图》运用漫画式的夸张,讽刺,对比等手法充分显示了讽刺喜剧的艺术成就

(1)作品借助梦境.大胆而合理地运用夸张.变形、重复、对比,巧合等喜剧手法,使社会现实充分滑稽化和陌生化.使梦境与现实、荒唐与真实有机统一起来,从而达到假中有真的喜剧效果。

(2)剧本使人物形象的漫画化和性格化结合,善于通过人物的自相矛盾和群丑们的互相攻讦,让他们在自我表露,互揭阴私中撕破各种伪装,暴露其无耻卑劣的本相,同时又依照人物自身的性格逻辑,表现他们不同的喜剧个性。

(3)剧本的语言通俗生动.犀利泼辣、凝练精警,大量使用戏仿,反讽,夸张的手法,增强了喜剧效果。

6.简答论述剧作的艺术成就?※

剧本以怪诞的想象、强烈的讽刺,充分显示了讽刺喜剧的艺术成就,

(1)作品借助梦境.大胆而合理地运用夸张.变形、重复、对比,巧合等喜剧手法,使社会现实充分滑稽化和陌生化.使梦境与现实、荒唐与真实有机统一起来,从而达到假中有真的喜剧效果。

(2)剧本使人物形象的漫画化和性格化结合,善于通过人物的自相矛盾和群丑们的互相攻讦,让他们在自我表露,互揭阴私中撕破各种伪装,暴露其无耻卑劣的本相,同时又依照人物自身的性格逻辑,表现他们不同的喜剧个性。

(3)剧本的语言通俗生动.犀利泼辣、凝练精警,大量使用戏仿,反讽,夸张的手法,增强了喜剧效果。

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