“广电独家”导读

《明星到我家》被定义为观察类真人秀，它在多方面进行的探索给整个电视荧屏真人秀的发展带来了一些新鲜的元素和话题，值得关注与探讨。

昨晚（12月26日），江苏卫视《明星到我家》带着浓郁的婆媳温情迎来一场荧屏内外的告别仪式。

2014年第四季度，各卫视纷纷献出年度综艺大片，一时间周五黄金档的电视江湖，刀光剑影，而这把女神“温柔刀”的出鞘，算是给这场江湖纷争带来一抹温情和亮色。

截至26日晚，《明星到我家》微博话题阅读量19.3亿，引发讨论37万次。最后一期的告别时刻，四位女神俨然成为“婆婆”待字闺中的女儿，虽知道是录节目，“婆婆们”还是发自内心的拿出传家宝和调理身体的贴心礼物，引发荧屏内外泪奔，网友纷纷评论“哭成狗了”。

所谓真人秀，“真”为特色，“人”为内核。《明星到我家》中首次出镜的素人真实、朴实，而将明星与素人的婆媳关系从电视剧延展到真人秀的大胆尝试。

而在12期节目中，婆媳感情线从陌生、熟悉到融为一家人，看上去顺其自然，没有多少违和感，让普通观众也能够代入进来。

尽管并没有达到“现象级”的程度，但《明星到我家》在多方面进行的探索给整个电视荧屏真人秀的发展带来了一些新鲜的元素和话题，值得关注与探讨。

模式探索：

对明星和素人的双重解构

近两年，真人秀逐渐成为主导国人视觉消费习惯的“中流砥柱”。我们发现，目前为止，最受到追捧的真人秀皆是纯明星阵容或是明星为单一主角，观众在满足了窥星欲望的同时，长时间大面积的宏站也一定程度上带来了视觉疲劳。

《明星到我家》作为首档观察类真人秀，它的一个重要探索便是开创了明星与素人相结合的“双主角”模式。

说起这档节目的制作初衷，节目制片人徐旸告诉“广电独家”，主要还是因为节目类型本身，即观察类真人秀的新模式吸引了他们的视线。在这之前，徐旸曾操作过的明星真人秀节目是《星跳水立方》，《明星到我家》算是他和团队首次操刀户外明星真人秀。

尽管没有这方面的操作经验，也预想到遭受的困难会很多，但在他看来，做节目是需要冒险精神的，尤其是做节目创意，“不冒险可能才是最大的冒险”。

在徐旸看来，《明星到我家》是一档跟目前节目市场上主流的明星真人秀不太相同的节目，它更偏向于观察，可称为人际关系观察类真人秀。

与之相比，《爸爸去哪儿》明星父子之间有真实而天然的血缘关系，而人际关系观察类的真人秀，主要呈现的是两种不同阶层、不同社会中的人，甚至是现实生活中完全走不到一起的人，在节目中赋予他们一种全新的关系，观察他们在一起如何相处，表现出这当中的故事，是这类节目的看点所在。

而陌生人之间建立故事的可能性与想象空间，在徐旸看来，会比天然关系的人所能够创造的更大。

作为一次观察类真人秀的大胆尝试，《明星到我家》设置了“明星”混搭“素人”的双主角形式，双方份量相当，身份对等，普通农家人所带给观众的情感共鸣和光鲜明星身份转换所带来的反差相互交融，这种对明星和素人的双重解构，成为《明星到我家》最大的特质和看点。

题材探索：

婆媳关系映照大众生活

“婆媳关系”已然演变成中国传统文化生活的一部分，而在明星真人秀中却是首次涉足，《明星到我家》主打“婆媳关系”这一新鲜题材，使得节目首先具备了天然的话题基础，迎合了主流观众群，然而这一题材却也并不好消化，节目这种探索的勇气本身就值得敬畏。

节目中4位“媳妇”皆是明星出身，没有农村和照顾全家起居的生活经验，这就使得她们与素人“婆婆”眼中勤俭持家的儿媳有着天壤之别，双重身份的内向矛盾使得期间插曲不断。

明星作为儿媳与素人作为婆婆同在接触磨合中调整，明星渐渐融入适应，也将新事物带入婆家生活。公婆在与媳妇成为一家人的过程中，同样不断接受着新事物带来的惊喜与改变。

过程中不乏矛盾、危机，也会有心酸落泪，看遍全程，观众看到了媳妇的蜕变、婆媳关系的深入及每一个人的转变。在生活的细小摩擦中大家情感逐渐升温，最终收获亲情。

节目讲述的是婆媳相处之道，人际关系之道。在这段“日久见人心”的相处中，观众对人物的印象不断调整、改变甚至颠覆。最终看到大家都收获了一份“意外之情”，每个人都被影响感动。

这种体验模式下，每个观众都能从中找寻到自己的影子，寻到身边人际关系的印记，更易找到共鸣。很大程度上，这档节目讲的是她们的故事，谈的却是大家身边最普遍的话题。

挑战与破局：

节目组永远不知道下一秒发生什么

真人秀节目的关键因素是矛盾与冲突的体现，而节目必须抓住并呈现这些生活中的戏剧性。为此节目组选了4个不同性格和经历的明星“媳妇”，而对素人的挑选则更加严格。

据介绍，4户“婆家”是导演组历时2个月，足迹覆盖除西北极端气候区外的所有省份，走访2000户农家，挑选而出的。不仅时间和地域跨度大，整个寻找过程充满艰辛。导演组一村一村挨着寻找，而符合所有条件的农家并不多。

首先，家中得有20来岁的未婚男青年，但很多村子里的年轻人结婚早，没结婚的大部分都外出打工了。

其次，家中成员得受过一定的教育，节目中4位女明星的婆婆至少是初中毕业。家里不能太穷，还需有不同的农活可做。

再次，村庄必须保持原始的特色，不能太现代化，也不能太偏远，否则无法接待200多人的庞大摄制组。

就连拍摄地的确定也并非易事，对此导演组内部曾产生巨大分歧。一部分人倾向于东北的某个村子，“东北的婆婆们其实更符合上镜的要求，她们性格开朗外放，很有表现力。”但出于节目内容呈现的角度考虑。“当地的农活太少了，平时闲下来就打麻将，明星‘嫁’过去也不知道干什么。”只得作罢。

明星和素人都做了精心挑选，但是全程拍下来，徐旸发现一个问题，婆媳关系比节目组想象的好一点，矛盾比想象少一点，“但你也不知道那种路线更好。”徐旸说。尽管节目组也通过一些任务的设计来增加此类节目所必须的看点，但节奏略显慢依旧是这档节目的一个痛点。

作为一档户外真人秀节目，节目组中会有跟明星和跟婆婆的编剧，他们会在开拍前设定脚本。但在录制过程中徐旸慢慢发现，拍摄开始后都完全改了，“因为事情不按你设计的方向去走”。一切都是自然发生的，最初的台本和呈现出的节目完全不一样。

导演组普遍的感受是，“你永远不知道下一秒会发生什么”。所以节目组每天拍完之后，需要再根据白天自然发生的节目走向重新改本子。

在徐旸看来，节目中人跟人相处已经变成一个自然而然发生的事情。明星是一个媳妇的身份，虽然这个媳妇是节目赋予的，但是她做的事情是新鲜的，“嫁”到了普通人家，有了普通农家中的生活习惯，这才是节目的核心，实际上还是看人和人之间怎么相处，而非外在的那些农活体验。

虽然这段特殊的“婆媳关系”已经告一段落，但或许如同黄圣依在最后一期节目中所说“短暂的结束，又是一个新的开始”。而《明星到我家》对观察类真人秀所进行的探索也势必会给行业带来一些启发和借鉴。

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