贾母大寿，两府的工作人员都要用上。作为孙媳，尤氏自然偷不得懒，晚上也不能回东府，只跟着李纨在大观园里安歇。这晚，她从凤姐处回大观园见各角门没关，还挂着各色彩灯，觉得不妥，便让随身丫头去班房传话，偏班房里没一个人影儿，又去二门外鹿顶内找人，只见两个婆子在那里分菜果。两个婆子见是东府里的人，便不大理论，又确实不是她们的份内事，底气足，当然最终原因是这差事没油水可捞，白跑一趟，所以不但不传，还对东府指指点点。尤氏的丫头一着急，回来告诉了尤氏。私下的话，依尤氏的性子可能就罢了，可是当时很多人在场，尤氏还没表态，大家开始劝了，有时候人就这么奇怪，别人越劝反而越生气，你不生气对不住那些劝的人，尤氏不肯甘休。这件事七拐八拐，到了凤姐那里，凤姐指示，记上两人的名字，过几天捆到东府凭尤氏开发。周瑞家的拿鸡毛当令箭，也有报私仇的意思：一面立即捆了两个婆子，交到马圈里着人看守起来，一面又打着凤姐的旗号让林之孝家的立即来见李纨。等林之孝家的进了园子，尤氏的气已经消了。林之孝家的只好折回去，大半夜的来来去去心里颇不平衡，翻译一下她的心声，大约便是，屁大点事也值得这么折腾？途中，婆子的女儿们又来求情，关系门精的她，便指点着叫女孩去找姐姐、姐姐再找婆婆、婆婆去找邢夫人。

或许这便是大家族的弊端，人浮于事，不就是关一下门、撤一下灯嘛，很简单的一件事，一下子就复杂的不得了。邢夫人正对凤姐有意见，总觉得没把她这个婆婆放在眼里，听闻此事正中下怀。第二日晚，大家正要散，邢夫人说，“

我听见昨儿晚上二奶奶生气，打发周管家娘子捆了两个老婆子，不知犯了什么罪。论理我不该讨情，我想老太太好日子，发狠的还舍钱舍米，周贫济老，咱们家先倒折磨起人家来了。不看我的脸，权且看老太太，竟放了他们罢。

邢夫人把对凤姐发难的时机选在晚间将散之时，又口称二奶奶——姿态极低地求情，说完立即抽身，不给凤姐辩解机会。就像小李飞刀，不引人注目，却一刀见血。凤姐被搞得脸色紫涨，抓寻不着头脑，而王夫人问清缘由，便把人放了。凤姐再怎么泼辣，也伤心了，显见的，姑姑或者太太并未在这件事上支持她。邢夫人不动声色间小赢凤姐一把。

王夫人是大家闺秀，女儿时便“着实响快”，嫁到贾府，也是善人形象，拿一百两银子接济刘姥姥，私下掏腰包给袭人发工资，不同意裁减小姐们的丫头，等等。和王夫人的雍容大方不同，邢夫人呈现的则是贪敛的姿态。我们知道，邢夫人在娘家之时，她便把持一份家私，后带到婆家，因她如此行事，大妹妹嫁得凄凉，小妹妹竟无人聘娶，弟弟打秋风。邢夫人嫁到荣国府，凡经她手的钱便克扣异常。无从想象她的娘家经历过何种变故，只是一个女人在做女孩时便如此骄横霸道，非常凶狠的把原本不属于她的家私攥在手里确实罕见，嫁到荣府，做了夫人按说可以松口气了，然而不，还要再接再厉，继续紧紧抓着钱布袋。她抓钱，如果是赵姨娘那样抓，是为了给娘家送点救济或给儿子打点基础，也算是女人的柔软，可邢夫人谁都不信，在她心中，谁都亲不过钱。我的印象中还真没这种实打实爱钱的女人，就算《金锁记》中的七巧，也有眷恋三弟的一点点虚幻爱情，这点爱情如摇曳的花让她荒凉的人生不再那么枯寂。或许作者的生活中有这么一个原型，他也不知道她为何对钱如此执着，所以，他也就无从写出她执着的原因。

邢夫人的婆婆，贾母是个尚排场的，婆婆肯定接受不了她这种“就中节俭”的思想作风。而她的妯娌不仅也尚排场、讲面子，好像比她替婆婆考虑得多很多，或者叫体贴吧，油灯烫了宝玉的脸，撵走了晴雯，迎春在婆家不如意，从头到尾，无论世事如何变化，王夫人都是这个态度——基本不让贾母烦心，就算非告诉不可也是趁贾母高兴的时候。而邢夫人不，她平日没上过贾母的牌桌——大约怕输了钱心疼，但也因此错过了若干重要信息，她考虑贾母喜好、需要的时候少，她想的更多的是我要，而不是我给，她的这种不足会让人不自觉生出厌恶之情。贾母怎么会喜欢？而贾母不喜欢，就意味着你要靠边站，因为贾母一向是谁做得更好就让谁出面，谁趁她的心，就给谁资源+宠爱的。

王夫人除了出身、行事更合贾母胃口之外，儿女也都争气，不过这一点在讲规矩的大家族里有时不太重要，贾琏、迎春、贾琮也算是邢夫人的儿女。贾政找姨娘，贾赦找姨娘，一个也罢，一群也罢，本质上没什么区别。王夫人、邢夫人都面临着人到中年婚内寂寞的情况，两人的解决之道不同：王夫人在佛经里寻找安慰，邢夫人则更愿意在捞钱中得到慰藉。王夫人倾向于虚，邢夫人则要务实得多。打个比方，王夫人是一座山间亭子，有时为了好看还挂挂能随风飘起的轻纱，邢夫人则是闹市中的一个铁皮小屋，山间亭子的造型固然更美，但风雨来临，铁皮小屋好像更实用。

所以，单论两人处世能力，王夫人还真不一定赢得过邢夫人。捆老婆子事件也算她俩一个小小的过招。王夫人担任治家大任，邢夫人算边缘派。担任治家大任的听闻一点风吹草动，并未做深入调查，便简单处理了，其目的不过是急于展示自己的治家能力，这种急迫心情说明她是个容易慌乱的女人，而容易慌乱的内核是对握在自己手里的东西的珍视，她怕来自其实也有权治家的邢夫人的质疑或者争夺。说到底，温和慷慨的人不过比愚犟左性的人自私的隐蔽点罢了。因此，王夫人不可能站出来支持凤姐。她还有一种怕，她更愿意用一种繁荣的假象来维持日渐颓败的家族，就像她不肯正视家族的捉襟见肘而痛下决心实施裁员一样。

邢夫人从傻大姐手里接过绣春囊，她大可以嚷得人人皆知，以搞臭得势的王夫人、凤姐，可是她从此就能上位吗？你把这个丑揭出来，一传十、十传百，亲戚间的奴仆对这种八卦十分的热衷，很快就会传遍京城，贾府的脸面还要不要，女儿们还嫁不嫁？贾府女儿出门，用的是人墙战术，以防被人看了去，或者看了人，贾府女儿的诗也不准往外传，以免给人非议的机会，林妹妹为什么要把北静王的念珠掷在地上，固然是由于清洁品性，恐怕也怕人非议，一个好女儿怎能留着一个男人的东西？贾母又通过批书来达到日常教育的目的，可以说，无论是贾母，还是女儿本人，就连袭人都能嗅到这种空气，上上下下都在严防死守。邢夫人忽然跳出来整这么一出，怕是瞬间就成了过街老鼠。

当然她也可以封了给贾母送去。若闹出来，贾母自然要找由头整治，可是事后她想起你总是给她制造麻烦，让她烦心，她什么感觉？只会更加疏远你。这是轻的。作为贾府的一把手，贾母允许邢夫人出手整治一下凤姐，可以不出手干预，但如果认定你这个大儿媳要搞大动作，算计她，贾母岂会善罢甘休？恐怕雷霆之怒瞬间就要升到橙色级别了吧？脂砚斋看到邢夫人封了绣春囊给王夫人送去的情节，还夸她有大家儿媳风范，不是那小家里极卑污极轻狂之人，这夸的什么呢？脂砚斋终究是脂砚斋，他对邢夫人的认知和作者不是一路，脂砚斋有点给邢夫人平反的意思，但作者既然在前面写了她的尴尬、她的左性，她的有意生嫌隙，那么接下来就会有一个大爆发，否则之前的所有铺垫不都付与流水了？邢夫人就是小户出身，心里就是藏着不满，不过，她不是傻子，在豪门浸淫那么久，对贾母的震怒程度和引火烧身还是有点预见力的。如果作者真写出了邢夫人以为抓住了王夫人的把柄，兴冲冲的给贾母送去的桥段，恐怕这本小说就成了地摊货，真成了“喷饭供酒”的了。

如果不想这么干，那就只有封了给王夫人或者凤姐送去。邢夫人已经找到了最好的位置和角度和凤姐较量，凤姐已不足虑，于是悄悄封了绣春囊给王夫人送去。大家注意，其手法和贾母生日那天讥刺凤姐简直不要太一样。总结起来便是，不贪多，找到目标，集中火力，做到精准发射，同时，保持低调，叫人抓不住手。绣春囊事件，邢夫人因王善保家的丢了脸，但她心中未尝不欢喜，王夫人和上次一样，不假思索，莽撞行事，正好授她一把柄。话说王夫人的慌乱只因两个人：一个是贾宝玉，那是她的命根子，自然要看管好；一个便是邢夫人，对于邢夫人的突然发难，她明白该做什么，但总是因为看重而用力过猛。而王夫人的慌乱正好印证了邢夫人手段的有效。那些参与此事的和被卷入查抄的又成了证人，日后不追查便罢了，一旦追查，王氏想不承认都难，据此，邢夫人便可永远立于不败之地了。

为何邢夫人一改之前那种姿态——总是和王夫人有商有量，看见宝玉也抱在怀里，完全的一副心甘情愿落个清闲的边缘派的形象——现在却找起了碴，还有配合老公作战的嫌疑，贾赦在中秋节用一个笑话来讥刺贾母偏心，贾母接招说，我也该用那针灸灸了，意思很明显，我就是偏心了，你想怎样？贾赦匆匆退出，结果路上崴了脚。鼓起勇气向母亲发起挑战，结果母亲强硬接招，发起挑战的未免心慌。

契诃夫说过一个父母偏心的故事，他说，一个老太太有六个儿子和三个女儿，她最钟爱的是那个失败者，他喝过酒，还蹲过监狱。这个我也有体会，我奶奶便如此，谁的日子过得不好，就偏向谁，大约想着是想让所有儿女都过好吧。不过，这或许是小户人家的父母。大家族的父母不是这样的。贾母表面看起来非常善良，非常放手，她特别明白，特别懂事儿，她曾经对刘姥姥说我不过是能吃口子就吃、能乐会子就乐的一个老废物罢了，这话充满了尊严和自信。一个大权在握的人才敢这么说，否则她绝不承认自个儿是个老废物。王朝闻曾说过，贾母在这个家族的巅峰上，她实际上有一种阴暗的心理，她并不是真的信任她周围的这些人，但是不信任也没有别的办法，所以碰到一点事就发火，就口吐真言，说你们全算计我。我也认同王老师的分析，我只是想问一下贾母，这个妈当得很累对不对？

贾母怎么当妈的呢？她发明了或者发现了一个有效办法：谁让我开心，我就疼谁，就给谁大权，给谁资源，就是要你们形成一种争相对我好的效应。不得不承认，这种办法其实很自私，很无厘头，这已经不是一个当母亲的心态，这是一个永远想把权力牢牢控制在自己手中的当权者的心态。贾母把自己的家搞成了市场。所以，我们看到最初的贾赦夫妇是频频讨好的姿态，宝玉和凤姐被魔魇了贾赦跑前跑后；宝玉去问安，邢夫人是眼瞅着冷落了其他孩子，只对宝玉亲热，无非是让贾母开心而已。但贾母无视这两人的姿态，并没像小户家的母亲那样伸出手拉他们一把。所以，探春才会羡慕小户人家的亲情，小户人家的那种没有利益瓜葛的自然的舔犊情深，在大家族里就变得很难很难。

只能说贾母的这个办法太任性了，王蒙就曾批评贾母说不该在家里当“女王”，应该当“太上皇”，该按主流意识形态走的程序，不要轻易乱动。贾府的实际情形是只唯她一人是尊，大家凭讨好能力分配资源，王夫人、凤姐凭借先天的出身豪门的优势占了先，不管邢夫人怎么努力也赶不上，而且邢夫人又是一个一人不靠、只相信银钱的硬脾气的女人，她认为自己是大房，也有治家能力——在娘家管惯了的。鸳鸯事件后，贾母更加看不上她，她寂寞的蜷缩在小院里，实在看不到希望了，和老公一商量干脆反了吧。

抄家时，探春的话很厉害，她说“你们别忙，自然连你们抄的日子有呢！你们今日早起不曾议论甄家，自己家里好好的抄家，果然今日抄了。咱们也渐渐的来了。可知这样大族人家，若从外头杀来，一时是杀不死的，这是古人曾说的‘百足之虫，死而不僵’，必须先从家里自杀自灭起来，才能一败涂地！”若不是察觉家族的不可调和的矛盾，探春何至于如此沉痛，如此伤心？有人从脂砚斋批的邢夫人原本也有大家儿媳风范那些话引出，邢夫人其实也在替家族考虑，和王夫人是一对好妯娌，矛盾并没有你们想象的那么大。如果真是这样的话，那么探春的这番沉痛，这番伤心，是不是一下子就变成了一个小姑娘的胡搅蛮缠、无事生非？如果只是针对下层奴才们的争斗，那么探春大可不必一口一个你们，她的矛头是直指最高当权者的。这是全书最有力度的一段话，也是探春最有光彩的一段话。若没有贾府不可调和的矛盾托底，探春的话岂不成了一个笑话？张爱玲说，“我写男女之间的小事情，我的作品里没有战争也没有革命，我以为人在恋爱的时候是比在战争或革命的时候更素朴也更放肆的”。是的，正如恋爱也是一种幽深的大场面的描绘，不是非得写出男人之间斗智斗勇才是争斗，女人的这种微妙的、各使手段的较量同样精彩纷呈。

当然邢夫人还没疯，仍然是克制的心理，不得不说她还把握着分寸，她只不过是小施手段，略露獠牙而已。而王夫人虽然行动莽撞，仍有不想把事闹大的意愿。两个女人都知道大家同在一条船上，船破了，谁都没好处。但只要贾母在，俩儿媳之间的较量就在，或许贾母永远不知道她的那个办法其实是不利于贾府团结的。该怎么说呢，生在侯门，抓住权力，或许便是最大的本事，她究竟不像探春那样有胸襟，想着做点对家族有利的事，贾母想的只是她的权力，她的钱，或者加上宝玉和黛玉，然后剩下的就是享乐了。当然这样要求一个老人也不对，老人老了其实就该享乐，但是她的这个享乐真的建立在虚幻的和睦之上的呀。而不和的口子一旦被撕开，被窥见，就算两个女人不愿意，也会身不由己，裹挟其中。因为她们都不是一个人，她们是两个山头，山头下立着无数的与之利益纠缠的喽啰，周瑞家的、王善保家的以及与这些高级奴才又有牵扯的其他奴才们，她们站在两边摇旗呐喊，催着逼着她俩向前冲，去杀、去灭，而这些的确会撼动一个百年望族的根基。

不过，作者在开篇就让秦可卿代言，告诉我们这个世间有这么一个规律，月满则亏、水满则溢，它不可抗拒，不可解释，没有办法寻找源头，它就是要这么泥沙俱下的轰鸣而去。在这样的一个大背景下，面对贾府的衰亡，作者并没怪贾母的角色错位，王夫人的莽撞行事，甚至对邢夫人他都笔下留情，把她写成貌似是被下人挑唆才心怀不满。他只是在花团锦簇之际，让你看见隐隐的暗影。那花团锦簇便是青春呀、诗歌呀、爱情呀，等等，作者实在是用了太多的笔墨写了这些美好的东西，而邢夫人在某一刻揭竿而起，只是一点暗影。那一点暗影，已谈不上原谅不原谅了。他给我们看的就是一幅已经发了黄的画，而飘漾在整幅画里的调子是“荣华难久居，盛衰不可量”的大感伤，大悲悯，而我们拥有大把青春的，拥有很多爱的，拥有很多美的，最终谁能逃得过这个规律呢，这样想来，真是让人惆怅。

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