十二月，诗坛就像查尔干湖捕鱼，又到丰收季节，充满了期待。

人们都在写汇报材料，运筹个人总结，也有人想明年干出一番惊天动地的大事来。

季节有些偏冷，年集、诗选集、各种排行等像雪花，诗人们在空中飘舞，赶着雪撬，一年一度盛景空况。

我却不会提着灯笼，逐一敲响诗家的院门，借问：“有新作品没？”……

2018

年曾经对作者评论过的话，作者可能到现在还不知道。这些汇总仍然是平日里收集在好友朋友圈里转发的诗歌与点评，梳理了一下。像

年一样。有人曾提议出册子，可是一没销路，二没资金。

在繁华热闹的朋友圈，到处充满了叫卖声，诗歌摆满长安街。

没有人注意到手拿斋钵的人。相逢是缘，哪怕擦身而过。（

多个诗群，

500

多位诗友，错过是件最容易的事。）还好，不显眼的或露眼的都可能被遇到而收入囊中。这里选择的约只占好友圈里的百分之十，还有百分之九十的优秀诗人没有机会纳入，选篇永远只是局部。期待明年的你会有更多更优秀的作品出现。

别错误地认为，这些都是好诗，其实，诗无差别之分，读者与作者就是一对情人。几乎每一篇文章都会有相对应的读者。能够入你的法眼，也许可能就是一见钟情。

佛说，闭眼即黑暗，其实黑暗中万物均存在。假如用心选择，还会恐惧黑暗吗？心照万物，有容乃大。放下与拿起，同样是沉重的。

佛经“经、律、论”

，藏书上万，可人们只记住了“南无阿弥陀佛”。在广阔的诗海中，你又记的住谁的句子？

“诗无好坏之分，诗无定法”。“诗无好坏”是指在不同的读者群中所产生出的不同反应，不是你个人的独裁标准。佛说“别业妄见”，是指患有眼疾所见到与没患疾的所看到的不一样。由于经验、审美上的差异，你所决定的好坏也不同。其实，一切都是虚妄！而“同分妄见”，是指在同一个圈子所见的景象，即众好统一，所见圈内作品皆大欢喜。另外不同的地方见到的是月亮，你这里却是太阳，这便是“同分妄见”。

所谓的“诗无定法”是建立在万法之上，有法无法，有技无技。意思是诗歌没有既定的法则，所有的经验与总结都是人为的慨念。是“与拾自来，水到渠成”的结果，是诗意在不刻意地寻找中自己找来，是平日沉蕴的结果。“武无技艺，武德为上；诗无定法，诗性为上。”性，是指诗者的德性与理性和智慧，亦称境界。

优秀的诗歌千千万，我喜欢一首这样的诗：她好像一把锋利的刃，划破一条伤口，却不知道痛。

目前诗坛的纠偏不是技巧与文理的偏差，而是做人的偏差，学诗先学会做人，学诗是告诉大家怎么做人，是一种人生修为用文字记载的过程。当然，很多人把命运交给历史，个人感觉不如活在当下，这样才不觉得累：理性、严谨、追求、生机。同时，诗人也不该为他人而活。

总结几点常见的毛病，当然，诗人不是神。

、“不注重名气”，不代表你没有名气。每位作者都是独立的主体；

、“不需要简介”，不代表你没有简介，是指你的作品一定处于继续生长之中，一切名利皆属过去，也无需执着；当一位主编对作者需要他出示简介来佐证他的观点时，只说明他缺少自信。

、也不要误认为，我的作品不喜欢与

为伍，那一定是羞辱；

、也不需要滋生，某某上榜了，成绩斐然。

“君如果做不到，那么我，同样也做不到。”共勉！！

“通常诗评者喜欢以个人为中心”，确定在本人的创作水平之下划定为下层，本人之上划定为上层，这种分界线导致认知的缺乏，会产生一定偏见。

“所有的作者都是创作老师”，这似乎是对一种创作的尊重，写的再差你也是在用心创作，当然我们该避免泛泛之作。对于不同类型的追求，个人认为，应该摒弃差弃，摒弃名气，摒弃资格。在此，那些办刊的，创圈子的，办公众号和年选的，他们更多的是为了表达对诗歌的热爱和维护自我的审美原则。

感谢那些常常发诗给我看的诗友们，期待来年创作丰收并进步！新年快乐！

在朝佛的路上，各念各的经；

守城的将领，各守各的城。

风景既属于春天，也属于冬天。

属于你也属于我。

同属于一个诗歌的曼妙世界，是无界域的缪斯乐园。

选稿排序不分先后，爱诗即拥有！！（由于精力有限，篇幅有限，点评尽短，更多请移步个人朋友图，不当处，敬请赐正谅解！）祝大家新年快乐！！

文章分享：新浪博客、百度文库、

360

图书馆、美国风笛诗库、各微信群及诗友。

2018

月——

2019

月修正（春节）

、【夜里】作者：阿伦茨（荷兰）

、【论诗与诗人】作者：奥克塔维奥•帕斯：（奥）节选

、【大海，赤潮】作者：不亦（深圳）

、【你是看不见的】作者：陈小玲（丁香）

、【安息香】作者：邓朝晖

、【面膜】作者：杜鹃

、【到达】作者：胡平

、【于我之外】作者：说话的云（刘金国）

、【黄昏的不安】作者：轻轻走来

、【咖啡馆】作者：唐益红

、【听落叶】作者：熊芳（湖南）

、【我是你的月下美人】作者：

鲁惠（河南）

、【江湖】作者：车延高

、【临摹】作者：戴潍娜

、【博尔赫斯的遗产】作者：多多

、【上帝在洗手】作者：方文竹

、【落下的一切】作者：冯瑀珊（台湾）

、【我不抱怨黑夜】作者：黄灿然

、【忧郁症】作者：金重

、【自忖】作者：蓝蓝

、【猛兽的睡姿】作者：李不嫁（湖南）

、【无题】（或端午节）作者：李文俊（古蒙古）

、【从天府广场穿堂而过】作者：梁平（成都）

、【清明遺書】作者：廖伟棠（香港）

、【观察月亮的

种方式】节选作者：弱水

、【这月色之美】作者：奥登（英）

、【对一座山安静的兴趣】作者：李浔

、【而火车轰隆隆驶过】作者：老巢（北京）

30、【八月十五：月•大潮】作者：伤水

、【不朽者预感到自身的死亡】作者：程一身

、【皮囊之下】作者：卡门（湖北）

、【新的太阳】作者：姜庆乙

、【黄昏】作者：芒克

、【十月，或者荒野】作者：阿蘅

】作者：凡果（哈尔滨）

、【雪夜访戴】作者：向以鲜（成都）

、【云门寺】作者：离开（福建）

、【听鸟叫】作者：九月

、【这个冬天】作者：楚雨（福建）

、【突然多出的黑暗】作者：安琪（北京）

、【我不知道那些旧掉的时间】作者：卢辉

、【愚人船】作者：海森威尔迅（浙江）

、【火堆】作者：黄小线

、【誓言，比暴力更伤人】作者：凌茜女（已故）

、【夜晚】作者：江非（海南）

、【水流山石间沉淀下你我】作者：穆旦（已故）

、【家的硬壳】作者：孟浪（已故）

、【死局

】作者：张远伦

、【你怎样获得我的爱】作者：李成恩

、【在精神病院】作者：锦瑟（成都）

、【突然迷恋上深夜想一个人时的坏心情】作者：天界

、【影子】作者：秋若尘

、【过唐古拉山口】作者：大解

、【七月】之

节选作者：育邦（南京）

、【出蜀记】作者：高春林

、【寂静】作者：马致远

、【我的病历】作者：破破

、【再次写到风】作者：起伦

（湖南）

、【靠近我的那只鸟】作者：沈健

、【站在罗卡角上】作者：苏浅

、【大海也有卑微的时候】作者：陶发美

、【多情不敢难自抑】作者：王西平

、【静坐三境】作者：向明（台湾）

、【总是，黑暗包裹住孤独……】作者：哑石

、【幻觉】作者：颜梅玖

、【伤口】作者：叶匡政（北京）

、【菩提树之歌】作者：伊甸（浙江）

、【你是他们的神】作者：长篙（湖南）

、【天上人间】作者：周瑟瑟

、【钥匙】作者：庄晓明

、【月光落在花瓣上】作者：朵拉

、【之后书】作者：夏汉（河南）

、【野外】作者：琳子

、【傍晚之歌】作者：格奥尔格·特拉克尔（奥地利）

、【病蜘蛛】作者：莫笑愚

、【踉跄的天籁】作者：野人

、【沉默】作者：雷平阳（云南）

、【桑园路】作者：月色江河

、【北京，这个冬天我还没给你写过一首诗】作者：北塔（北京）

、【痛风吟】作者：商略（北京）

、【光线】作者：叶匡政（北京）

、【自切】作者：辛波斯卡（波兰）

、【风知道一颗露珠体内的风暴】作者：马启代（山东）

、【蟋蟀】作者：康楚逸士

、【起风了】作者：娜夜

、【上校】作者：痖弦（台湾）

、【不是有关事物的思想而是事物本身】作者：史蒂文斯（美国）

、【风中的事】作者：胡弦（南京）

、【敦煌，第

245

号洞窟前】作者：毛子

、【光泽】作者：樊子（深圳）

、【惟有天空绰绰有余】作者：张执浩

、【城南守灵一夜】作者：博尔赫斯（阿根廷）

、【雪的颜色】（

100

行）节选作者：杨炼

、【水仙的审判】节选作者：道辉

、【秋天】作者：亚当·扎加耶夫斯基（波兰）

、【黄昏】作者：杜涯

、【在太阳城】作者：李立

、【黑】作者：霜扣儿

100

、【紫罗兰盛夏】作者：卡罗丽娜·伊莉卡（罗马尼亚）

101

、【玻璃器皿】作者：阿毛

102

、【晚秋林中】作者

：陈超（已故）

103

、【观鱼记】作者：余无病

104

、【大海】作者：李德武

105

、【悬空的河】作者：伊夫

106

、【羊皮鼓】作者：胡茗茗（河北）

107

、【今夜，所有的比喻必将是如此地空洞】作者：绿岛

108

、【机场之夜】作者：高岸（加拿大）

1、【夜里】

作者：阿伦茨（荷兰）

我捏碎了一只虱子：

不光传进

我的耳朵

或我这间房屋。

在地球

每一处

有人烟的所有地方

嘴巴都说：

咔。咔。

妈的，

扬·阿伦茨捏碎了

一只虱子的脊骨。

（马高明柯雷译）

点评：作者对“虱子”的描绘很多，是贴近身体的一部分，这里有更多的影射。“咔”声词给人以感觉。

2、【论诗与诗人】

作者：奥克塔维奥•帕斯：（奥）节选

当我们阅读或是倾听一首诗时，我们并没有嗅到、尝到、或触摸到词语，所有这些感觉都只是内心的意象。

为了体验一首诗，我们必须理解它；而为了理解它，我们必须听一听、看一看、想一想——把它变成一种回声、一片阴影，把它变成无。理解是一种心智的运用。

“开放型”作品与“封闭型”作品之间的差异并不是绝对的。封闭的诗要最终完成需要读者介入来破译它；而开放的诗，则至少有一个最低限度的结构：一个起点，或就像佛教徒所说的，一个冥思的“支点”。在第一种情况里，读者开放了这首诗；在第二种情况里，读者完成了这首诗，封闭了它。

——摘自“

”公众号

点评：分享一下帕斯的诗论。

3、【

大海，赤潮】

作者：不亦

悬蓄在我身上的风暴

以未知的渴望融入大海卷起浪花

在光线乱窜的浪花里面

是太阳月亮和地球自转的思想

半岛山脉投出历史的阴影

在聚焦的悬崖上长出鸟的翅膀

看上去很美隐约听见云

在盐里嘶鸣我游向心灵那座岛

它沉浮于自我的尽头

恍觉时空就是四肢伸展的漩涡

但阴囊紧缩的自由越来越吃力

恐惧来自赤潮的深渊寒意吞噬脑浆

我浑身流血躺在沙滩上

自画美人鱼产卵寄生我的潜意识

2018-3

——来自不亦朋友圈的《

不亦诗乎

》公众号

点评：强意识与不羁的言语打断了胡思乱想的念头。“赤潮为血”我们处于低矮而浑浑噩噩的尘世，总是有一股向上与激励的勇气。

4、【你是看不见的】

作者：陈小玲（丁香）（常德）

你一定看见了

看见一些冷清，一些鲜为人知的忧苦

还有沅水，码头，水上行走的轮渡与雾

我窗台上的兰花，开了两朵

你是看不见的

你看，我还能疼，能准确说出疼的位置

能坦然面对三月清晨落下来的这场雪

能忍住那么多原本应该流出来的泪水

就算这场雪，断了我所有的念想

就算我一个人永远坐在这旷世的黑洞

我还是要对自己说，黑暗与孤独很好

这也是你看不见的

——摘自《长篙诗歌草堂》

点评：真诚朴素的语言，同时表现出了大度与坚定的意志。

5、【安息香】

作者：邓朝晖（常德）

“佛告阿难……

咒拙具罗香三七遍烧

菩萨即来”

拙具罗香

又名安息香

出自古安息国、龟兹、波斯……

可开窍、治昏厥、行气活血

那棵小满中开白花的树

结惊蛰之果

它被割裂的腰肢

流出褐色血

阴干，研磨后可入药，成香

我曾举三支褐色香

向东南西北四方膜拜

想象碧空之上

穿白衣的仙人加持于我

还上世孽债，修来世福报

安息香

安静的香

那棵开白花的树

它有神秘的腰肢

流出圆满的经血

——摘自《长篙诗歌草堂》

点评：给人的最初印象是古老、神秘。“安息香”似乎给人一种释义，从起头的“阿难”就必定与佛结缘。“安息”之意是一种静观，然佛无物相，何为死？仍常人之眼，实为重生，后有经血圆满。人正、心正、文正，所谓正统经典，给人浮想与感知，仿如耳旁加持之梵音。

6、【面膜】

作者：杜鹃（常德）

这张脸，大过了天地

而黑夜，绝对是一张勇敢的面膜

敷黑头，敷粉刺，敷褴偻，敷体面

敷相对，敷欲说，敷天涯，敷寸断

把红颜敷成祸水

被时间舀干

——摘自《长篙诗歌草堂》

点评：《面膜》显然已经脱离了小我之境，“大过了天地”这一句与收尾一句“被时间舀干”，都具有极广泛的意义。

7、【到达】

作者：胡平（常德）

黄昏，当我行经大街的时候我决定放逐自己

于是我大步走向人群但最终不动声色地

穿过他们来到乡村

一条流淌的小河吸引我在它旁边坐下来

我就这样无声无息地坐在河边与时间耗上了

与世界的安静部分耗上了

夕阳像红色的气球在晚霞里悬浮

我就这样与浑圆的落日耗上了

它带着生活的美好和期盼沉落到山峦里

我就这样与黑暗耗上了

我开始大口大口地吞食黑暗我就这样与孤独耗上了

用半个夜晚来思考存在的价值我就这样与自己耗上了

我就这样痴迷地坐在夜空下

直到漫天星光像水一样开始泼洒

直到内心深处回响起连绵不绝的歌声

——摘自《长篙诗歌草堂》

点评：收尾几个“了”字，能够把阴郁而低卑的沉重轻松化，这就表示作者需要的大度与力量的担当，足够支撑这种在黑暗笼罩下的重量。

8、【于我之外】

作者：说话的云（刘金国）（常德）

纷呈的事物、人和景

稍加留意

草长莺飞，阳光移动的距离

以及庸碌和悲喜

不管情不情愿

都与身体发生着物理或化学反应

你和周围有看不见因果

甚至鱼水关系

岂可置之度外

那些久不关心的身外、江山和社稷

早已融入血脉

一出世便与世界合体

——摘自《长篙诗歌草堂》

点评：作品给人的印象是“明朗、清澈”。“相由心生”，一位处世低微的人他一定会受人尊敬，不求深沉、阴暗、怪异，一切“随和”、“随缘”“随心”，便是“与世界合体”。

9、【黄昏的不安】

作者：轻轻走来（常德）

首先，要谢谢你，把生命留给了我

坚持，是唯一的选择，再说，有谁见过鸟儿离得开天空

兰江阁，闸门未开，枯水时节，谁养活水上客船

钥匙，到底掌控在谁的手里？又有谁？真正掌控得了整条澧水河

眼看，中秋的月，就要来了，骚客们的应景诗，还来得及细细打磨

白狐修炼千年，爱上凡间美男，甘愿自毁前程，我的修行，永远都在路上

与其和毫不相干的人消耗口舌，不如倦入深闺，轻拂书中微尘

有风，在书的某页踟蹰，像一个无家可归的妇人，纸脆如蝉翼，叹即可破

与其围观神坛，不如辟一令山水，与风操琴，抬头就能采撷雾云

琴谱下落不明，遗失江湖多年，持剑人独立高岗，仰望暮晚的穹顶，一场暴雨，即将来临

与其于尊严里顾影自怜，不如抽刀斩疾，与这个潦倒的秋天联手，于依山傍水的坡地，开垦几亩薄田

直到今天，还有人喜欢种菊，喜欢在一杯酒里怅惘世外桃源，喜欢故作深沉，把自己当成得道高僧

生命迟早都要结束，听你的谏言，不轻易说死，不轻易提及那个久藏的秘密

所谓“殊途同归”，这世间从不缺智者，只有“愿”与“不愿"

——摘自《长篙诗歌草堂》

点评：如果你看到天空，就一定会想起海洋，看到草甸，就一定会想到高山。是的，世界就是这样。“色不亦空，空不亦色。。。。。。。”这是幻化了的国度。

10、【咖啡馆】

作者：唐益红（常德）

一些人在夜里恣意狂欢

一些人在镜子前喃喃自呓

一些人沉默着

他们从字里面走出来

摄衣轻快，黑白分明

那个试图说出文本的人

他的嗫喏，胆怯

像闪电砸开了乌云的边缘

他害怕你目光滔滔紧握着迎面直走的剑锋

你用手抚摸一碗大海的踉跄

把一团团的锦缎搅乱，然后抽褶、打裥

只是，你的体温像温度计

一会儿高，一会儿低

就像记忆中的那个人一样

忽而胖，忽而瘦

久别或者重逢

都是流落民间即将失传的绲与荡

——摘自《长篙诗歌草堂》

点评：这件作品已经走出常规抒情并表现出冷艳的气质，其情节、画面处理、细节描绘，已经具备意象深层次的拓展。

11、【听落叶】

作者：熊芳（常德）

冬日的细雨让整个山林都湿漉漉的

像刚分手恋人的眼睑，层层的雾蒙着

寂寥而空幻，越是模糊，越是

认真的寻找，路

铺满了叶子，比树上好看的叶子

风，怎么也奈何不了那些叶子

色彩中的斑驳与纹路，像妊辰纹一样

分布在地上，它们一动不动

紧紧地贴着黄色的泥土

“我就落在这儿生根了，哪儿也不去”

雨水像凝胶让它们坚固而有力

那些枯萎的颜色透着喜感

石头间的青苔颤抖了一下

“嘘，我听见了大地的胎动。”

——摘自《长篙诗歌草堂》

点评：收尾“胎动”的这种拟人化，与“妊娠纹”联动，使作品完成了从落叶向人类象征的过渡。

12、【我是你的月下美人】

——昙花的话语：短暂的永恒。

作者：鲁惠

夜晚生出旋律，让我在月色下

舒展开花。每一次凝眸都是为你燃烧

仿佛星星看穿了我的心事

亲爱，总想试图为你改变点什么

那就做你的月下美人吧，在你的怀里

如火如荼

有人告诉我，爱情是神话，变幻莫测

我注定用曼妙的舞姿，追寻疼痛与旖旎

一些事物渐渐老去，落入风中的

是你的絮语，一直生生不灭

在此刻，你的风骨激荡着我的遐思

无限的温柔长满整个夜空

爱人，这一刻再短暂也是永恒

可否用今夜的灿烂，美丽你的一生

——摘自鲁惠朋友圈

点评：用身体描绘的那是舞姿，用心灵感悟的那是灵魂。

13、【江湖】

作者：车延高

一棵树，种在云彩上

拴一匹骏马，让路休息

心解开钮扣，坐在返老还童的地方

陪时间品茶，一把一把

替远方的日子洗牌

等她眉清目秀从双井站来

一团紫云坐下

窗外，好明亮的半月

榕树、紫薇、丁香

她额前一排刘海，天的屋檐

比我高

我已老于江湖，披头散发

吟风摆柳的手替镜子梳头

看她左眼

古渡口，一叶横舟被昨天搁浅

看她右眼

老墙外，千顷芦花替自己白头

——摘自车延高朋友圈《无限事》公众号

点评：这似乎脱离了羊羔体，但仍然属于远离江湖的自由自在。

14、【临摹】

作者：戴潍娜

方丈跟我在木槛上一道坐下

那时西山的梅花正模仿我的模样

我知，方丈是我两万个梦想里

——我最接近的那一个

一些话，我只对身旁的空椅子说

更年轻的时候，梅花忙着向整个礼堂布施情道

天塌下来，找一条搓衣板儿一样的身体

卖力地清洗掉自己的件件罪行

日子被用得很旧很旧，跟人一样旧

冷脆春光里，万物猛烈地使用自己

梅花醒时醉时，分别想念火海与寺庙

方丈不拈花，只干笑

我说再笑！我去教堂里打你小报告

我们于是临摹那从未存在过的字帖

一如戏仿来生。揣摩凋朽的瞬间

不在寺里，不在教堂，在一个恶作剧中

我，向我的一生道歉

——来自《幸存者诗刊》公众号

点评：这种陈述带有情节、情景，让读者随着读者逐渐深入。不急不缓的语态，使方丈与作者之间的重叠，是临摹感悟的深化。

、【博尔赫斯的遗产】

作者：多多

在他不再是他时

他的模仿者肩扛两支大桨

把从白昼盗来的光贩运过去

一块可让理性流动的大理石

仅藏匿深度所需之空间

于是过去成为现在

告诉严肃的尘埃：

大理石内在的神没有迟疑

任黎明持久装饰

任坏死的智力啄食风景

战胜了言辞的石头，开始奔驰

便再次瞥见摇撼时间的高峰

他离去，为保持它。

——来自《十月杂志》

点评：博尔赫斯作为文学的重要遗产，深受诗人喜爱。引用几个词“肩扛”“大理石”“尘埃”“高峰”，这是一种敬慕。

16、【上帝在洗手】

作者：方文竹

一个意念

足以囊括宇宙间的一切毒素

这个时候

宛溪河畔的阳光转身一变为清理垃圾的助手

没有人看到过他幽暗中的上帝在洗手

一个夜里天地间都是流水声

在这茫茫的人世上帝洗的是我

——摘自方文竹朋友圈

点评：精致，用词锤炼到位，手法大气，坚毅。

17、【落下的一切】

作者：冯瑀珊（台湾）

雨从你的指缝间落下

像你蓄意失足从窗台落下

信任从猜疑中落下

刀尖和刺针在你的肌肤落下

而伤疤和刺青在你的记忆落下

安眠药会在你的绝望中落下

犹如夜晚在孩子的瞳孔裡落下

爱从虚妄的词语中落下

想像的一切都在现实中落下

手中的烟总在草地上落下

回不去的一切都要在未来落下

伤痕累累的心最终在地狱落下

但死去的心却在谁的胃袋中落下

过期的承诺会在西北风里落下

狡猾会因为脚滑而落下

睡前祈祷所有的虚妄终将落下

就像你希望他会在你的生命中落下

——来自伊夫的朋友圈

点评：语言打上很浓烈的印记，表现形式上跨幅很大，并且能在不同站位上保持风格一致性，给读者留下了较深印象。

18、【我不抱怨黑夜】

作者：黄灿然

我不抱怨黑夜，出于工作

和性格的需要，我适应了黑夜

并爱上黑夜，就像我适应了生命

并爱上生命。我爱黑夜

爱到黑夜边缘，我爱黑夜

爱到白天。就像总得有人做男人

有人做女人，我在黑夜王国里

做在黑夜王国里该做的事情。总得有人

在黑夜里听巴赫和马勒，总得有人

迎接黎明迎接晨光，总得有人

天一亮就下楼走走，看看街上

刚醒来或仍在睡着的店铺，总得有人

在早上八九点钟上床，在梦中

听见真实世界或梦中世界的噪音，总得有人

下午才起床，逢休假傍晚才起床

到茶餐厅喝一杯热咖啡，然后

混在下班的人群中，假装自己刚下班

正要回家，或正在回家的途中，

顺便逛逛超级市场，买些菜，

买些面，买些鸡蛋，然后回到街上

无意中抬头，看见远方峰顶上

黑夜又已降临。

——摘自黄灿然小站公众号

点评：沉稳的作品，看透尘世而深重的情景描述，借用了一些典故，巴赫和马勒。

19、【忧郁症】

作者：金重

突然一下没有了别的颜色，只有

黑色。像夜，或盲人的白天。

你看到的都是黑色，包括

闭上眼睛的梦。

没有，没有别的：

一间画室，也是卧室，也是饭厅，

一间你自慰的病房

但他们也都是黑色

凌乱，疯狂

若音乐，舞蹈，奔淌的

根本不用多深的河

树木的头发被风揪着

草，拔着土地，土地疼痛

就蠕动成山坡，沟壑。

没有，没有别的颜色，只有

黑色，不断从你的笔下流淌

挽救我！拥抱我！

就像是死了亿万年的石头，因为活了

而止不住哭泣。就像

被痛彻心扉的缪斯

一脚踏破的甘泉

——来自《

诗国星空

》公众号

点评：注重油画色彩的冷处理，用文字陈诉的艺术匠作。

、【自忖】

作者：蓝蓝

上帝善于从卷轶浩繁里逃走

一次次重新返回无知。

上帝伸出的手别有深意。

上帝深信眼泪。上帝怀疑上帝。

这个识字的打工者

走到阴影处就止步。

上帝会蹲下来系鞋带

躲在旮旯里哭泣，经常将

去年和明年弄混而不再计算时日。

你想错了，他并不爱面包

也不爱剑柄。他在悲伤中撕下皮肤。

他是一个普通人，也是人的未来，

更是两个在一起。

——摘自“

完美腔调

”公众号

点评：忏悔与祈祷，是诗人的另一种态度，在诗人中，信仰总是大于形式，那是另一种善良。

21、【猛兽的睡姿】

作者：李不嫁

我见过熟睡中的猛兽

在南郊，新建的野生动物园

像城乡结合部静谧的农庄

夜幕降临，星星刚刚开始闪亮

它们已整齐地倒卧在铁笼里

老虎的睡姿像只大猫

前肢环抱着脑袋，黑熊流着口水

像梦到密林深处的蜂巢

长期的关押与驯养、饥饿与皮鞭

剥夺了狼的本性，也改变了作息时间

我有过相似的经历

每晚七点，总是身不由己地瞌睡

看守那凶恶的命令声犹在耳：各监舍睡觉啦！

——摘自李不嫁朋友圈《旗手与火焰》公众号

点评：其语言是赤裸的，赤裸的也属于本性；在赤裸的背后，是深刻。

、【无题】（或端午节）

作者：李文俊

暮色中的黄河

平缓而安静

对岸十二连城荒芜的田野上

一座新坟

漂满落霞的黄河

平缓而安静

与苍天相接

因为刚刚淹死一个人

越来越黑的黄河

变得异常平缓

而安静

——来自李文俊朋友圈

点评：擅长物景描绘的李文俊，这里引入了“淹死”一词，足够深刻、沉思。

、【从天府广场穿堂而过】

作者：梁平

十六年的成都，

没有在天府广场留下脚印，

让我感到很羞耻。有人一直在那里，

俯瞰山呼海啸，车水马龙，意志坚如磐石。

而我总是向右、向左、转圈，

然后扬长而去。为此，

我羞于提及，罪不可赦。

那天，在右方向的指示牌前，

停车、下车、站立、整理衣衫，

从天府广场穿堂而过——

三个少女在玩手机，

两个巡警英姿飒爽，

一个环卫工埋头看不见年龄，

我一分为二，一个在行走，

另一个，被装进黑色塑料袋。

一阵风从背后吹来，

有点刺骨。

——来自李元胜《无限事》公众号

点评：记得梁平曾发行《家谱》一书，其诗有立宗列卷之感，厚重，古典，深沉。呈灰色的历史画卷之意境。

24、【清明遺書】

吊祭不至，精魂無依。必有凶年，人其流離

——李華

作者：廖伟棠

最後一片草刈倒之際

水聲與蛇跡也截斷。

墓畔繞行

最偉大的鬼都沒有墓。

“最顯赫的人都沒有地址，

你記下來：最悲傷的日子

都沒有酒。

只有貨輪吃水深重

往地獄運送雲的手指千噸。

假如我不是死於昨天，

而永遠永遠死於明天，死於

這個民族發明的無數延續的清明，

黑浪參差，舌璨桃花的綿綿祭日，

每一個人執筆都在書寫我寫過的遺書。”

“先生請說

此地缺血，但不缺墨水。”

“我的骨灰

濡魚以夢，一切從簡，不生飛沫。

我的病歷

散與國人，任由增刪，都是落梅一點封喉。

我的詩句

編織輕舟給我的愛人，漂色逐韻，過萬重山。

我的手表

滴答響亮，給我的兒女，倒數鐵馬冰河的夢境。

我的遺稿

付之一炬，只有火配得上它的焦灼。

我的金錢

給陌生人，購置駱駝，或者沙漠。”

“萬山糾紛，河水凝滯，則學生小子何為？”

“大江大海，能留幾部殘卷？

當行言語未踐之地、

風未肅殺之秋，

來日大難，利斧上落霜，是人間之鹽。

冬日提水，確保深井尚未封凍；

春來緩歸，須知花開陌上依舊；

夏日閃電，劈開荷葉青莖，則鬼魂回來

講述哪吒的血。”

“終不是袖間閃爍的饅頭吧，不是網上交遞的快郵？

我把鋤頭埋進沙丘，因為我守株而獲，是兔子的血。”

哦讓海嘯把世間家宅一一點燃，

億艘星艦往來的未來

請忘記這粗糙的悲傷！

請忘記一場戰役，僅僅由一個人利鏃穿骨，驚沙入面；

請忘記雨紛紛、欲斷魂，只記住何處酒家、牧笛一聲。

——来自廖伟棠朋友圈

点评：香港诗人廖伟棠的语言总是以跳跃的姿态与雄浑的力度，从风尘中走出。

25、【观察月亮的15种方式】节选

作者：弱水

圆月直接爬上了高天

人间密匝匝的声音

对它已然不是威胁

一个干燥的多风的季节

一个洪水成为猛兽的季节

圆月是一个漂浮的微笑

两个背着书包的少年

突然停下脚步手指抚摸夜空

说：月亮真美！

他们互相端望

没有任何杂念

——摘自弱水朋友圈之“

弱水之湄

点评：弱水三千，有时我想，如何让弱水开心起来，她望着月亮。

26、【知道不知道】

作者：桑克

我知道你在想什么，

文身知道一部分，而正在落地的杏花

几乎一无所知。知情权与知识

并不是对称的，仿佛加法与减法，

哀度轴线的左边与右边。

在瓷器里，知道的人往往都是情报系统的人，

或者金字塔尖儿的某人，而你或者我，

所谓知道与所谓不知道，

看起来如同尘烟毫无意义但却保留

顽固的刺激性的硫磺气息。

知道自己不知道可能也是

一种知道类型，可怜的仅仅是

不知道自己不知道反而以为

自己知道。绕口令戴着

一顶知道分子的纸帽子如同麦克白同志的

白纸王冠，上缘的锯齿锯着

浩大无边的空气。

对真相，对事实的探询几乎

接近病态或者强迫症，从历史书中

寻找相互矛盾的描述，尤其在充满谎言的回忆录中，

而病历，数字，会议记录，

只是看起来冷冰冰的，其中照样

不打折扣地搀杂转基因酱油与醋以及嫁接辣椒

联合炮制的迷魂汤。而且毒素

已经入住你的血液之中，控制你的取舍，

控制你的警惕性，并且注定

一生悲凉，在红色漫卷的朋友圈中，

你和隐身的莎士比亚站在一起，

硬挺着，硬熬着，颤颤微微，看起来好像

随时都会倒下。

——摘自“

诗东北

”公众号

点评：这首诗里的语言带有更多的元素和知识面，有强迫症的就不要深入。

27、【这月色之美】

作者：奥登（英）

这月色之美

没有历史

完整而又原始，

若此后这斑斓

具备了别种特质

它会有一个爱人

而不复纯真。

这美有如一场梦魇

遵循了不同的时间，

在大白日

它就消失不见，

只因时光流转

感情也会生变，

而心魔随之出现，

迷茫又渴盼。

但对这纯真之美

魔鬼从未刻意而为，

要将美结束了断，

也未必如其所愿；

直到它渐行渐远，

爱才会临近此地

带来欢洽与甜蜜，

哀痛才会凝神注视

无休无止。

（马鸣谦译）

——摘自“

诗人读诗

”公众号

点评：充满了理性的辩驳。

28、【对一座山安静的兴趣】

作者：李浔

远远看去，这座山非常安静

但有人告诉我那里有未知的风景和凶险

想了解一座完整的山

我必须要认识这里的媚俗的花，牵强的籐

无条件的阴暗面，树叶错位中的天

它们各自偏安一隅，独立又完整的寂静

让我左右都不能安静

一只飞过的鸟，让完整的平静有了裂缝

有人在另一座山上，看见我所在的山

那里，有被自己的寂静吓了一跳的人

——摘自李浔朋友圈之“越人诗”

点评：倾向于接受这种平静、安逸的人生。

29、【而火车轰隆隆驶过】

作者：老巢

今年七月

我需要一天黎明

一列绿皮火车

开在旷野上

前不见城市后不见

村庄。太阳还没岀来

迎着火车走去的

是1973年巢县朝阳小学

三年级学生杨义巢

和1989年的

大学老师查海生

前者想着前方家里的父母

一直奔走在路基上

后者想着高原上的姐姐

跳上了铁轨

——摘自老巢朋友圈之“

老巢的院子”

点评：怀念诗在老

巢的言语里带着酒味。

30、【八月十五：月•大潮】

作者：伤水

黑暗和月亮。是一种存在

这存在于虚无中构成某种威胁

可以说天空是空的。至少我摸不到

但我触及过月亮

我的手被割了一下。唯心主义

很美丽地流出

可月亮最完满

也不曾割破黑暗。黑暗是什么

对月亮而言，黑暗仿佛闯入生活的旧情人

爱过，又充分地恨过

一种辩证

一种唯物的态度

客观地看待斗争和失败

——摘自“当代先锋诗人北回归线”公众号

点评：细腻的内心表白，能让读者感受到。

31、【不朽者预感到自身的死亡】

作者：程一身

此时，你已经无力使它们更完美。

你只能把它们留下来，

像一个就要离开世界的母亲留下一大堆孩子，

它们美丑不一，各有各的命运。

凭你的才能，你本可以把它们制作得更好些，

只是你常常不能抵制下一个的诱惑。

或许可以这样说，你是多产的，简直太多产了，

一个人完成了这么多作品。

事实上，你很清楚这些作品中你真正满意的只有几件，

大多数可有可无；突然，你不无遗憾地发现其中还有拙劣之物，

它们异常显眼，而且似乎越来越多。

你感到这些拙劣之物正在暗中破坏你辛辛苦苦建立起来的声誉。

那一瞬间，你简直不能原谅自己，竟然生产过拙劣的东西，

而这时你剩下的力量已不足以把它们一一销毁。

——来自程一身朋友圈之zine

点评：广阔、丰盛、连续而带着理性的哲思。

、【皮囊之下】

作者：卡门（湖北）

我们未有穿墙之术……

仍未解脱出来。

肉身即皮囊，而裸露就足以看出

人的羞耻心。他者的，自己的。

如果这真的痛苦，痛苦又无法满足……

一棵树，一件器物，一道闪电，你将如何试着去接近？

想想天空，光和重力主宰着宇宙*

而垂柳，一如灵魂之物

池塘依稀辨认出它的影子。

“我们”将如实记录下一切。

还有湖边柔弱的女孩们，在闪光灯和镜头前

留下的她们的青春。

——来自“诗半桌”

点评：“

穿墙术”成为网络的热门，作品比较大气地处理与认知生命。

、【新的太阳】

作者：姜庆乙

春天，我身内滚出新的太阳

这欲望的火把

只照一个人

使其身影从原址

迁移到远方

一份光的介入

影子总大于

起初的形象

可以橫越千里

做一副美妙的棺椁

与春天一同

陪我下葬

——摘自

姜庆乙朋友圈之“

方舟诗社”

点评：盲人诗人仍然有心的光明，点赞！！收尾的大象之境受我等佩服。

、【黄昏】

作者：芒克

这时已听不到

太阳有力的爪子

在地上行走

这时是昏暗的

这时正是黄昏

这时的黄昏就象是一张

已被剥下来的

已被风干的兽皮一样

但这时的人们

我在路上遇到他们

他们仍警觉地注视着

四周的一切动静

这使我也变得小心

在这黄昏之后

还会不会出现

比这更凶猛的野兽的眼睛

——摘自“诗人文摘”

点评：这件作品语言表现的比较紧凑，重视细节处理。

、【十月，或者荒野】

作者：

鸟的唇喙紧闭

垄崖边酸枣树和一个摘酸枣的女人，夕光

制造了海市蜃楼的虚幻之境

萨比娜站在木椅子上，石榴

在她头顶上

她揪住一根石榴枝，突然

天使一样飞起来，又坠入托马斯的怀抱

瞬间的恍惚、转换让人轻信

失去的爱可以返回

暮色如章鱼逃逸喷出的烟幕

越积越浓

摇落的车窗里他朝我打手势，大声喊叫

——摘自“

”公众号

点评：注重情景的描述，“萨比娜、托马斯”典故的运用带来更丰富的联想。

36、【

作者：凡果（哈尔滨）

在一座被称为劳动者的公园里

摆放着几台破旧的机床

对于历史的印痕，心灵的摧残

谁会告诉我们抽屉里的真相

从修辞学的细菌中，尚存理智的评判

而对于上帝的训诫：我们如何完成

牛驴，房屋，邻人之妻

一首嘈杂的音乐就把我们击溃

在青蛙的教诲和蔑视的弹跳之后

——摘自凡果朋友圈之“

拉萨的春天

”公众号

点评：能够把理性与感性结合得好的文字，具有内在锐利。

、【雪夜访戴】

作者：向以鲜（成都）

你或永远不知

我在这样的时刻来过

多么皎洁的拜访

如同我不知

在我到达之前

比雪更白的野兽来过

比夜更黑的痛来过

风暴和佛陀来过

本想叩开柴扉

一起漱琼瑶抚破琴

一起倾听悲伤的灌木

观看命中纤鳞

雪，越下越大

像一则纷乱的寓言

多么幸福的归程

整条剡溪都快冻住

我爱这反反复复的世界

我爱这来来回回的荒涂

——摘自向以鲜朋友圈之“

诗江山

”公众号

点评：阅读是一种感觉，如果你把自己当成作者，这种感觉就是作者的高明所在。大义一直惯穿首尾。

、【云门寺】

作者：离开（福建）

你一定去了云门寺

路旁的树叶青嫩

这么多年了

还在盯着你的背影

你还去了若耶溪

题下《新画山水障歌》

走路去单位只需十分钟

如果骑马去云门寺，需要多久？

就不考虑走路了

去看五云桥

去看王献之的旧宅

而他走在满是岩石、树木的

群山和小径

看到朴素的灰木铜顶老寺

而我走在秋日里

看到云门寺。野蝶在翻飞

突然就不见了影

——摘自离开朋友圈之“

离离原上草

”公众号

点评：福建的诗人总是眼里亮光，在寺院都写的这么飞扬。

、【听鸟叫】

作者：九月

空房间里的寂静，被鸟喙收走。

当你触碰到，那些日复一日赤脚

碰壁，流动着的陈旧

请为它们戴上崭新的镣铐

然后，打开一扇窗。

你听到了吗，雨下的虚弱无力

掩盖不了瓦蓝里，关于白色壮烈的厮杀……

栀子也好、流苏也罢

同艾尔加协奏曲一起下坠。

连同弦端哀怨的香气，也被鸟喙收走。

——摘自窗户之“

送信的人走了

”公众号

点评：几个不一样的词的让诗充满了诱惑，如“

艾尔加协奏曲

”，这标志着作者的

任意性，如同这首

哀而不伤的曲子。

40、【这个冬天】

作者：楚雨

时间并没有给予我们答案

从前是

现在也是

它甚至低声取笑

那不可预知的明天

在凛冬的寒夜

翻转不休的黑色浪潮

它击打着不眠者的心灵

而星辰

曾经照耀着的

它在哪里

——来自楚雨朋友圈之zine

点评：在字画的世界是广阔的，当然，印染的文字同样具有色彩的信息。

、【突然多出的黑暗】

作者：安琪

突然多出的黑暗，从你体内长出，一株爬行的

有触须的植物：黑暗

它舔到我的脚踝，心，预先感到恐惧，哦碎裂的

心，别再给它铁锤，这个蹲在自己心里的人已经

绝望多时，别再给她没有边际的等待，门时开时关

影子们渐渐牢固，在我每天必醒的床上，影子们

先于我挡住阳光，突然多出的黑暗，又多出几寸

它们加快速度，突然拉住命运的衣角，它们迫不及待

想改变我的余生，想把我遗弃，在提前到来的虚无里

我的身体不想被它化解，我不想被它化解

我看到你体内长出的黑暗，沉默，顽固，渐渐有了

石头的形状，关于石头，我知道两块：一块在

西游记里一块在，红楼梦里。关于石头

我曾写过：在北京，如果可能，请允许我以此

为终点，活着，死去，变为一块石头。所以突然

多出的黑暗，你只是我提前变成的

石头，你是我的石头，我不惧怕你。

——摘自安琪朋友圈之“极地之境”公众号

点评：这种描绘好像来自极地之境，那是一种绝路逢生，用文字处理的涂鸦，同样是尖锐、深沉。呈黑白颜色。

、【我不知道那些旧掉的时间】

作者：卢辉

我不知道那些旧掉的时间

是在哪片叶子上，像来年的芽尖

那么高的

鸟，比较适合飞或不飞

那些隐居人，都在固定的粮食里，一日三餐

我在树影之下，我翻看一本书

比如天色，比如鸟鸣

完整的时间、零碎的时间

包括水、沙漏

似是而非的哗然，我看见一座古桥

底下的水

没人插足

——摘自卢辉朋友圈之

卢辉点诗

公众号

点评：时光是一个古老的话题，每一秒过去的都是历史。

、【愚人船】

作者：

海森威尔迅

（浙江）

每个人都衣衫遮体，我就有了裸睡的欲望。

每个人都恭敬如仪，我就坦腹东床。

正如每个人崇拜太阳，

我独自晏起拉长私窥月亮的暗夜。

正如罪犯受刑羞愧难当，

我在春天的藤蔓下设立私刑，

鞭苔我过于顺从的仆人。

能否？我再一次发表地球平面的论文，

用火刑柱烧灼伽利略子孙的女友？

能否？有一艘愚人之船秉承世代相传的秘密，

送我到荒凉之海，在我狂爆之时对女人疏远？

药是细了，

狙击更精准，

我额头红痣，那点击喷射的花，开在

人心陡峭的绝壁：

下面是一条落满桃英的河流，

那洗手的人，只因手脏而洗手。

——摘自海森威尔迅朋友圈之

浙江诗人

点评：用语的大胆与粗放，充满西化的浪漫与神秘感。

、【火堆】

作者：黄小线

一阵风刮走薄瓦片

另一阵风，吹走地上破碎的声音

我知道每一个得势的事物

总是得寸进尺，做事不留痕迹

但在火堆旁，整个黑夜的安全感

都集中于火焰上跳跃

偶尔噼啪响的火星，诱导我们

敞开自己，把深藏的话

掏出来烤一烤

我们就随便聊着点什么

期间有人拿起，竹子制成的镊子

翻动几个滚烫的红薯

它们深入火中，逼出了自己的香味

——摘自黄小线朋友圈之送信的人走了公众号

点评：精僻地文字严谨地透露出诗歌的内涵。

、【誓言，比暴力更伤人】

作者：

凌茜女（已故）

我知道，

我的日子不多了，

但仔细想想，也不短了，

一路走来，

我信了三月风裁出春天，

也信了冷夜雨送葬落叶。

然后，我在你的眼睛里走向铺满诗篇和刺钉子的

不归路。

蜡烛、红酒

跟毒品有什么区别，

誓言，比暴力更伤人

——摘自

一侠三教九流

公众号

点评：可惜，是2018年诗坛、文坛的一大现象。伊蕾、金

庸。《赤潮诗社》公众号创办人。太年轻。

、【夜晚】

作者：江非

夜晚了

我们将用眼皮将眼睛盖住

白天是细细的睫毛

我们将用黑亮的眼睛看自己和别人

一直到死

我们坐在灯下织毛衣

也将一点点中药织进去

一针一针，就如好好地记下那些从前的名字

我们将毛衣穿在身上，最里的一层

就如生者穿着死者的友谊

我们在旧的事物上睡着

在新的事物上流逝

有的旅途已经结束

更多的路途还没有开始，每一个

回家的人，都有一支曲子在为他伴奏

每一个坐在家里的人，都像一个误闯进客厅的人

那客厅，在别人的家里

——摘自

无限事

公众号

点评：语言洒脱的江非。

47、【水流山石间沉淀下你我】

作者：

（已故）

三你的年龄里的小小野兽它和春草一样地呼吸，它带来你的颜色，芳香，丰满，它要你疯狂在温暖的黑暗里。我越过你大理石的理智殿堂，而为它埋藏的生命珍惜；你我的手接触是一片草场，那里有它的固执，我的惊喜。

——来自

燃读公众号

点评：翻译家，仍保留四言一段有尾韵的过渡影子。

、【家的硬壳】

作者：

孟浪（已故）

家的硬壳

贡献撩人的纹理和质地

当然还有茧，或者痂

从黏连到脱落

哦，终于被剥离

孩子们涌出，就像热血

但目力刚够辨识门牌

地址写在天上

家的温暖阵阵袭来

吹翻我的身子

在异乡跌倒

正是更威严的端坐

一位慈父呵护他们

紧握松果，把手雷弃置

——来自

黄灿然小站

公众号

点评：对家的诠注采用了一种壳，松果与手雷并存。

、【死局

作者：张远伦

独善其身的汉字，在棋子上

我抵达黄昏中的死胡同

随手救起了一枚

它的意义短暂死亡

无效的，休克的，一个汉字

被我把玩许久

它在喧嚣中被重新赋予新生的时候

我恍然，抽身而出

定义了自己卒子的身份

在这个城市中的乡场上

获取市井气

身后攻击声、争执声、辱骂声

依稀渐弱。我像被一步悔棋

挽救的诗人。赶在成为弃子之前

成为市侩之前，写出一句

救赎之诗。为了达成

和虚无这个对手的妥协

我允许死亡，可以后撤一步

——来自李无胜朋友圈之无限事公众号

点评：对语言的定义已经发生了变化。采用了抽象的成份，而且射影出理性的锐光。

、【你怎样获得我的爱】

作者：李成恩

我是新寨村石经城的一块石头

我的肉身上

雕凿了美丽的

嘛呢石经

我是20亿块石头中的一块

我是沉默者中

唱歌的那一块

我是挣脱黑暗发光的那一块

如果你来看我

我会流泪

如果你跪在我面前忏悔

我一样会忏悔

泪流满面的石头是我

我压在20亿块石头中

我的肉身

已经不是我一个人的了

你伸手抚摸我时

我会颤栗

你干枯的嘴唇

说出你的痛苦时

我会说出我更多的痛苦

我终会飞翔

你终会从长跪中获得我的爱

——摘自李成恩朋友圈之

诗悦读

点评：身体、语言已经溶为爱的化身，她是集物象于一体。

51、【在精神病院】

作者：锦瑟

旧时贤士在魏晋

竹林知道

新一代贤士在精神病院

在进京的路上

草根知道

每日需按时嗑药

不弹琴不纵酒不裸奔

一日三餐不能废

可玄思可打铁可做狮子吼

——院内草势喜人

正在露出内心的刀剑

——摘自

中国诗歌学会

公众号

点评：联想跳跃很大，颇有古意，有嘲讽意图。

、【突然迷恋上深夜想一个人时的坏心情】

作者：天界

再掏空一次自己又如何

深夜把玩手术刀，惊心动魄的寒光

如闪电中张开八只脚的黑蜘蛛

有一种美：窒息和悲伤

一个人的肉体，从不豢养寻死的灵魂

一个深夜有所牵挂的人

肯定期待什么

一个能随时把自己喊醒的人

必定有盗火者的意志——

春天即将过去了

这个四月的雨水有点异常

深夜想一个人多么奢华。你也一样吗

要是还有加急电报多好

我们乘坐小火轮，把自己慢慢急死

——摘自天界朋友圈之

以诗载道

点评：切肤之痛，作品表现先张后缩。

、【影子】

作者：

秋若尘

我不知道

一个湿漉漉的人

是如何在阴雨天分辨自己的影子

有时候她们一块坠入大海，迫使尖锐的事物

变得浑圆明亮

有时候她们抱头痛哭

因为光，很多事情无可避免

我们在黑暗中摸索到的

都在黑暗中

给了自己的影子

——摘自

秋若尘

公众号

点评：非常细腻地动用了女人的第六感觉。影子是自怜的方式之一，能剔除黑暗，才显完美。

、【过唐古拉山口】

作者：大解

唐古拉山口天空透蓝

逐渐抬升的高原使远山变得低矮

那些积雪的山峰是凉风出逃之地

在火车行驶途中

那些白色的山脉逐渐从苔原地貌的后面缓缓升起

其威严和圣洁让人敬畏

就在斜坡延伸的空旷之地

雪水融化所形成的细流隐藏在草丛下面

若不是云彩在地上投下暗影你会忽略

弯曲流水的微弱反光

直接被远处连绵的雪峰所吸引

那勾魂的

雪山后面深蓝的天空一直在飘动

我知道此时即使风已经停下

经幡依然要展开抖掉世上的灰尘

——摘自一见之地公众号

点评：宏大的场面诠释了庄严、雄伟之重。

55、【七月】之9节选

作者：育邦

你把双手朝向寥廓的海洋

奉献所有，包括世间的烟尘

一只信天翁从你的指间飞出

阒然无声

你什么也不说，你已倾其所有

我已用尽泪水中的盐分

亲爱的，这就是我们来到这个世界时的样子

两手空空

我们之间再也不能相互馈赠

我能给予你的

是最后的凝望

孤寂破碎

你叫不出我的名字

——摘自育邦朋友圈之

点评：南京是八朝古都，秦淮河是抒情的江南。

、【出蜀记】

作者：高春林

斜长的坡路不只是出蜀——

悬吊吊，蜕不去方言。

你是你的马，山水验你的真身。

从眉山的一个叫纱縠行小院，到汴京

天桥，先痛饮一夜，再去瞧

雪花漂泊出怎样的蝴蝶——

世界本来就应该这么轻盈。

而不是蜀山栈道，绝望处连鸟叫

不闻，人只是暗地里兽眼盯着的异己。

残酷的诗意坚定到越过边界

就有了词的自由度，就有了时间

给出的面孔——类似于电影上

“浩若涉大荒”“四顾独彷徨”①

的你，情急中从陡壁探出身躯，

或者干脆向世界借一个飞船。

另外的地方叫远方吧，向你预示什么？

一个旅人，永远在路上。这时指着

雪，和雪地上的鸽子——

世界是可以这样的，房子

可以不飞，

“我一定将我的词洒成雪。大地之雪。”

注：①苏轼《牛口见月》句，1059年南行途中作。

——摘自高春林朋友圈之现代汉诗公众号

点评：用词用意古典沉厚浪漫。势高位重，收放自如。

、【寂静】

作者：马致远

给寂静取名字。

萤火虫（荒野上）。早年的杂志（文学类）。

午后的干枝条（堆在屋檐下）。

一条鱼从空中飞过

无声。怪异。

我的记忆中唯一奇异现象。

——其实我已失忆许多年。

今年一整年，我都想不起任何人。

——摘自

一见之地

公众号

点评：通过多处阐述，归纳于心中。寂的另一种是苦，而空，则是智慧。

58、【我的病历】

作者：破破

我信一些事情

正如我不信另外一些事情

在这个国家

我不信，医院会祝福病人健康

我相信，日历正在变成人民的病历

医生说，诗人，这就是你的病，你离疯一步之遥

——来自破破的朋友圈

点评：没有阳春白雪，破破仍以自我的方式诠释世界。

、【再次写到风】

作者：起伦（湖南）

理解风，从理解自己第一根白发开始

迅疾得太过无形

像一束紫丁香，花香散尽

时光深处，有一把怀旧的口琴

声音有点儿像池面的清波

但我更喜月色和箫声，一种似可把握的

虚无。风过无痕

多像命运，原是不可证明的假设

我相信天空持有秘密，但怀疑闪电

是否真能解密乌云……

——来自起伦朋友圈的“

苏菲诗歌与翻译

”公众号

点评：起伦的语言节奏把握很平稳，而且疏密有度，视高而气缓。

60、【靠近我的那只鸟】

作者：沈健

那片树林，鸟声祥和

一条溪水悠然清澈

我带着整个天空的黑云走进了树林

沉重的步伐触动了温和的空气和所有的脆弱

鸟儿四散，慌张声织成一张乱网随意撒在林间

林中有大雪后的寂静

一只幼鸟，眼中蓄着一潭秋水

不断向我靠近，没有胆怯和疑虑

我俯下身，轻抚着它

像一个知己

——摘自《桃花渡》之“年谱诗人”91期

点评：冷静、平稳、安详。鸟有羽翼，心有所向。

61、【站在罗卡角上】

作者：苏浅

是五月了。

是大西洋

在前方。是水找到水。水，带走水。流逝啊……

从来都是一样。你终将疲倦。遗忘。

而海洋依然继续着。

是一个有雨的夜晚。

罗卡角

在更前方。说不清出自信仰，还是由于屈服，

雨一离开天空就再也不停下来。

天空和陆地之间，连一句再见也没有。

“陆止与此，海始于斯”

这就是它明了的一切——

一切不朽中所包含的，

那被死亡祝福的沉默。

没有风暴比时间更有力量。

没有黄金，比英雄。一切死于风平浪静的，

都死于他的时代。

注：罗卡角，处于葡萄牙的最西端，也是整个欧亚大陆的最西点。人们在罗卡角的山崖上建了一座灯塔和一个面向大洋的十字架。碑上刻有葡萄牙伟大诗人卡蒙斯的一句诗：“陆止于此、海始于斯。”

——来自苏浅朋友圈

点评：随时间，越来越深沉了，但仍保持纯净的心境。

62、【大海也有卑微的时候】

作者：陶发美

大海，这痴情的小子

它的爱

被它的岸完全阻截了

那些礁石、帆樯、飞鸟、渔网

全都无动于衷

它一点办法也没有

它的浩瀚等于零

它的烟波等于零，它的幽蓝等于零

它的无休止的泣吻等于零

冷漠的岸、时间的岸、苍凉的岸、闪烁的岸

渴饮着

——它的卑微

2018.3.10

——摘自陶发美朋友圈《照亮诗刊》公众号

点评：记得寄给发美兄的诗集他居然忘了放哪里。却是，“它的卑微”是一种告诫，哪怕他是大海，也有凄怆的时候。

63、【多情不敢难自抑】

作者：王西平

静物。神奇的阴影漫过，光华遍地。今日，我站在这里。

月亮的出口，白银堆积着，风雪交加，你从某个熟悉的街区走来。

人们纷纷探出头来观察天象，星星无比茂密。我们在荒野汇合，捕获星星的鸣叫。

啾啾，啾啾，声声闪闪滴打在岩石上，仿佛悬学坠入壶心。

幽暗的阴翳下，垂泪的老者，虽然死了——却又像一幕挂画那般活着。

虽然混音的手雷挂在胸口，虽然生前吃剩的苹果被击毙在鸡舍上，虽然隐藏在秋葵的丛林中诡谲地歌唱，虽然听掘火的电台滋啦滋啦地播放靡靡……

这都不重要。不重要。

你来了，又远去，时光成为墙头上的幻影，被暮草燃烧，被群鸦席卷。

远处，层层叠叠的山，显现出不可磨灭的事端。

孤坟里的魂灵，死神的合伙人，和魔鬼，推动那水车之村。

多情不敢难自抑的夜夜夜啊，有旋转的命运之花，如深眠的孩子，埋在童话里。

我们终将携手，趟过那热带鱼商店前黑漆的门板。

如同哲学家情侣的发辫，稀释在炉灰中。

——摘自王西平朋友圈

点评：王西平的诗歌给人印象很深，独特的语言风格与视线魅力，作品似乎布满触角，都有接触与灵动的机会。

64、【静坐三境】

作者：向明（台湾）

拼命放空自己

直到干涸

成为微不足道的浮游粒子

不垢也不净

彻底否定自己

直至无形，甚至

胜过毁在那阵风暴后

无寄的浮云

放胆舍身忘己

切断念根

宇宙般坦荡

尊敬一切过往神灵

——摘自向明朋友圈

点评：守、空、慧。

、【总是，黑暗包裹住孤独……】

作者：哑石

总是，黑暗包裹住孤独的时候，

海面的玻璃会出现裂纹。蓝鲸，

潜行于深海遗忘的恐怖水压，

天穹星尘逸散，泄露丝帛坼裂之声。

或许，黑暗包裹住一座城市时，

变电站，在根根熔断的钨丝中速疾

碳化。博物馆，隆起的失声。

蛇给惊慌的交易所发快餐：求仁得仁。

如果一个国家被黑暗包裹住了呢？

首都精神病院里，一张虎皮

座椅向每个桃枝下跳绳的刀笔吏请教：

其空空阴囊，绳索，阴湿而镇静。

——摘自

丝绒地道

公众号

点评：如果生命起舞，那一定是突破厚重的壳，希望破茧而出。

66、【幻觉】

作者：颜梅玖

我凝视着

路对面的桑树，桑树下蜷缩的的野猫

不，是枇杷树，枇杷树下的流浪狗？

接满雨水的石缸

不，是闪亮的锡皮桶？

海棠的一根枝，探向，已经凋谢的桃树

不，是梨树的一根枝丫倾压在杏树上？

雨点叮叮咚咚，敲打着铁皮雨棚

不，是鞋匠敲着越来越深的钉子？

我还能看清、听清什么？

不，我不抗辩

不，我只是我的幻觉

——来自颜梅玖的朋友圈

点评：我愿在颜梅玖的月季花园中游历。她以无限放开的姿态，接纳，拥抱。

、【伤口】

作者：

叶匡政

你不能示弱

只有站到街头

对寒冷的晨风歌唱

虽然没有嘴巴

虽然没有嘴巴

你知道恨是如何来的

仇恨没有父亲

却有这片古老的土地

你不能示弱

只有站到街头

从囚犯那儿学习痛哭和大笑

读出埋葬自己的诗句

虽然没有嘴巴

却有一道深深的伤口

只要你写下文字

这伤口就一直裂着

——来自叶匡政朋友圈《

》公众号

点评：诗人的诗与他的论一样纯碎、尖锐、执着。

68、【菩提树之歌】

作者：伊甸

一群蛇拥抱在一起

它们就成了佛。释迦牟尼念经的声音

穿透岩石、墙壁和时间

人类的仁爱和福祉，像几缕烟霭

在树顶稍稍停留，一眨眼

不知道被风吹向何处

雪和火焰——菩提花用它的色彩

给人类带来启示

圆圆的菩提果以完美的形状

引领我们的梦想

而我们的一切都是残缺的

谁忍心刺破菩提树的身躯？

要在血液里揉进多少冰

它流出来时，才会比月色更加柔韧

女人，把你的头巾挂在树枝上吧

你绕树走十万圈

神就会送你一个天使般的孩子

“菩提本无树”，思维和觉悟

佛把它们藏在树下哪一块泥土里了？

七天七夜，启明星升起时

你也升上了天空

而我们纵有七万个日日夜夜

我们仍是树叶的眼睛里掉下的

一颗颗尘世的泪水

——来自伊甸朋友圈阳子的《

天读民居书院

》公众号

点评：好久以来，才知道伊甸一定是取自“伊甸园”之说，是内心的花园。在坚韧与苦海中泅渡，是另一种处世的态度。

、【你是他们的神】

作者：长篙

一天，我的朋友收到一封来自天堂的信

那是一位已故亲人写的

信中写道:

你们过着天堂般的生活

我们这里很凄苦

他们有的在地狱里受尽折磨

有的沦为禽兽

或者树木

他们甚至变成了你的宠物

或将被屠宰的肉

对他们来说

你是他们的神

——摘自《

作家精品园

》公众号

点评：这好像不是我写的，作品引用了反义，给人沉思。

、【天上人间】

作者：周瑟瑟

机舱外零下67度

机舱外一层薄薄的粉红色阳光

飞机在更大的

无边无际的淡蓝色里颠簸得厉害

我们已经成功飞越了冰川高山与大海

即将抵达美国达拉斯

人们纷纷颠醒了

打出响亮的喷嚏

他们不知道飞机在零下67度的天空

把我们送到了地球的另一边

由此我断定

这是一飞机刚刚解冻了的人

——摘自周瑟瑟的朋友圈之“卡丘

点评：无论是“元”理论还是“行走诗人”，“卡丘”总是以一种崭新的姿态出现在世人面前。都是“

刚刚解冻了的人”。

71、【钥匙】

作者：

庄晓明

我的腰间，坠着一串钥匙

总有几把，盲肠一般随着

或许，它们的锁早已废弃，而我却犹豫不决

担心着某个日子，被一道熟悉的门拒绝

或许，那门后的一切，并不值得珍惜

但遗失的思念中，它却会奇怪地增值

一些熟悉的门陌生了，而陌生的门前

我又习惯地掏出钥匙，茫然将钥匙点数一遍

愈来愈多的钥匙，盲肠一般坠在腰间

而我想入的那道门，迷失在一串叮当声里

——来自庄晓明的朋友圈

点评：江南，总是那么令人向往，除了戴望抒的《雨巷》之外，那里的抒情总是那么迷人。

72、【月光落在花瓣上】

作者：朵拉

草叶间遗落的

是谁的呓语，你俯下身

你便接近了她的孤寂，不能一语点破

你指出，悬崖有悬崖存在的理由

——曲折，交给流逝

破碎，归于散落

而分解，需要一致的口径

一朵桃花

躲进了月光，眉目传情的那一部分

终究乱了理性

乱了冷静

——摘自朵拉朋友圈“

飞鸟诗粹

”公众号

点评：似乎所有的女人都喜欢拍照，我喜欢她们“眉目传情”的样子。

73、【之后书】

作者：夏汉（河南）

戊戌年二月初十，石梅湾归来，夜读尼采《曙光》。作之后书，寄人。

闭上眼睛，海涌过来。

涌过我全身。现在，我在海的体内。

海像一位神。我是海怀抱里的

婴儿。这是梦。又不是。

清晨，沙滩上，看见梦的另一幕——

一个细弱的比基尼身影，走过，

远去。你几乎没留下什么。

一行脚印，还有你的笑声也很柔软。

这时候，我们所有的声音，都淹没在海的声音里。

直到有一天午后，你说

死亡，也是生命的一个形式。

你说到的死亡，让我震惊。

而你是平静的。只有眼窝里一滴泪

凝结着，像燃烧的火焰。[1]

于是，爱，被选择。

这一刻，看上去，你更像一位远方的天使。

[1]尼采在《曙光》中说：“伟大的激情在人心深处静静地燃烧，吸收了人身上的全部光和热，使他外表看上去平静而冷漠。

——来自“

中国诗歌网

点评：除了救赎外，另一种伟大便是复活。这里借用了海、比基尼、梦。

74、【野外】

作者：琳子

无非是些杨树

年轮粗壮而黑，就藏在根下

无非是几只大鸟，低低飞，哑哑叫，站住

别人家的坟头

那睡在地下的人和它们并无瓜葛

无非是些水漉漉的小喇叭花，歪歪扭扭举着

嫩青的子宫

无非是些红薯、萝卜，霜过之后

多了些甜味，却依旧紧巴巴

压在地下

无非是这样的日子，我不是做农活的人

却从田野爬高一样，干燥的风

贴浮在地面，拽我的裤腿

无非是风更大些，我离开的时候

明明是一个人，从远处看

却更像被挟持着奔跑

——来自“无限事”公众号

点评：琳子的画像版画，引用日常之物布局，诗也是这样，紧凑，甜蜜。

75、【傍晚之歌】

作者：格奥尔格·特拉克尔（奥地利）

傍晚，我们走上昏暗的小径，

前面出现了我们苍白的身影。

口渴的时候，

我们饮湖里白色的水，

悲伤的童年的甜美。

早已死去我们沉眠在接骨木的树丛里，

注视灰色的海鸥。

春天的云升上阴沉沉的都市，

这都市令更高贵的僧侣时代沉默。

当我握住你那双瘦小的手，

你悄悄睁开圆圆的眼睛，

这是在很久以前。

可是当昏暗的谐音触动灵魂时，

白色女郎你出现在朋友秋天的风景里。

（林克译）

——来自“

一朵花儿红了

”公众号

点评：浪漫、湖畔主义，亲切，象征，美好。是另一种弦律。

76、【病蜘蛛】

作者：莫笑愚

病蜘蛛，脑疾病患者

我以理性的偏见赞美谬误

以感性的歌声颂扬死亡

我赞美理性对非理性的价值重估，并且

以一种绝对自由的意志

揭穿傍晚第一道阴影的谎言

死寂从黑暗中爬出来

我像厉鬼，脸比墨水更黑，身体

浸满最黑的夜色

我的黑眼睛，充满游离的碳元素

在黑暗中，闪烁磷火的光辉

不可否认，我爱夜的静谧

我爱夜晚深度的失眠

我爱黑夜胜过白天

我爱寂静胜过任何开花的语言

于是，我要你——病蜘蛛

和我一起聆听，听这椋鸟寂静的歌声！

——来自莫笑愚朋友圈“美篇”

点评：“我像厉鬼”。这件对人性的无奈里既有讽喻又有暗示的战斗力量。

77、【踉跄的天籁】

作者：野人

一条街

拧弯了空茫

穿透阴阳

沉沦清脆着

交叠中

世界扭扭捏捏

——来自野人的“新浪博客”

点评：以短洁见长的野人，受台湾的影响较大。用笔凶狠到位。

、【沉默】

作者：雷平阳

把池塘里天空的倒影

称之为第二片天空

在哀牢山的余脉，一座荒废的寺庙里

我以为自己发现了神秘世界身后

那一道暗中的门。扎了竹筏

我在上面掀开一张张巨大的睡莲

——水底，横七竖八地躺着

一尊尊菩萨，每一尊都长满了碧绿的苔藓

它们之间的缝隙

只有水和时间

一直在充当和尚与信众

缩着身子，无声无息地穿行

——来自“

王单单和他的朋友们

”公众号

点评：粗犷、宽实，并略显笨拙，是朴实无华的特点。

、【桑园路】

作者：月色江河

在我之前，桑园路没有桑树

在我之后，桑园路还是没有桑树

桑园路和桑树没有关系

只和我爱有关

桑园路不长，一次在劫难逃的相遇

让幽暗的路灯靠近了月色

满袖的春风，牵动着我的浪漫

把你的长发缠绵成爱的重量

一路走来，桑园路有点清冷

一棵孤零的小树

已找不回那个熟悉的身影

只留下一条空旷

让我这么多年来，一直忙于疼痛

——来自

苏菲诗歌与翻译

公众号

点评：很久没读到这种文艺味了，他是修长的影子，在空旷的大街。

、【北京，这个冬天我还没给你写过一首诗】

作者：北塔

这个冬天，大雪已经向我四次显灵

警告我：

越是寒冷日子，越不能白白度过

不能向时间里的废品投降

这个冬天，他们企图把黄灯当做红灯使唤

而我的道路上不断亮起黄灯

我已经很多次急刹车

车轮急得直跺脚，直冒烟

大雪一开始还帮助我

旋即变成冰——怂恿我

这个冬天，我已经在乞丐的手掌里

放了零钱；当我领着孩子走过天桥

她已经把捂热了的香蕉

送给了那个被冷空气

钉在水泥地上的流浪儿

这个冬天，在城管队员从车里

像铁饼一样飞出来之前

我已经在小摊上买了一副手套

那个小贩子逃进居民小区

放弃了那一摊养家糊口的营生

这个冬天，雾霾把我们都埋了

从公交站到地铁站

我边走边咳

我犹豫再三

还是没有从书包里取出口罩

我不能容忍自己

带着口罩跟陌生人说话

因为我不是医生，连自己都治不了

这个冬天，我已经在东城

跟朋友们喝过二锅头

已经在西城

独自滑过连底冻的河流

已经在海淀

向乌鸦学习过发声的方法

已经在朝阳

从美女手里把仓央嘉措救下

但是，北京

这个冬天我还没给你写过一首诗

因为我不想用笔写在纸上

我想用身体，哪怕衣服

把诗写在你的大街小巷

写在你被汽车尾气

化妆得几乎认不出来的皱纹里

写在你被领袖般的大烟囱

教导得几乎听不出来的更声里

——摘自北塔朋友圈“诗人文摘”公众号

点评：注重现实，少用修饰，是刻画黑白的生活与磨难。

81、【痛风吟】

作者：商略

身体里不安定的嘌呤

无人了解将在何时发生或停止

长夜中唯有睁眼醒着

才能清点天花板

光影变化之下的旧生活痕迹

——有些事情

总有痕迹可寻的

我要谴责

那中午的糟带鱼吗

陈腐让它泛黄

盐味掩饰了它的毒素

我历数昨日的痛苦萌芽

在哪一个时间点上

从嘌呤的量变

带来疼痛的质变

是因为过于信任还是盲目的乐观？

日常的禁忌并非出自

自律而是经验

每当我们痛苦过一次

对于人生的要求

会更少一些

——来自商略的“zine”

点评：你说是古懂么？但并未变质，他能严谨而平稳表现出来，并给予读者的强烈感受。

82、【光线】

作者：叶匡政

微暗的床边

闪亮的针尖。外婆

飞针走线时安详、严肃的脸

针尖使人朴素，只缝补今日

它指向这里

指向人活着的地方

当外婆离去时

嘴里含满了茶叶

针尖使我可以忍受自己的幸福

为了亮一些，她移到窗前

一针一针地缝下去

永不复返

——来自

叶匡政朋友圈“

诗黎明

”公众号

点评：光，指看的见，相由心生。在光的指引下，万物成形。而消失，便是黑暗。时光同样这样。

、【自切】

作者：辛波斯卡（波兰）

在危险中，那海参把自己分割成两半：

它让一个自己被世界吞噬，

第二个自己逃逸。

它暴烈地把自己分成一个末日和一个拯救，

分成一个处罚和一个奖赏，分成曾经是和

将是。

在海参的中间裂开一个豁口，

两个边缘立即变成互不认识。

这边缘是死亡，那边缘是生命。

这里是绝望，那里是希望。

如果有等量，这就是天平不动。

如果有公正，这就是公正。

死得恰到好处，不过界。

从获拯救的残余再生长。

我们，也懂得如何分割自己，

但只是分成肉体和一个碎语

分成肉体和诗歌。

一边是喉咙，另一边是笑声，

轻微，很快就消失。

这里是一颗沉重的心，那里是不会完全死，

三个小字，像光的三片小羽毛。

我们不是被一个豁口分成两半，

是一个豁口包围我们。

陈黎、张芬龄译

——来自

公众号

点评：海参提供了很好的重生机会，其实万物如此，生与死皆是一次过渡，翻译流畅，能给读者良好感受。

、【风知道一颗露珠体内的风暴】

作者：马启代

我爱过每一缕春风，像万物一样

现在，我热爱每一缕秋风

我从不讨价还价，给一点阳光，我就灿烂

我知道没有永恒的事物，早生早亡，像草

总是绿着来，枯着去

这半生，我与火焰擦肩而过，差一点淹没

如今，我终于上岸

我扛着一颗硕大的露珠，正被风压扁

风知道一颗露珠体内的风暴

——来自马启代朋友圈之

长河文丛

公众号

点评：情绪下的兴奋在马启代的作品中少见。深沉下的语言是充满激情。

85、【蟋蟀】

作者：康楚逸士

听不清在嚷些什么

夜正沿着一首诗沉下，没一个词语

能绊住沉默。更多的风

也已抑郁

思索者

如同一棵树木，在黑暗中获得永恒

这些都是灯光始料未及的

演变。而发泄者

是刺杀夜的勇士，悲壮、执着

此伏彼起

疲睡的村庄

难以叫醒

处在这一隅的

虽被神灵禁锢着，但都就地发声

2018年06月12日

——摘自康楚逸士朋友圈

点评：逸士的拘束有时也象我一样，捆绑双脚。那是一种神灵的禁锢。

86、【起风了】

作者：娜夜

起风了我爱你芦苇

野茫茫的一片

顺着风

在这遥远的地方不需要

只需要芦苇

顺着风

野茫茫的一片

像我们的爱没有内容

——摘自“

小诗刊

”公众号

点评：说真的，我喜欢这种自然的心态下的声音，几乎看不到佐料，收尾的“没有内容”，实则是很满，是空，大写的，自然状态下的反映。

、【上校】

作者：痖弦（台湾）

那纯粹是另一种玫瑰

自火焰中诞生

在荞麦田里他们遇见最大的会战

而他的一条腿诀别于一九四三年

他曾经听到过历史和笑

甚么是不朽呢

咳嗽药刮脸刀上月房租如此等等

而在妻的缝纫机的零星战斗下

他觉得唯一能俘虏他的

便是太阳

——摘自

中国诗歌网

公众号

点评：痖弦的诗通常很大气，但这件对人物的描绘更仔细，引用了几个象征，如：“

、【不是有关事物的思想而是事物本身】

作者：

史蒂文斯（美国）

冬天刚刚结束，

三月，一种细瘦的呼喊便从外面传来

仿佛他心中的声音。

他知道自己听到了，

一只鸟在呼喊，在黎明或黎明之前，

在早春三月的风中。

太阳六点钟升起，

不再是雪地上破旧的羽饰……

它应该始终在外面。

它不是来自睡眠褪色的纸浆

那漫无边际的口技……

太阳来自外面。

那细瘦的呼喊——是一个唱诗班歌手

它的声音领先于合唱。

那是巨大的太阳的一部分，

被一圈圈的合唱队环绕，

依然很遥远。仿佛

一种新的有关真实的知识。

翻译：马永波

——来自“送信的人走了”公众号

点评：“那是巨大的太阳的一部分”，这种感觉一下子提升了境界，这才是诗人的感觉。

、【风中的事】

作者：胡弦

风在吹，船在漂移。

廊柱间，蛛网仿佛废弃的罗盘。

风在吹，虚线离开实体，

有人说话，有人听，图案与心灵不对称。

光站在针尖上，旗帜远去。

风在吹。风中的事总是

有了开始却没有结局。

墙上的吉他：遥远的星座，

街边的邮筒：穿雨衣的男子。

风在吹，从空旷的广场上经过时

突然加速，将高大的悬铃木猛烈摇撼。

……一瞬间它认出了，那些

正在树干里挣扎的人。

——来自“

诗歌月刊

”公众号

点评：胡弦似乎找到了一种方向，能够将理性与感性巧妙溶合，又能让读者趣味的感觉，并可以滋出生一系列技巧的联想。

、【敦煌，第245号洞窟前】

作者：毛子

从人群中退出来，只是因为羞愧

而洞窟内，导游正在讲解

以身饲虎图

那么多的人，都是游人

那么多南郭先生里，没有一个

东郭先生

夜里，一匹骆驼

在我心里“咯噔”了一下

一匹跪下来的骆驼啊

懂得掏心术……

——摘自“

长江诗歌出版中心

”公众号

点评：时下“掏心术”“撞墙术”术语，“咯噔”等声词在网络非常流行。

、【光泽】

作者：樊子

我喉咙里有马蹄的声响，天空变暗，漫天的黄土压来

我喜欢这种气势，如果可以，喉咙里放进几头猛兽，它们

赤面獠牙，如果再可以，喉咙里倾泻着滔滔洪水

我喉咙里还有绳索和铁锤

我多么挚爱这片土地，我必须连说三声，要泪流满面

要坦诚

要像一尘不染的孩子对母亲说话的样子

我生怕我满口假话，那些猛兽和洪水会撬开我的牙齿

——摘自樊子朋友圈之“

嘉应文学网

”公众号

点评：气场很大，传说中：搏击在三步之内你必倒无疑（不含醉拳）。

92、【惟有天空绰绰有余】

作者：张执浩

我从天上下来的时候你还在天上飞

月亮已经升起

星星各就各位

我从月光与星光之间看过去

一大片空虚正在云集

你在空虚之上俯瞰着

黑暗沉沉的大地

夜幕下的悲喜始终在

重复着我们的悲喜

——摘自“

撞身取暖

”公众号

点评：大气、视线与情感能始终保持一种真诚的有效高度。

93、【城南守灵一夜】

作者：博尔赫斯（阿根廷）

陈东飙译

因为某人的死

——一种神秘，我掌握了它空洞的名字，但我们看不到

它的现实——

在城南有一幢房子门户洞开直到黎明，

一幢陌生的房子，我命中注定见不到第二次，

但它今夜却在等待着我

发出一道睡梦深沉时警醒的光辉，

被痛苦的夜晚消磨，清晰，

在现实中细致入微。

我走向它为死亡所重压的不眠之时，

穿过记忆般的街道，

穿过黑夜里充盈丰盛的时间，

听不见更多的生命

除了游荡在昏暗店铺附近街区里的人们

和世上某一位孤单的吹哨者。

怀着期待，我慢步而行，

来到了我寻找的这片街区，这幢房子，这扇质朴的门，

不得不庄重的人们迎接了我，

活过了我父辈年月的人们，

我们估量着命运，在一间面向院子的洁净房间里

这院子处于黑夜的力量与圆满之下

我们谈论无关的事物，因为现实更巨大

在镜子里我们是百无聊赖的阿根廷人，

被共享的马黛茶测量出无用的钟点。

因为某人的死

——一种神秘，我掌握了它空洞的名字，但我们看不到它的现实——

在城南有一幢房子门户洞开直到黎明，

一幢陌生的房子，我命中注定见不到第二次，

但它今夜却在等待着我

发出一道睡梦深沉时警醒的光辉，

被痛苦的夜晚消磨，清晰，

在现实中细致入微。

我走向它为死亡所重压的不眠之时，

穿过记忆般基本的街道，

穿过黑夜里充盈丰盛的时间，

听不见更多的生命

除了游荡在一家昏暗店铺附近街区里的人们

和世上某一位孤单的吹哨者。

怀着期待，我慢步而行，

来到了我所寻找的这片街区，这幢房子，这扇质朴的门，

不得不庄重的人们迎接我，

活过了我父辈的年月的人们，

我们估量着命运，在一间面向院子的洁净房间里

这院子处于黑夜的力量与圆满之下

我们谈论无关的事物，因为现实更巨大

在镜子里我们是百无聊赖的阿根廷人，

被共享的马黛茶量出无用的钟点。

那些细小的智慧令我感动

它们随每一个人的死亡而失去

——书籍的习惯，一把钥匙的习惯，一具肉体在别的肉体中的习惯——

无法恢复的节奏，为了他

构成这世界的灰烬。

我知道每一种特权，尽管隐晦，都在奇迹的范围里

而这就是个大奇迹，加入这守夜，

聚集起来，围住这谁也不认识的人：死者，

聚集起来，隔绝或守护他死亡的第一夜。

（守灵使一张张脸孔消瘦；

我们的眼晴就像耶稣正在高处死去。）

而死者，那不可思议的人呢？

他的现实处在与他无关的花朵之下

他死亡的好客会给予我们

另一段时间的回忆

和城南铭刻般警练的街道，要一条条地体味，

和吹在回返的脸上的阴暗微风

和从那巨大痛苦中解救了我们的黑夜：

真实者的厌烦。

——来自

外国诗歌精选

公众号

点评：国内诗人崇敬的诗人之一，作品沉厚、深刻、理性。能给人带来更多的思考与学习的机会。

、【雪的颜色】（100行）节选

作者：杨炼

一滴水赋予一间画室无边的雪意

哪怕窗外是六月蝉声扎你

如杀声播放空中一种异样

哪怕一座埋头玩手机的城市

已习惯周年的炎热忘了那炎热

万重山从来只隔一层薄薄的皮肤

茫然站成江岸一条雪的壕沟

一笔一笔掘进粘着碎肉的地址

北京或柏林雪花擎着六棱形的

弹片飘落的空间裸出自己

一幅画继续飘落一种涂抹

山显出原形一步一回头跋涉

深陷在跋涉里言说掏空言说

惊恐的形状印制进鸟飞绝就成了

一生的形状沥青的亘古大雪

悬在钓钩上万吨哑默如一课

街道再换也是一页湿漉漉的乐谱

血或泥演奏哭不出的音色

毁灭哪儿有形状？疼痛的无色

潜入一首无边无际的梗在心里的哀歌

唱一根斜斜牵着亡灵的雪线

唱一块破布撕下的空濛间

瀑布推开倾泻的窗口扔出的家园

扔给钉子水流数着它一分一秒衰老

唱一刹那抵达的厌倦

没有人岩石锁死的器官只妄想人

曾在这儿铁锈像丛菊花种在门边

一缕香蜇着背影蜇着时间

一间画室从这堵墙到那堵墙储存的忧郁

是一个大海抿着每滴水的咸

海之魂好近

推门就是童年母亲停不住的眼神

停在燕山下或长江边有什么区别？

摇着你长大的谁知是哪一阵呻吟？

北京酷暑发育成柏林冷雨瑟缩的嗓音

旋入楼下同一个漩涡

候鸟虚拟着乡愁依旧在归来

一只鹭鸶啄起此刻永不能归来的命运

是尖的挑着残月和轰炸

漏下又一天的云

——摘自“

文学沙龙

”公众号

点评：高亢的歌喉直接给诗坛下了定义，这种感觉与生俱来。

、【水仙的审判

】节选

——献给阳子

作者：道辉

太阳从月光内隐去

太阳，有罪吗？太阳，能赦罪吗？！

没有人去过太阳腾出的房间

没有人

只有火焰，你乘机叫自己是火焰

借鹰的翅股，或逶迤波涛的睾丸一拍

即上去了——太阳高高在上，你君临一切

看见尘土、飞蝇、村舍

颓亘的村舍，鱼叉飞来飞去，也瞎灯黑火

你看见有人用阉刀在帮母猪生羔

也听见有人在睡眠中惊惧哀嚎……

你醒来，原来是还站在地上

你不在天上——

是因为，那上面没有世界

是因为，那上面没有人的世界

而你的手指节旋转的花瓣，去过

盛花之香借上光先于信仰，去过

——摘自阳子朋友圈之“

天读民居书院

”公众号

点评：真是一对幸福的伴侣。能相互理解并携手剖析艺术之神秘，召令死亡涅槃，令人仰慕。

、【秋天

作者：亚当·扎加耶夫斯基（波兰）

秋天总是来得太早。

牡丹依然盛开，蜜蜂

依然在建造理想国，

秋日冷冷的刺刀

就突然在原野闪亮，而风开始怒号。

它的源头是什么？为何要摧毁

梦想，热情，记忆？

外族人进入寂静的林子，

怒气高涨，暗中流行的瘟疫；

柴烟，鞑靼人沙哑的嚎叫。

秋天撕去叶子，名字，

果实，覆盖边界和道路，

熄灭灯盏、细烛；年轻的

秋天，双唇发紫，拥抱

必死的生物，偷走他们的存在。

树液流淌，牺牲的血，

酒，油，不羁的河流，

混黄的河水和尸体一起膨胀，

诅咒流淌：泥，熔岩，雪崩，奔涌。

无风的秋天，疾行，在她的

一瞥中蓝色刀锋发亮。

她割去名字就像以锋利的镰刀

割去草药，她的火焰

和呼吸冷酷无情。匿名信，恐怖，红军。

（李以亮译）

——来自“

”公众号

点评：作品能将万物添加到诗中，而且象征意味明显，手法严历而高明。

、【黄昏】

作者：杜涯

在黄昏，辽阔的光耀里有我的信任

它分隔大地，像金黄的伤口

而田野，群山，树林，似乎这些

人间失去的，会在那里永恒燃烧

又一天已走过来了

就像这一生已经完成

最后的微风吹着林边的光线：

一切在世界上都被安置，都已完工

只有宇宙的光亮还不曾消逝

在日落的地方，它横亘千里

闪耀：那故乡的影像

只有黄昏是永恒的信任

它保存我今生失去的东西：

树丛，上午，和星星

——摘自“

诗评媒

”公众号

点评：差点认成东涯，作品的呈现色彩优雅，画面感强烈。

、【在太阳城】

作者：李立

曾经把青春一把押给缪斯

输得夜不能寐，太阳城

赌场我是进不去了

我的赌资已所剩无几，仅剩的时光

一天一天的输给了岁月

凡是真实的，那怕是一块被太阳灼伤的小石子

都能让我冷飕飕的年龄

感觉温暖。你背靠大草原

却要移植100多万棵树，靠山造假山

雕刻数不尽的动物，这些不真实的事物

像之前我追求过的虚无

低低的蓝天，偶尔有鹰掠过

像一丝杂念，掠过我的心空

三届世界小姐斗艳的泳池，仿佛还留有

她们的体香，也已勾不起

我心中的涟漪

这热烈的阳光是我喜欢的，这么多年

有些陈旧之物早就应该晾晒了，藏匿太久

我着实担忧，那越来越重的

生活的霉味

——来自李立朋友圈之“

冯站长之家

”公众号

点评：不断地有新作品输出，是高强度的产效。沉淀日久，视线所到，如同阳光。

、【黑】

作者：霜扣儿

突然停下来。钟摆上的眼神

射回心上

时光很空荡

空荡的地方还有另一些时光

撞击，粉碎，纷飞

又突然停下来。过道闪过一只星子

它的冰凉被我打破

它的冰凉

不停地掉出来

不停的

黑成为真正的光

——来自霜扣儿朋友圈之“

霜扣儿诗歌

”公众号

点评：描写黑的作品很多，也容易出感受。收尾“黑成为真正的光”似乎是一种智慧。

100

、【紫罗兰盛夏】

作者：

卡罗丽娜·伊莉卡（罗马尼亚）

紫罗兰色很久没有出现在夏天了

五月，我最爱的五月，又重新风行起来

带着所有的细微的差别

形成粉色或蓝色

异域风情很久没有出现在夏天了

带着众多的自然景致

和热带水果

球状的芒果种子

纤维状的肿块

在金黄色的大腿里

爆裂开来

那馨香甜蜜的果心啊

正如一个人的心脏碎裂

才会那么饱满

宿命感啊，很久没有出现在夏天了

它是那么的轻巧，对你又是那么的艰难

它是那么的美好，对我又是，那么的致命

译者：冯娜

——来自“

诗国星空

”公众号

点评：这种情感能有效以接纳读者的深入并享受，这是一种自然的状态。

101、【玻璃器皿】

作者：阿毛

它的美是必须空着，

必须干净而脆弱。

明亮的光线覆盖它：

像卷心菜那么舒慵，

或莲花那么圣洁

的样子。

但爱的唇不能吻它，

一颗不能碰撞的心；

被聚焦的夜半之光，

华服下的利器！

坐不能拥江山，

站不能爱人类！

这低泣的洞口，

这悲悯的母性。

你们用它盛空气或糖果，

我用它盛眼泪或火。

——来自阿毛朋友圈之

诗群落主人

”公众号

点评：如果语言来自心境，那么这种具体的描绘给人冷艳、凄美的感觉。

102

、【晚秋林中】

作者：

（已故）

黄昏时分湿漉的林子

有一种你依赖的自闭安慰感

那边飘来孩子们烧树叶的呛味儿

年光易逝，这次是嗅觉首先提醒你

望着鸟群坚定地穿过西风的气漩

你已不再因碌碌无为而感到惭愧

日子细碎徒劳的沙粒多么安静

向平庸弯腰，你因学会体谅而变得温顺

载满琐碎心思的火车穿透暮霭

隐入西部钢蓝的群山；钢铁轰鸣后

林子更加幽寂，你的心也像

松树的球果，布满瘢鳞但硬实平稳

怕惊扰林子那边的不知名的鸣虫儿

你也不再把怊怅的丽句清词沉吟

当晚云静止于天体透明的琥珀

你愿意和另一个你多呆些时间

——来自

中国诗歌网

公众号

点评：语言平稳，力度适中，似乎带西化的浪漫抒情。

103、【观鱼记】

作者：余无病

咖啡馆里的独坐者，搅动着

花豹的虚影，

窗外有着大片不可用的星空

而他有池鱼的困境。水池中

听够了美国乡村音乐的

地图鱼

有着难以寻回的前世

这些宿命论的鱼

在身上养着大陆板块，养着

健忘症。这多像他，借用一块

两年前的湖泊

来紧紧摁住一只短跑中的小兽

——摘自余无病朋友圈之“

拾音诗社

”公众号

点评：这种陈述能有效地带入读者体会。

104

、【大海】

作者：李德武

大海通过一张嘴流向另一张嘴

我们并不满足亲眼所见的大海

有时，我们需要听到它，或读到它

通过类似阿尔戈战船出发的仪式

看到大海怀有的英雄气和血性

但大海也面临过度的阐述

以至于它承受了本不该承受的诅咒

有一个海伦，大海成为史诗源泉

有一群海伦，大海变成深渊

但大海并不因此枯竭

海妖如果舞蹈，大海也心潮澎湃

海妖替代海伦时，大海

在一张纸上哗哗作响

大海如果启齿，我们都该沉默

——摘自“

诗悦读

”公众号

点评：海伦是美的化身，诗中借用希腊经典，是意志、庄重、勇敢的化身。

105、【悬空的河】

作者：伊夫

阴阳交错的河

像一把锋利的锯子切开城市的表面

逃亡的鱼，悬浮在城市的上空

我们对一条河不断挖掘的过程，发现

它的肺叶竟然深度的黑，如同一个吸毒者

毒液已深入所有的血脉，所有的细胞

所有的神经。它的身体在渐渐萎缩

枯瘦的身体，禁不起一阵微弱的风

它将避开阳光和空气，选择一个安祥的日子

永远地睡去，而两岸却婀娜般地开放

我试着沿着水边沿着

一张充满高速电子信息的地图

去寻找一条新河，它远离城市的尘埃和喧嚣

它的静，可以轻易地打开一朵含苞的花朵

圣洁的花朵。和一条新河有关

在我默念的过程，河水已经超越梦的域面

——摘自伊夫朋友圈“华人号”。

点评：诗人，都是中了神经的毒。如何溶入在这个浑浊的尘世，仍是一种观念。

106

、【羊皮鼓】

作者：胡茗茗

我的头颅被割下献上祭坛时

我所爱的牧羊人、母亲、笕齿草

斩断骨头的阳光、女人扭动的腰肢

甚至许多的爱情都不能搭救我

我死死盯住天空的一角

经幡飘落的白云,恍惚微笑

那时候你还是只坛子

——不会说话的坛子

我懂得你的悲哀像懂得鼓声

像草原尽头吹来的刀

五百年了，整整五百年的沉默

你被牦牛托起被湖水托起被我的

祖先们托起,仿佛神灵

不着一辞,又在言说无限可能

——把你的皮给我

是谁使花的眼帘张开

使草的根须暴露于外

是谁用浓烈的腥味膻味尿味

暗叫道;来,你来

我四蹄腾空

隐藏的秘密迅速判逃

它们在我细小的血管里奔跑

肤色多么鲜艳

——把你的皮给我

雨从天上来,从黄铜的山顶上来

从大地黝黑的眼眶里来

身体已是管道,我旁观呼吸和心跳

咀嚼青草的汁液正温润散开

而我只会蹦只会咬只会哭

那么多的爱,我无法抽丝

无法表达和攀登

低低的,低低的

苍鹰的翅膀低过疯长的燕麦芒

我的耳朵低过泥土——听

大气的嘴唇正因为绝望和愤怒而颤抖

钢铁的鼓点隆隆传过

那么把我拿去吧

你终将通过我的皮和血肉说话

那倾泻地倾泻地巨大瀑布

四散的光明、肯定、力量与死亡

——在美妙的声波里,永生

说吧,痛快地说,抱着我的洁白

你这个神秘的亲爱的语出惊人的破坛子

你这个笨拙的执拗的行将淹死的诗人

透过时间这架卡住的旧机器

说出压在舌间下的痛苦它有多么美

说出以分秒亲吻的夕阳它有多么美

——摘自胡茗茗朋友图中

诗歌的脸

点评：这件作品仍然呈现出古老、深沉与变化之中。

【今夜，所有的比喻必将是如此地空洞】

作者：绿岛

十二月的最后一天

我们多像一些饥饿的哺乳动物

在雪野上狂奔

或者是空空荡荡的语言

迷失于回家的山坳

今夜，让我干柴一样地想你

在山顶上的木屋

在木屋里熊熊燃烧的火炉

而我，就是那只悬挂在墙壁上的

孤独的猎枪

风和雪在热烈地歌唱

生命的年轮被拉直

就像一条绳索

而今夜，世上所有的比喻

必将是如此地空洞

狼，在山谷徘徊

今夜，所有的比喻必将是如此地空洞

十二月的最后一天

我们多像一些饥饿的哺乳动物

在雪野上狂奔

或者是空空荡荡的语言

迷失于回家的山坳

今夜，让我干柴一样地想你

在山顶上的木屋

在木屋里熊熊燃烧的火炉

而我，就是那只悬挂在墙壁上的

孤独的猎枪

风和雪在热烈地歌唱

生命的年轮被拉直

就像一条绳索

今夜，世上所有的比喻

必将是如此地空洞

狼，在山谷徘徊

——来自绿岛朋友圈之“

绿岛诗歌工作室

点评：硬气、骨干、锐利，是作品的特点，在尘世的搏斗，更多是凌空孤寂的感觉。

【机场之夜】

作者：高岸（加拿大）

一场寒雨

冲走初春的阳光

淋湿机场

寒流回潮

机坪上贴近地面的导航灯分外明亮

最引人注目的是蓝色的灯火

然后是橘黄的红色的绿色的......

像田野上的鲜花

一朵朵一丛丛

开满跑道区

伸展铺向远处

梦幻迷离广阔

像星辰大海

朦胧的飞机携带秘密

像来自未来世界的庞然大物

遨游其中

风张开喉咙

向谁呼喊

一节节货车厢孤零零分散在坪子

没谁应答

风的手掌拍得廊桥呼呼作响

廊桥微微摇晃

机械师打开手电

检查飞机底部

最后一批乘客在候机大厅不耐烦地等候

准备离开坏脾气的城市

飞向夜空

——摘自高岸朋友圈

点评：储备巨大的能量，是干劲十足的呼唤。

2019年1月20和爱妻

个人简介

：长篙，本名：李智明。

1965

出生，湖南诗人，擅长诗歌评论。出版诗集《小城雨季》，《空城》。主张“诗无定法，随性自然。”写诗应该先学会做人，即“武无技艺，以德服人”，德即境界.

往年点评回顾：

2017年长篙现代诗点评70首整理

2016年选《长淮诗典》83篇解读

2015年微信好友诗选（50篇）

2014年微信读诗37篇汇总

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