十三凉

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在刚刚结束的北京国际电影节上，我收获了一份极大的观影惊喜，就是这部匈牙利电影《盗梦特工队》。

画面不美却好看，每张面孔都透着毕加索画作的诡异。

片中男主叫鲁本，是个心理治疗师。

长久以来，他的梦境都饱受“妖魔化”名画的侵扰。

在他的梦中，蒙娜丽莎、维纳斯都是骇人的怪物，想睡个好觉的唯一办法就是偷走带给他梦魇的名画。

好巧不巧，鲁本的患者中正好有三个各具本事的病人，为帮助鲁本脱离梦魇，四个人组成“阿卡贝拉”，偷遍罗浮宫、泰特现代艺术馆……

弗洛伊德曾说，“没有所谓玩笑，所有玩笑都有认真的成分。”

这话不但适用本片剧情，也适用于导演MiloradKRSTIC。

现年67岁的MiloradKRSTI是名画家，定居布达佩斯，开过画廊、出过书、当过律师。

画家需要天马行空的想象力，最忌刻板矫情、中规中矩；律师需要冷静勤勉，最忌抽离的思维与浪漫。

画家与律师，格格不入，充满矛盾，却在MiloradKRSTIC的身上完美融合，是不是很神奇？

虽然我相信“干一行爱一行”，但我更相信“术业有专攻”，样样都能做的好的人毕竟是少数，能样样做好的人往往需要“多重人格症”做支撑。

经过六年半打磨，《盗梦特工队》带给观众的惊喜说明一切。

片中关于心理创伤的设定，灵感来自希区柯克1945年的《爱德华大夫》。

片头这句“我梦见我是两只猫，两只一起玩”出自匈牙利作家卡林西，很多读者都知道，卡林西是“六度分离理论”的簇拥者。

啥叫“六度分离理论”呢？

这是1967年，由一位美国社会心理学家米尔格伦提出的神奇理论。

他认为，在人际交往中，任意两个陌生人都能通过“亲友的亲友”建立起联系，期间最多只要通过五个朋友就能达到目的。

换言之，世界上所有的人从某种意义上来说，都是可以通过个人关系网以特殊方式联系起来。

片中，“阿卡贝拉”组合正说明这一点：人从众，无往不胜。

现在，“六度分离”理论已在实践中得到广泛应用，不少商人和求职者都将它奉为认识朋友、扩展人脉的金玉良言加以实践。

研究表明，对心理学感兴趣的人中，有80%是出于自身存在心理问题想要通过学习解决问题的隐形患者。

佛洛依德说“梦是愿望的满足”，而电影被称为“造梦的艺术”。

电影正是影人与观众将灵魂剥离、展示的造梦过程，要想把故事讲精彩，经得起推敲，导演不研究心理学，或者说没有点“多重人格症”，还真办不成事。

不信？你接着看。

从1879年心理学正式独立为一门学科后，公认的四大门派有行为主义、精神分析、人本主义和认知学派。

这其中，行为主义最先产生。

代表人物华生提倡“后天决定论”，他认为，人经后天打磨可以被塑造成任何样子：

“给我一打健康的婴儿，一个由我支配的特殊的环境，让我在这个环境里养育他们。我可担保，任意选择一个，不论他父母的才干、倾向、爱好如何，他父母的职业及种族如何，我都可以按照我的意愿把他们训练成医生、律师、艺术家、大商人，甚至乞丐或强盗。”

简而言之，“近朱者赤，近墨者黑”，“后天决定论”须依赖“行为塑造法”斧正。

这种方法虽说极端，却对人们改良不好习惯或恐惧行为提供了方法。

在影片《发条橙》中，为消除罪犯的邪恶想法，当他产生犯罪念头时，会被喂生石灰，或折磨其生理，这就是在实践“行为塑造法”。

我为你们找来一节耶鲁大学的公开课视频，这位教授就以电影《发条橙》为例讲了经典条件作用。

事实证明，“行为塑造法”的结果并不令人满意。

华生一味强调外力而忽略人性和情感的体验，最终遭到铺天盖地质疑。

1900年，弗洛伊德发表《释梦》，最终奠定精神分析学说。

他重视人的内心感受，挖掘潜意识的精神力量，认为人的心理是由本我、自我和超我三层结构组成的。

所谓“本我”，是人的本能和欲望；“自我”则是个体感受外界影响，满足本能要求的过程；而“超我”却是制约自我后，达到更好的理想型状态。

这一理论深入人心，迅速替代“行为主义”成为心理学主流。

在很多电影中，导演常常通过“扭曲的五官、失调的四肢比例和额外的器官”来影响观众的内心感受，最终起到与剧中人同呼吸的“超我”状态。

毕竟，在一个崇尚美的世界，任何差异都应该是被接受的。

很多人在看过大卫·林奇的《穆赫兰道》后都惊呼，它是史上最高智商电影，能拍出这样剧情的导演，一定是个精神病！

真巧，《穆赫兰道》也是部关于“梦”的故事。

戴安妮是个女同，属社会边缘人物，她面对的是一厢情愿的单相思。

对方叫卡米拉，是当红女明星，痴迷于英俊帅气的导演。

随着导演与卡米拉的日渐亲密，卡米拉迎来了演艺事业的高峰。

戴安妮只能在片场依托卡米拉的关系出演微不足道的小角色，她的人生充满失意。

噩梦是做梦者在现实中的焦虑体现。

戴安妮的梦每天都很吓人，有车祸、有黑脸怪物、有杀人、有腐尸……

须知，潜意识收集信息的能力较意识强8万倍，人行为的95%都是由潜意识主宰的。

看不懂《穆赫兰道》的观众，我劝你们从心理学的角度重新审视，一定会得到与之前完全不同的结论。

抛开恐怖、惊悚的外衣，导演大卫·林奇并非精神病，其内核有着一颗热爱生活的赤子之心。

在电影里玩转心理学的导演，最厉害的当属悬念片大师希区柯克。

他的影片曲折离奇，镜头具有超强视觉冲击力，结尾更是出人意料。

这是因为，在希区柯克内心深处，有着一种莫名的焦虑，一种绝望的感觉，他曾多次在媒体前坦承自己脑中有着无穷无尽的荒谬，属多重人格的症状。

好在，电影是虚构生活的现实表现，也是高于现实生活的再构建手段，一如希区柯克的《后窗》与米切尔·鲍威尔的《偷窥狂》，极好的透露出电影造梦的本质，即“透过荧幕，我们都在偷窥别人的生活。”

这么爱看电影的你，想必与我一样，只是不愿承认自己心存偷窥他人的欲望，时过境迁，经过科波拉和马丁·斯科塞斯的推崇，人们开始重新看待《偷窥狂》，将它列为影史上的杰出经典。

平凡如你我，能爱电影到癫狂，对“多重人格症”这件事还有什么好藏着掖着的呢？

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