油纸伞

－前言－

在杭州城北的手工艺活态展示馆，我们见到了国家级非遗认证老字号品牌“四川泸州油纸伞”的第七代传承人余万伦。

余万伦和他的爱人，在这里现场做油纸伞，已经超过6年。

2011年，他们不远万里从四川来到杭州，在这里安家落了户，

仅仅是为了一个信念

。他们要去努力传扬历经了400多年，而今却被现代制伞业冲击频繁的油纸伞文化。

余万伦停下了手中的活儿，为我们讲起了他的油纸伞

在云贵四川地区，向来有着这样的习俗，子女婚嫁要用到一把大红色的油纸伞，寓意有子，所以油纸伞的需求量曾经相当的旺盛。

泸州油纸伞便是应这样的需求而生，它起源于四川泸州地区的分水岭镇，因使用独有的桐油制伞工艺而闻名。

以前的大红油纸伞，红色染料由猪血制成

解放前，泸州地区家家户户都在做油纸伞，每年的油纸伞销售量超过2000万把。

而现在愿意留在泸州，顶着微薄的薪水，兢兢业业做一把油纸伞的手艺人，已经不多了。大城市的生活方式，卷走了一批又一批的年轻人，老人们则慢慢的老去。

“在泸州老家的工厂，很多人都不是全职做伞了，他们都有着自己的主业，平时做其他生意，需要的时候再凑到一起赶赶工。”

余万伦正日渐为手艺的传承担忧着，工厂也找不到更多可以干活的工人了。

余万伦几乎每天都在活态馆做伞，只有周二是留给自己的休息日

余万伦说，这里人手少，经常为了客人的需求要赶工，所以生活中大多的爱好都已经丢弃了，唯一闲下来会想的，就是做一顿饭给家人吃。也因为老家在四川，在杭州很难吃到家乡的口味，所以渐渐的他竟成为了一个川菜大厨。

可是后来发现，就连这一点点爱好，也和工作有了冲突。做手艺活儿难免会把手弄脏，给伞擦完桐油后，经常满手染上很难洗净的颜色和油污，令他无法下手去做饭。慢慢的三餐就变得很随意了，对生活也产生了影响。

擦桐油的日子，双手都要浸泡在桐油里很久

是责任吧，也许是责任感让我坚守了下来

“做伞其实是非常枯燥的，每天每天的坐在这里，做着一些重复的活儿，每一把伞的完工，光是穿线就要整整一天。但这是祖辈传承下来的事业呀，我从7岁开始帮妈妈打下手做伞，就觉得，这辈子就是要做伞了。”

“也曾经想过是不是转做其他的东西，后来想想，如果我们都不做油纸伞了，那就真的没有人做了。”

他熟练地转动着伞架，为我们演示工艺

尽管人手不够用

坚持下来也非常不容易

泸州油纸伞还是传承了古法

用多达96道工序来做一把伞

准备好物料之后，一把伞的制作工期是一周，过程中必须严格按照流程来操作，一步也无法省去，这样才能做出一把可以抗5级台风、经久耐用的油纸伞。

泸州油纸伞的伞体没有一片金属，支架全部取自于竹。余万伦在江浙一带探访了很多竹林，至今没有找到符合强度要求的竹子。

所有的竹子，依然都是从四川泸州附近一座山上砍伐劈制完工后，长途运输到杭州的。并且，只有成长在海拔800米以上的山坡，成长到5年竹龄以上向阳面的竹子，才可以被选中作为材料。

伞架上的竹子

我们坚持用三层纸来做伞面

现在啊已经没有人这么做了

为了让伞的韧性和强度达到一定标准，伞面用纸取材自树皮。

“市面上在卖的都是单层纸面的伞，使用一段时间，经历热胀冷缩后，伞面往往会开裂，也会不平整。而贴合紧密的三层纸的伞面，保留了热胀冷缩的空间，就很好的避免了这个问题的发生。”

三层纸制成的伞面，看着厚实耐用

通过访谈，了解了制作一把美丽而坚韧的油纸伞，大致需要怎样的流程，在这里分享给大家。

搭骨架

-step1-

用竹子搭出伞的框架

为了保证伞面的弧度

这些竹子的骨架都是采用纯手工劈制

做伞边

-step2-

比较重要的是控制每一格的间距

以保证伞面收下来必须是个圆形

-step3-

用三层纸来糊伞，要将

纸刷平，不能留有空气在其中，让纸张全部完整的重叠在一起。糊伞是最有技术含量的工序，如果做的是一把龙凤伞，接头的地方要全部对牢，制作工艺会相当复杂。

做伞的伞匠

都需要有两把刷子

这是真的刷子

step4-

糊完纸后的当天是不能动的

第二天来收伞定型

如果遇到天阴

需要到厂房中烘烤定型

换杆子

-step5-

在之前的制作过程

伞的杆会粘上胶水

所以做完定型后要换一根打磨过并且干净整齐的杆子

-step6-

每根伞的支架上会钻20个孔

这样用来穿线会非常密实

才能支撑抗阵风5级的惊人强度

打孔会用到传承了几百年的工具，腰钻、大钻等，我们也有幸见到了这些古法制伞所用的，各种从未见过的工具。

修整，检查

-step7-

钻完孔之后

完整的检查一遍伞面和结构

针对问题进行修补

上桐油

-step8-

整把伞面都要抹上桐油

并且让桐油浸透伞面

这样可以防止虫蛀

而市面上其他的伞都是表面喷油

-step9-

最后一个步骤是穿线

这个工序由余万伦的爱人来完成

由于穿线工作非常精细，她一般会花去一整天

时间来完成这道工序。

如此复杂的穿线方式，也是泸州油纸伞所独有的工艺。

这一天

余万伦重复着这样一句话：

“我们首先要生存，

要活下来，

所以我们除了传承之外，

还需要与时俱进的去创新。”

他非常明白，在坚守工艺的前提下，或许要打破一些传统的理念，才能更适应现代人的需求和审美观。

于是他在伞面的设计上，融入了大自然的元素。

近年来，余万伦主推了三个相较传统的水墨民俗风，而更显清丽的风格，也更适合现代家居以及环保的理念。他把这三个系列称作“竹隐”。

这一系列的伞取材自大自然，并突破了传统油纸伞的民俗风

有一种若隐若现的感觉

我们称它为

“竹隐”

这是结合礼物的灵感来创作的，希望当受礼者拿到一把油纸伞而层层拆开，每一步都会有惊喜。打开伞的一刹那，美轮美奂的画面会忽然而至，而拿到日光下，又会有瑰丽的新发现。

【树叶系列油纸伞】

原材料取自当日的树叶，每一把应季伞都有不同形态的树叶呈现在其中。

“竹隐”系列之“树叶”

【刻纸系列油纸伞】

完美诠释“竹隐”这一理念的是这一把刻纸伞，要掌握若隐若现的感觉不容易，余万伦经过了无数次的尝试，才做到了视觉上恰到好处的“隐”。

而刻纸的效果，只有在光影的作用下，才能完美的呈现出每个角度不同的视觉体验。

“竹隐”系列之“刻纸”

【扎染系列油纸

扎染系列延续了扎染的工艺，也相比传统扎染的画面，做出了更清新而简约的视觉效果。

“竹隐”系列之“扎染”

余万伦说：

“创新是一定要做的，

但古法的工艺，

也是一直要去坚守的。”

不管产能有多大，还在坚持做，就一定要做一把最好的伞，不能有任何的偷工减料。只有这样，大概才能有更好的未来吧。

图文来源于匠人志，不二整理编辑。

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